Lernzettel: Transformation urbaine et artistique de Paris au XIXe siècle

📋 Plan du Cours

1. Transformation de Paris sous Napoléon III
2. Opéra Garnier : projet et contexte
3. Attentat de la rue Le Peletier
4. Charles Garnier : ambition et matériaux
5. Façade et parcours d’entrée de l’opéra
6. Styles Second Empire et éclectisme
7. Immeubles haussmanniens : principes de la rue-mur
8. Haussmannisation : hygiène, circulation et épidémies
9. Gare Saint-Lazare et modernité industrielle
10. La Curée : destruction urbaine et spéculation
11. Le Cygne : nostalgie de l’ancien Paris
12. Synthèse : art et modernisation parisienne

📖 1. Transformation de Paris sous Napoléon III

🔑 Notions clés & Définitions

• Napoléon III : Empereur français qui lance et supervise de grands travaux pour moderniser Paris à la fin du XIXe siècle.
• Georges-Eugène Haussmann : Préfet chargé de diriger les transformations urbaines menées sous le règne de Napoléon III.
• Transformation urbaine de Paris : Ensemble des changements du tissu urbain parisien qui remplacent les rues étroites par de grands boulevards et modifient l’architecture.
• Opéra Garnier : Édifice majeur de Paris, construit sous Napoléon III, conçu par Charles Garnier et inauguré en 1875.
• Charles Garnier : Architecte associé à la conception de l’Opéra Garnier, dont la construction commence en 1862.

📝 Points essentiels

• Au XIXe siècle, Paris connaît de profondes transformations urbaines qui modernisent le paysage et ouvrent la ville au monde.
• Sous Napoléon III, de grands travaux sont lancés pour remplacer les rues étroites par de larges boulevards et faire émerger une nouvelle architecture.
• Les changements influencent les artistes, qui témoignent de la modernisation par leurs œuvres (beauté et modernité, conséquences sociales, nostalgie).
• Le projet de l’Opéra Garnier s’inscrit dans un programme lancé par Napoléon en 1853 pour redonner vie à la capitale.
• Les travaux de l’Opéra Garnier débutent en janvier 1862 et l’inauguration a lieu le 5 janvier 1875, après la mort de Napoléon III.
• Napoléon III supervise la construction de l’opéra, mais l’édifice est achevé ensuite, ce qui marque un décalage entre décision impériale et réalisation.

💡 Astuce mémo

Napoléon III = « grands travaux » ; Haussmann = « directeur du chantier » ; Opéra Garnier = « 1862→1875 ».

📖 2. Opéra Garnier : projet et contexte

🔑 Notions clés & Définitions

• Tentative d’assassinat du 14 janvier 1858 : Événement tragique où Napoléon III est visé lors d’une attaque à la rue Le Peletier, près de la salle d’opéra Le Peletier.
• Felice Orsini : Républicain italien à la tête de l’attaque qui utilise des dispositifs explosifs contre la procession et la foule.
• Arrêté impérial du 29 septembre 1860 : Décision officielle déclarant d’utilité publique la construction d’une nouvelle salle de spectacles dans un lieu jugé plus sûr.
• Concours d’architecture de 1861 : Compétition organisée par Napoléon III pour choisir un architecte et un projet de théâtre à la hauteur de Paris.
• Charles Garnier : Architecte (1825–1898) désigné gagnant du concours de 1861 et auteur du projet de l’Opéra Garnier.

📝 Points essentiels

• Le 14 janvier 1858, des républicains italiens menés par Felice Orsini lancent plusieurs « machines infernales » lors de la procession à la rue Le Peletier.
• L’attaque fait huit morts et près de cent quarante-deux blessés, tandis que le couple impérial échappe à la catastrophe.
• Après l’incident, Napoléon III décide de construire une salle de spectacles dans un lieu plus sûr.
• L’arrêté impérial du 29 septembre 1860 déclare le projet d’utilité publique pour ériger un théâtre digne de la capitale.
• Le 30 mai 1861, la ville de Paris désigne Charles Garnier gagnant à l’unanimité du concours.
• Garnier, premier grand prix de Rome en 1848, soumet un projet audacieux numéroté 38 avec la devise « J’aspire à beaucoup, j’attends peu ».

