Tarjetas de memoria: Introduction aux courants du documentaire — 18 tarjetas

Jean Rouch — regard documentaire ?

Comprendre la perception de soi des personnes filmées.

Filmer à hauteur d'homme — rôle ?

Respecter l’échelle des personnes filmées.

Refus du regard colonial — but ?

Traiter les sujets comme sujets, pas objets.

Participation des filmés — principe ?

Les personnes contribuent à la construction du film.

Documentaire-fiction floue — idée ?

Fiction présente dans le réel, auto-représentation.

Les Maîtres fous — contexte ?

Cérémonie symbolique de renversement colonial.

Moi, un Noir — construction ?

Réalité sociale + image rêvée des personnages.

Cinéma-vérité — méthode ?

Caméra suit, laisse agir, mise en scène au service de l’action.

Vérité par la rencontre — concept ?

Vérité naît du contact entre cinéaste et filmés.

Spontanéité construite — notion ?

Organisation pour révéler une vérité plus profonde.

Dispositif révélé — but ?

Montrer la fabrication du film pour souligner la construction de la vérité.

Chris Marker — engagement ?

Cinéma militant, lutte sociale et politique.

Le Joli Mai — thème ?

Portrait de Paris, débats sur bonheur et urbanisme.

Groupes Medvedkine — objectif ?

Filmer la réalité sociale par les travailleurs eux-mêmes.

Cinéma-vérité français — caractéristique ?

Interaction, parole, oubli de la caméra.

Cinéma direct américain — approche ?

Observation minimale, caméra invisible, “mouche sur le mur”.

Wiseman — spécialité ?

Filmer les institutions américaines en immersion.

Mémoire historique — rôle ?

Recomposer une mémoire complexe, confrontant archives et témoignages.