Тест: Histoire de l'opéra en France — 12 въпроса

1. Quelle querelle du début du XVIIIe siècle oppose un parti pro-italien à un parti pro-français sur la musique et l’opéra ?

A. La Querelle des deux goûts

B. La Querelle des bouffons

C. La Querelle des ramistes contre les lullistes

D. La Querelle de l’opéra-comique

Answer: (A)

Обяснение

La Querelle des deux goûts est précisément définie comme le débat opposant un camp favorable à l’Italie et un camp favorable à la France. Les autres querelles relèvent d’un autre moment ou d’un autre enjeu.

2. Vers 1730, quelle opposition met en scène Rameau face aux défenseurs de la pureté du style de Lully ?

A. La Querelle des ramistes contre les lullistes

B. La polémique sur le Devin du village

C. La Querelle des bouffons

D. La Querelle des deux goûts

Answer: (A)

Обяснение

La querelle des ramistes contre les lullistes oppose l’esthétique associée à Rameau aux partisans du style de Lully. Elle se situe vers 1730, contrairement à la querelle des bouffons qui éclate plus tard.

3. Dans son sens d’origine, le vaudeville désigne d’abord quoi ?

A. Des chansons populaires faites pour être chantées dans la rue

B. Des airs sacrés réservés à la cour

C. Des danses instrumentales de l’Académie royale

D. Des scènes parlées insérées dans l’opéra sérieux

Answer: (A)

Обяснение

Le vaudeville renvoie d’abord à des chansons populaires destinées à être chantées dans la rue, avec l’idée de « voix de ville ». Il ne désigne pas d’abord un genre savant ou une danse instrumentale.

4. Que caractérise le final en vaudeville dans un spectacle comique ?

A. Un solo instrumental virtuose

B. Une scène conclue par un refrain simple repris par le public

C. Un long récitatif sans interruption

D. Un air solennel réservé au premier chanteur

Answer: (B)

Обяснение

Le final en vaudeville est construit sur des couplets chantés par plusieurs personnages avec un refrain simple que le public peut reprendre. Ce n’est donc pas un récitatif ni un solo instrumental.

5. Comment sont définis les intermezzi napolitains dans le cours ?

A. Des ballets purement instrumentaux insérés dans l’opéra-comique

B. Des chœurs religieux exécutés à l’église

C. De grandes tragédies en cinq actes jouées à Naples

D. De courtes pièces en deux parties placées entre les actes de l’opera seria

Answer: (D)

Обяснение

Les intermezzi napolitains sont de courtes pièces en deux parties, placées entre les actes de l’opera seria. Ils servent de modèle à l’imitation française pour des œuvres comiques.

6. Quel ouvrage de Rousseau est présenté comme un texte polémique contre la musique française ?

A. Les Observations sur la musique

B. La Génération harmonique

C. La Lettre sur la musique française

D. Le Traité d’harmonie réduite à ses principes naturels

Answer: (C)

Обяснение

La Lettre sur la musique française est explicitement décrite comme un texte polémique attaquant la musique française. Les autres titres sont liés à Rameau ou à sa réponse, pas à l’attaque initiale.

7. Quel constat l’abbé Raynal formule-t-il en 1754 à propos du goût du public parisien ?

A. Un retour durable à la tragédie lyrique classique

B. Une révolution du goût depuis les Bouffons

C. Une victoire définitive de l’opéra italien à la cour

D. Une disparition complète de toute musique de scène

Answer: (B)

Обяснение

Raynal décrit une révolution du goût après l’arrivée des Bouffons et constate que des opéras remis en scène « sont tombés ». Il associe donc ce moment à un basculement des préférences du public.

8. Pourquoi l’opéra-comique progresse-t-il fortement à Paris dans cette période ?

A. Parce qu’il se limite à des sujets mythologiques antiques

B. Parce qu’il remplace entièrement le théâtre parlé

C. Parce qu’il interdit toute influence italienne

D. Parce qu’il répond aux attentes nouvelles par une musique vive et sentimentale

Answer: (D)

Обяснение

Le cours insiste sur l’immédiateté des émotions, la vivacité de la musique et sa dimension sentimentale comme moteurs du succès de l’opéra-comique. Il reste au contraire perméable à l’influence italienne.

9. Quelle formule de Rousseau alimente la polémique sur la musique française ?

A. La mélodie doit toujours primer sur l’harmonie

B. Le chant français est supérieur par nature

C. Il n’y a ni mesure ni mélodie

D. La musique française est plus savante que la musique italienne

Answer: (C)

Обяснение

Rousseau conclut sa Lettre en affirmant qu’il n’y a « ni mesure ni mélodie » dans la musique française, ce qui nourrit la controverse. Cette attaque radicale explique la violence des réactions.

10. Quel procédé l’opéra-comique adopte-t-il pour éviter d’empiéter sur le privilège de l’Académie royale de musique ?

A. L’alternance du parlé et du chanté

B. Le recours exclusif au récitatif italien

C. L’usage uniquement d’airs italiens

D. La suppression des dialogues

Answer: (A)

Обяснение

L’opéra-comique reprend le vaudeville en alternant parlé et chanté, précisément pour ne pas empiéter sur le privilège de l’Académie royale. Cette alternance est au cœur de sa définition.

11. Quelle contrainte pèse sur Boieldieu à Pétersbourg ?

A. Mettre en musique des tragédies de Lully

B. Écrire chaque année trois opéras avec des poèmes fournis par l’empereur

C. Composer uniquement des œuvres sacrées pour la cour

D. Fournir un ballet nouveau tous les mois

Answer: (B)

Обяснение

Boieldieu doit écrire trois opéras par an et recevoir les poèmes de l’empereur, ce qui rend la tâche difficile. C’est cette contrainte qui l’amène parfois à réutiliser des pièces déjà jouées à Paris.

12. Quelle caractéristique décrit le mieux l’évolution de l’opera buffa ?

A. Le retour exclusif au chant monodique

B. La réduction des intrigues à un seul duo

C. La disparition progressive des ensembles et des chœurs

D. L’augmentation des actes, des personnages et des finales complexes

Answer: (D)

Обяснение

L’opera buffa se transforme par l’augmentation du nombre d’actes, l’enrichissement des personnages et l’essor des ensembles, des chœurs et des finales. Le cours souligne notamment la complexification de l’imbroglio à la fin du deuxième acte.