💡 Astuce mémo

Orsini 1858 → Le Peletier (huit morts) ; 1860 arrêté ; 1861 Garnier (numéro 38).

📖 3. Attentat de la rue Le Peletier

🔑 Notions clés & Définitions

• Bourdes scellées au bitume : Élément de fixation décrit comme des bourdes scellées dans le bitume sur des sols incombustibles.
• Structure métallique de l’Opéra Garnier : Structure porteuse interne qui supporte les charges des étages, même si le revêtement peut donner une autre impression.
• Grand escalier de l’Opéra Garnier : Escalier monumental emblématique en marbre blanc, orné de balustrades sculptées, reliant les niveaux du bâtiment.
• Foyer de l’Opéra Garnier : Galerie somptueuse au décor de fresques et de sculptures, pensée comme espace de rencontre avant et après les spectacles.
• Façade principale de l’Opéra Garnier : Façade donnant sur la place de l’Opéra, utilisée comme décor de la perspective de l’avenue en projet.

📝 Points essentiels

• Les bourdes sont scellées au bitume sur des sols incombustibles, ce qui conditionne la tenue du dispositif au feu.
• La salle de spectacle repose sur une structure métallique porteuse, et non sur le seul aspect suggéré par son revêtement.
• Garnier valorise le métal pour sa facilité et sa rapidité d’installation, ainsi que pour sa légèreté, tout en le dissimulant sous des décors (pierre, plâtre, stuc).
• Le grand escalier permet aux spectateurs d’accéder aux différents niveaux, en participant à une performance visuelle.
• Les lustres en cristal, dorures et miroirs produisent un effet féerique grâce au jeu de lumière dans le grand escalier.
• Le foyer est une vaste galerie décorée de fresques et de sculptures évoquant des récits mythologiques et des scènes allégoriques célébrant les arts.

💡 Astuce mémo

Bitume + incombustible = base sûre ; métal caché = pratique visible seulement par l’usage.

📖 4. Charles Garnier : ambition et matériaux

🔑 Notions clés & Définitions

• Charles Garnier : Architecte associé à l’Opéra Garnier, dont l’œuvre combine ambition monumentale et choix de matériaux luxueux.
• Loggia de l’Opéra Garnier : Galerie ouverte prolongeant le hall, pensée pour l’harmonie du plan et des façades avant et latérales.
• Style Second Empire : Courant du XIXe siècle reconnaissable à une ornementation très riche et à l’usage abondant de bronzes dorés et d’incrustations.
• Style baroque : Style marqué par la grandeur, le caractère dramatique, le contraste (notamment dans l’éclairage) et des formes courbes très travaillées.
• Néo-classicisme : Courant inspiré des temples grecs, reconnaissable notamment par l’usage de colonnes à l’antique.

📝 Points essentiels

• La loggia prolonge le vaste hall donnant sur la place de l’Opéra et s’appuie sur un étage supérieur orné d’un portique.
• La loggia est inspirée de la Renaissance italienne (Vignole, Serlio, Palladio) et du classicisme français des XVIIe-XVIIIe siècles (Claude Perrault, Jules Hardouin-Mansart, Ange-Jacques Gabriel).
• La polychromie est liée aux envois des lauréats des Grands prix de Rome à la Villa Médicis, destinés aux membres de l’Académie des beaux-arts.
• Le style Second Empire se distingue par l’ornementation, les bronzes dorés et des incrustations (nacre, écaille) sur bois noirci.
• L’industrialisation introduit des matériaux comme le papier mâché et la fonte, ce qui rend le luxe plus accessible à la bourgeoisie.
• Le baroque se reconnaît à la grandeur, au dramatique, aux contrastes d’éclairage, aux courbes et à une profusion de traitements de surface et d’éléments sinueux.

