Versailles — rôle ?
Vitrine de la puissance de Louis XIV.
Ballet de cours — définition ?
Divertissement chanté et dansé de cour.
Comédie ballet — genre ?
Hybride entre théâtre et ballet chanté.
Ouverture à la française — caractéristique ?
Deux parties, rythmes pointés, imitation.
Ornementation française — style ?
Nerveuse, sèche, précise rythmique.
Tragédie lyrique — structure ?
Cinq actes, récitatifs, airs syllabiques.
Lully & Quinault — œuvres ?
Plusieurs tragédies lyriques, dont Cadmus & Hermione.
Dido and Aeneas — compositeur ?
Henry Purcell.
Basses obstinées — procédé ?
Répétition d’une basse structurante.
Romanesca — intervalles ?
Quartes répétées.
Figuralisme — procédé ?
Gestes expressifs traduisant le texte.
Ritournello — rôle ?
Retour musical ou coda dans Dido and Aeneas.
Madrigal baroque — caractéristique ?
Basse continue accompagnant le chant.
Monteverdi — poste ?
Maître de chapelle à Saint-Marc.
Contexte européen — facteur clé ?
Guerre de Trente Ans et commerce.
Italie — innovation majeure ?
Bel canto et castrats.
Musique sacrée tridentine — exigence ?
Fidélité au texte, en latin.
Oratorio — origine ?
Rome, sans mise en scène, drame religieux.
Évolution madrigal — étape 1 ?
Polyphonie vers mélodie accompagnée.
Évolution madrigal — étape 2 ?
Vocalisme en dialogue, puis continuo.
Monteverdi — style vocal ?
Alternance imitation et mélismes.
Guerre de Trente Ans — impact ?
Retard du développement du baroque allemand.
Castrats — rôle ?
Voix d’hommes stérilisés, héros héroïques.
Concile de Trente — date ?
1543-1565.
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1. Quel rôle Versailles joue-t-il dans l’art lyrique sous Louis XIV ?
2. Quel compositeur est associé à la transformation du ballet de cour en spectacle dramatique sous Louis XIV ?
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