💡 Astuce mémo

Second Empire = « doré + incrusté + industriel » (bronzes dorés, nacre/écaille, papier mâché/fonte).

📖 5. Façade et parcours d’entrée de l’opéra

🔑 Notions clés & Définitions

• Opéra de Paris : Œuvre architecturale majeure du monde, associée à un fort prestige architectural et culturel.
• Gaston Leroux : Écrivain dont l’œuvre Le fantôme de l’opéra s’inspire de l’imaginaire lié à l’opéra.
• Immeubles haussmanniens : Ensemble de bâtiments parisiens du XIXe siècle, reconnaissables à leur façade claire et à leur organisation urbaine.
• Baron Haussmann : Administrateur chargé par Napoléon III de transformer et assainir Paris au XIXe siècle.
• Napoléon III : Empereur qui lance les grands travaux parisiens à partir de 1850 et commande la transformation urbaine.

📝 Points essentiels

• L’opéra est présenté comme un symbole du génie architectural et comme une source d’inspiration littéraire, notamment pour Gaston Leroux.
• Napoléon III charge le baron Haussmann en 1853 de mener un projet urbain ambitieux pour rendre Paris plus monumentale sur la scène internationale.
• Avant les travaux, Paris est décrite comme une ville insalubre et peu sûre, avec rues étroites, sombres, surpeuplement et épidémies comme le choléra.
• La transformation urbaine est reliée à l’art par l’apparition de nouveaux courants architecturaux et par la construction d’œuvres monumentales.
• Un immeuble haussmannien typique compte cinq à six étages, chacun ayant une fonction distincte.
• La façade en pierre de taille claire est la marque visuelle principale du style haussmannien et contribue à l’effet lumineux et imposant.

💡 Astuce mémo

Haussmann = Pierre claire + étages fonctionnels + hauteur réglée : « lumière, ordre, unité ».

📖 6. Styles Second Empire et éclectisme

🔑 Notions clés & Définitions

• Toit en mansarde : Le toit en mansarde est un type de couverture à forte pente qui augmente l’espace habitable sous les combles.
• Moulures et corniches : Les moulures et corniches sont des éléments décoratifs en façade qui structurent visuellement les niveaux d’un immeuble.
• Style haussmannien : Le style haussmannien est un courant architectural qui impose une organisation urbaine et une unité visuelle à grande échelle.
• Rue-mur : La rue-mur est un principe d’urbanisme où des immeubles distincts forment un paysage cohérent sur la rue.
• Gare Saint-Lazare : La Gare Saint-Lazare est une gare parisienne dont l’évolution et la modernité servent de sujet à des œuvres, notamment chez Monet.

📝 Points essentiels

• Le toit en ardoise ou en zinc en mansarde présente une pente de 45° pour optimiser l’espace des étages supérieurs.
• Les façades peuvent rester uniformes tout en recevant des embellissements comme moulures, corniches et sculptures, surtout autour des fenêtres de l’étage noble.
• Le style haussmannien vise une homogénéité forte grâce à une construction ordonnée et à une unité architecturale.
• Le principe de la rue-mur produit un paysage cohérent sur la rue avec des immeubles autonomes mais architecturalement compatibles.
• Les proportions des immeubles sont adaptées à la largeur de la voirie pour maintenir l’équilibre urbain.
• La transformation de Paris à la fin du XIXe siècle se reflète aussi dans l’art par l’apparition de nouveaux courants architecturaux, dont le style haussmannien.

💡 Astuce mémo

Mansarde 45° = plus de place ; Rue-mur = immeubles séparés mais même “ligne” sur la rue.

📖 7. Immeubles haussmanniens : principes de la rue-mur

🔑 Notions clés & Définitions

• Rue-mur : Principe urbain où l’alignement des façades crée un mur continu qui encadre la rue et donne une impression d’unité.
• Immeubles haussmanniens : Ensemble d’immeubles typiques du Paris du Second Empire, conçus pour donner une image monumentale et régulière aux rues.
• Second Empire : Période politique au cours de laquelle Paris subit de vastes transformations urbaines, notamment sous l’impulsion de grands travaux.
• Baron Haussmann : Administrateur à l’origine de grands chantiers parisiens qui transforment l’esthétique de la capitale et ses usages.
• Critique sociale zolienne : Démarche naturaliste qui met en évidence les effets sociaux et économiques des transformations urbaines à travers des scènes concrètes.

📝 Points essentiels

• Les transformations parisiennes de la fin du XIXe siècle sont présentées comme à la fois architecturales et industrielles, modifiant le paysage urbain et les activités.
• Le principe de rue-mur repose sur l’effet de continuité des façades, qui rend la rue plus structurée et donne une impression d’ensemble.
• Les immeubles haussmanniens servent à montrer que la ville change globalement, pas seulement par des bâtiments isolés comme les gares.
• Dans La Curée, Zola décrit un quartier en chantier pour faire sentir l’intensité des transformations matérielles de Paris.
• Le chantier attire des spéculateurs, ce qui relie l’aménagement urbain à des bouleversements sociaux et économiques.
• La démarche naturaliste de Zola vise à révéler les mécanismes des mœurs et à formuler une critique sociale à partir du réel du chantier.

💡 Astuce mémo

Rue-mur = façades en ligne → rue “encadrée” comme un mur continu.

📖 8. Haussmannisation : hygiène, circulation et épidémies

🔑 Notions clés & Définitions

• Paris nouveau : Le Paris nouveau désigne la capitale modernisée, plus vaste et recomposée, qui remplace progressivement l’ancien tissu urbain.
• Grands boulevards : Les grands boulevards sont les axes percés qui structurent la ville moderne et symbolisent l’élargissement de Paris sous le Second Empire.
• Chantier urbain : Le chantier urbain correspond à la phase de travaux intenses où la ville est détruite et reconstruite, rendant visibles les transformations.
• Spéculateurs : Les spéculateurs sont des acteurs économiques qui profitent des mutations urbaines pour acheter et revendre rapidement.
• Enrichissement opportuniste : L’enrichissement opportuniste décrit l’accumulation de profits tirée de la situation, sans considération pour les conséquences sociales ou urbaines.

📝 Points essentiels

• Zola fait apparaître un « Paris nouveau » qui s’élargit, renvoyant aux grands boulevards percés sous le Second Empire.
• La disparition de l’ancien Paris est suggérée par l’idée de quartiers entiers qui s’effacent au profit d’un renouveau urbain.
• Le chantier est rendu par des images de destruction (maisons éventrées, terrains nus, échafaudages) et par un vocabulaire de la démolition.
• La modernisation est présentée comme violente : le fracas des pierres abattues et les façades béantes donnent une impression de mutilation et de chaos.
• La critique sociale vise la spéculation : des hommes d’affaires rôdent autour des terrains et réalisent des profits en achetant puis en revendant rapidement plus cher.

💡 Astuce mémo

Chantier = bruit + blessures : pierres abattues, façades béantes, puis spéculateurs qui “achètent aujourd’hui, vendent demain”.

📖 9. Gare Saint-Lazare et modernité industrielle

🔑 Notions clés & Définitions

• Spéculateurs : Personnes qui profitent des transformations urbaines pour réaliser un gain rapide, en achetant puis en revendant.
• Rôder : Verbe qui décrit une présence insistante et opportuniste, suggérant une attitude presque prédatrice autour des terrains.
• Modernisation haussmannienne : Ensemble des grands travaux qui transforment Paris par la rénovation des immeubles et la création de nouveaux espaces et bâtiments.
• Immeubles haussmanniens : Immeubles rénovés ou construits dans le cadre des transformations urbaines menées sous Haussmann.
• Le Cygne : Poème de Baudelaire où le narrateur exprime la mélancolie face à la disparition de l’ancien Paris.

📝 Points essentiels

• Zola critique la logique financière des transformations urbaines en montrant des hommes d’affaires opportunistes.
• Le verbe « rôder » suggère un comportement prédateur, presque honteux, autour des terrains en transformation.
• La formule « acheter aujourd’hui pour vendre demain au double du prix » insiste sur la rapidité et l’avidité du système.
• La transformation de Paris est présentée comme un espace de profit où l’urbanisme sert les intérêts des spéculateurs.
• Zola relie la modernisation urbaine à la corruption et à la recherche du gain propres, selon lui, au Second Empire.
• Baudelaire décrit la mutation de Paris sous Haussmann comme une source de désespoir, notamment par des comparaisons et une tonalité sombre.

💡 Astuce mémo

Spéculateurs = « rôder » + « double demain » : ils traquent le profit pendant que la ville change.

📖 10. La Curée : destruction urbaine et spéculation

🔑 Notions clés & Définitions

• Immeubles haussmanniens : Ensemble d’immeubles remodelés selon le style haussmannien, qui transforme durablement le paysage urbain parisien.
• Opéra Garnier : Bâtiment emblématique construit à Paris, présenté comme un nouveau repère architectural et culturel de la modernisation.
• Nostalgie : État affectif tourné vers un passé idéalisé, qui domine quand la ville change et rend le retour impossible.
• Mélancolie : Tonalité émotionnelle durable faite de tristesse et de regret, utilisée pour exprimer le choc face à la transformation de Paris.

📝 Points essentiels

• La rénovation massive transforme non seulement les immeubles, mais aussi d’autres structures urbaines, ce qui modifie profondément le paysage parisien.
• Les espaces verts sont multipliés, et de nouveaux bâtiments apparaissent, dont l’Opéra Garnier.
• Baudelaire critique la transformation de Paris en recourant à des comparaisons qui opposent la vitesse du changement urbain à la fragilité humaine.
• Baudelaire s’adresse aux éléments météorologiques pour qu’ils se déchaînent contre ce qu’il refuse, ce qui traduit une souffrance intense.
• Le poème fait surgir un souvenir au Carrousel : un cygne « s’était évadé de sa cage » cherchant son « beau lac natal », symbole d’un passé perdu.
• La nostalgie est renforcée par l’idée que « Paris change » mais que la mélancolie du poète ne bouge pas, ce qui installe une posture d’exilé face au changement.

💡 Astuce mémo

Cygne + cage = exil : la ville change, mais le cœur reste en arrière-plan (nostalgie et mélancolie).

📖 11. Le Cygne : nostalgie de l’ancien Paris

🔑 Notions clés & Définitions

• Le Cygne : Poème de Charles Baudelaire qui utilise l’image du cygne pour exprimer la mélancolie face à la disparition d’un Paris ancien.
• Charles Baudelaire : Poète du XIXe siècle dont l’écriture traduit le bouleversement des Parisiens devant la modernisation de la ville.
• Paris haussmannien : Paris transformé au XIXe siècle par l’urbanisme et l’architecture, qui modifie durablement le visage de la capitale.
• Nostalgie de l’ancien Paris : Sentiment de regret et de tristesse provoqué par la disparition des formes urbaines anciennes au profit du nouveau Paris.

📝 Points essentiels

• Baudelaire emploie Le Cygne pour dire sa mélancolie devant l’ancien Paris qui s’efface.
• Le poème sert de témoignage artistique du choc ressenti par les Parisiens face aux transformations urbaines.
• La modernisation de Paris est présentée comme un passage vers un « nouveau » Paris, visible dans la ville et ressenti dans l’art.
• L’image du cygne fonctionne comme un symbole du décalage entre mémoire et réalité urbaine transformée.
• La transformation du XIXe siècle se lit aussi dans d’autres arts, mais Le Cygne met surtout l’accent sur la dimension affective et narrative du changement.
• La gare Saint-Lazare, associée à la fumée et aux cheminots, illustre la révolution industrielle qui continue de marquer la peinture et complète le tableau de la modernité.

💡 Astuce mémo

Cygne = « chant du regret » : quand le vieux Paris disparaît, le poème pleure la mémoire.

📖 12. Synthèse : art et modernisation parisienne

🔑 Notions clés & Définitions

• Le Cygne : Le Cygne est un poème où un cygne mythique sert d’allégorie du poète, de la douleur et de l’exil face à un monde qui change.
• Paris nouveau : Paris nouveau désigne la ville en chantier, transformée par les travaux et la modernisation, visible dans les ruines et les constructions.
• Le vieux Paris : Le vieux Paris correspond à la ville disparue, évoquée par la mémoire et associée à des images de pertes irréparables.
• Allégorie : L’allégorie est un procédé où des images concrètes (cygne, ruines, personnages) renvoient à des idées abstraites comme la mélancolie et le deuil.
• Modernisation sous le Second Empire : La modernisation sous le Second Empire renvoie aux transformations urbaines rapides qui bouleversent les quartiers et accélèrent la ville.

📝 Points essentiels

• Le poème oppose un Paris qui change matériellement à une mélancolie intérieure qui ne bouge pas.
• Le cygne évadé, traînant son plumage sur le pavé, devient un mythe fatal qui exprime l’exil et l’impuissance.
• Le regard du poète transforme les baraques, chapiteaux, flaques et bric-à-brac en signes d’une perte et d’une ruine.
• Devant le Louvre, les souvenirs se superposent au présent et deviennent des allégories plus lourdes que la pierre.
• Les références à Andromaque, Pyrrhus, Hector et Hélénus font du deuil un modèle universel de ce qui ne se retrouve jamais.
• La modernisation est décrite comme une fièvre de bâtir : démolitions, tracés d’avenues, terrains nus et spéculateurs en quête de profit.

💡 Astuce mémo

Cygne→exil : la ville change, mais le deuil reste ; ruines→allégories : chaque chantier réveille un souvenir impossible à récupérer.

📅 Repères chronologiques

Date	Événement
1853	Napoléon III lance le projet pour redonner vie à la capitale (programme lié à l’Opéra Garnier).
janvier 1862	Début des travaux de l’Opéra Garnier.
5 janvier 1875	Inauguration de l’Opéra Garnier.
14 janvier 1858	Tentative d’assassinat de Napoléon III sur la rue Le Peletier (Felice Orsini).
29 septembre 1860	Arrêté impérial déclarant d’utilité publique la construction d’une nouvelle salle de spectacles.
30 mai 1861	La ville de Paris désigne Charles Garnier gagnant du concours à l’unanimité.
1848	Charles Garnier est premier grand prix de Rome.
1850	Napoléon III affirme vouloir ouvrir de nouvelles rues et assainir les quartiers populaires.
1854	La Gare de l’Ouest prend le nom de Gare Saint-Lazare.
1877	Claude Monet réalise une série de tableaux de la Gare Saint-Lazare (janvier 1877).

📊 Tableaux de synthèse

Acteurs et rôles dans la transformation parisienne

Acteur	Rôle	Ce que ça produit
Napoléon III	Supervise et lance les grands travaux	Modernisation de Paris (rues, équipements, projet de l’Opéra)
Georges-Eugène Haussmann	Dirige les transformations urbaines	Remplacement des rues étroites par de larges boulevards, nouvelle architecture
Charles Garnier	Architecte de l’Opéra	Édifice éclectique (Second Empire, baroque, néo-classicisme) et solutions techniques (métal dissimulé)
Zola (La Curée)	Observateur critique naturaliste	Montre “Paris nouveau”, destruction et spéculation
Baudelaire (Le Cygne)	Poète de la nostalgie	Oppose Paris qui change et mélancolie qui ne bouge pas
Monet (Gare Saint-Lazare)	Peintre de la modernité	Représente l’industrialisation (acier, fumée, verrière) et la ville haussmannienne

Trois regards artistiques sur la modernisation

Œuvre	Angle	Message dominant
Opéra Garnier	Architecture et spectacle	Modernité monumentale et raffinement (Second Empire, éclectisme)
La Curée	Roman naturaliste	Violence des chantiers et critique de la spéculation
Le Cygne	Poésie	Nostalgie/mélancolie : Paris change, mais le cœur du poète reste

⚠️ Pièges & confusions fréquents

1. Confondre la date de début des travaux de l’Opéra (janvier 1862) avec l’inauguration (5 janvier 1875).
2. Croire que Napoléon III a fait achever l’Opéra : la construction est supervisée par lui mais achevée après sa mort.
3. Penser que la salle de spectacle repose sur le seul revêtement : la charge est portée par une structure métallique.
4. Oublier le rôle du bitume : les planchers visibles sont installés sur des lambourdes scellées au bitume sur des sols incombustibles.
5. Confondre “rue-mur” (continuité visuelle par alignement des façades) avec une simple rue commerçante ou un style de façade isolé.
6. Réduire la modernisation à l’esthétique : dans La Curée, elle est aussi violente (destruction/chaos) et liée à la spéculation.
7. Confondre nostalgie et simple tristesse : chez Baudelaire, “Paris change” mais “rien dans ma mélancolie n’a bougé”, avec allégorie (cygne, exil).

✅ Checklist Examen

1. Savoir expliquer comment Napoléon III et Haussmann transforment Paris : rues étroites remplacées par de larges boulevards, nouvelle architecture et ouverture au monde.
2. Connaître le rôle de l’Opéra Garnier dans le projet lancé en 1853 et rappeler que Napoléon III supervise la construction malgré une réalisation après sa mort.
3. Maîtriser la chronologie de l’Opéra : 14 janvier 1858 (attentat), 29 septembre 1860 (arrêté d’utilité publique), concours 1861 (désignation de Garnier), travaux janvier 1862, inauguration 5 janvier 1875.
4. Savoir identifier Felice Orsini et l’attaque de la rue Le Peletier : “machines infernales”, huit morts et près de cent quarante-deux blessés.
5. Expliquer pourquoi Garnier utilise le métal : facilité/rapidité/légèreté, tout en le dissimulant sous pierre, plâtre ou stuc.
6. Décrire les espaces emblématiques : grand escalier (performance visuelle, marbre blanc, balustrades, effet lumineux), foyer (fresques/sculptures, rencontre avant et après).
7. Rappeler la façade et l’entrée sud : rôle de décor de la perspective, loggia inspirée Renaissance italienne et classicisme français, et parcours initiatique vers la grande salle.
8. Connaître les caractéristiques d’un immeuble haussmannien : pierre de taille claire, hauteur proportionnelle à la largeur, hiérarchie sociale (magasins/étage noble/chambres de bonne), toit en mansarde à 45°, moulures/cor
9. Savoir définir et utiliser “rue-mur” : façades en continuité créant un paysage cohérent avec immeubles autonomes mais compatibles, proportions adaptées à la voirie.
10. Expliquer comment Monet fait de la Gare Saint-Lazare un symbole de modernité : acier/rails au premier plan, locomotives et fumée au deuxième, ville haussmannienne au troisième, et série peinte en janvier 1877.
11. Savoir analyser La Curée : “Paris nouveau” qui s’élargit, occultation du vieux Paris, images de destruction, et critique de la spéculation (“rôdaient”, “acheter aujourd’hui pour vendre demain au double du prix”).
12. Savoir analyser Le Cygne : comparaisons et exclamations, adresse aux éléments, souvenir du cygne “s’évade de sa cage”, allégorie de l’exil, et formule “Paris change ! mais rien dans ma mélancolie n’a bougé” avec allégor