Entre-deux-guerres
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L’Art déco naît en 1919 et se développe dans l’entre-deux-guerres, jusqu’à la fin des années 1920. La Belle Époque correspond au style Art nouveau, pas à l’Art déco.
Des formes géométriques et des lignes droites
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L’Art déco se distingue par la géométrie, les lignes droites et une esthétique de modernité et de luxe. Les formes courbes et végétales relèvent plutôt de l’Art nouveau.
Une façade en gradin pour améliorer l’aération
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La façade en gradin crée des retraits d’étages qui favorisent l’aération et le confort des pièces. C’est une solution liée à l’hygiénisme, notamment face aux enjeux sanitaires comme la tuberculose.
La faïence
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La faïence est utilisée pour ses qualités décoratives et parce qu’elle se nettoie facilement à grande eau. Elle s’intègre bien à la logique hygiéniste de l’architecture Art déco.
L’Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes
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L’exposition de 1925 met en scène l’Art déco et contribue fortement à fixer son identité. L’exposition coloniale de 1931 est importante, mais pour une autre fonction, liée à la propagande.
Le Palais de la Porte Dorée
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L’Exposition coloniale de 1931 se déroule au Palais de la Porte Dorée et mobilise une architecture Art déco monumentale. Le pavillon Primavera relève de la diffusion de 1925, pas de la propagande coloniale.
Le cinéma Le Louxor
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Le Louxor est un exemple parisien où le décor utilise des motifs stylisés, des mosaïques et des références à l’Égypte antique. Les autres propositions ne correspondent pas à cet univers décoratif Art déco.
La découverte de la tombe de Toutankhamon
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La découverte de la tombe de Toutankhamon déclenche une forte fascination pour l’Égypte antique, reprise ensuite dans des décors Art déco. Cette influence se traduit par des motifs stylisés comme le lotus et des couleurs contrastées.
La fusion de la tradition et de la modernité
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Le cas japonais montre une adaptation locale où tradition et modernité sont mêlées. Il s’agit donc d’un Art déco international transformé par le contexte culturel japonais.
Les panneaux en papier de riz
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Les panneaux en papier de riz sont utilisés pour fermer l’espace tout en laissant passer une lumière diffuse. Ils illustrent une manière japonaise de penser l’espace, différente des clôtures massives occidentales.
La mise en avant d’une structure qui permet de soutenir de vastes parois vitrées
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Chez Mies, la structure sert à porter des parois vitrées et à produire une grande transparence. L’option du décor narratif correspond plutôt à une logique opposée à la sienne.
Parce que l’acier était détourné vers l’effort de guerre
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La guerre de Corée a détourné l’acier vers l’effort de guerre, ce qui a conduit Mies à utiliser le béton. Le projet reste néanmoins lié à une logique de structure adaptée à la transparence.
Montrer une architecture ouverte et porteuse d’un message politique
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Le pavillon est pensé comme un espace très ouvert et associé à un message politique lié à la République de Weimar. Il ne cherche pas à imiter un temple ni à proposer un modèle d’habitat populaire.
Aux couleurs associées à la République de Weimar
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Les teintes choisies par Mies renvoient aux couleurs du drapeau de Weimar, donc à un symbole politique allemand. Elles ne renvoient pas au Japon ni à l’Art nouveau.
Une structure en béton associée à une façade intégrée au terrain
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La maison Tugendhat est décrite comme une construction en béton avec une façade traitée pour s’intégrer au terrain. Cela s’accorde avec une recherche de modernité et d’intégration au site.
Une diffusion de formes géométriques valorisant l’horizontalité et le toit terrasse
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Le style international est associé à des formes géométriques, à l’horizontalité et au toit terrasse. Le texte oppose cette voie à la réserve de Wright face au Bauhaus.
Chicago
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Wright est lié à Chicago dans les développements sur Johnson’s Wax et dans l’évolution de son architecture américaine. Brno et Barcelone renvoient à d’autres architectes ou d’autres œuvres du cours.
Un grand espace de travail ouvert favorisant la surveillance et la collaboration
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Johnson’s Wax est organisé en open space pour rassembler les collaborateurs et permettre la surveillance depuis l’étage. C’est donc l’inverse d’un fractionnement en petites pièces.
À faire circuler des flux comme l’électricité et l’eau tout en portant la structure
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La colonne creuse intègre les flux techniques et participe à la structure du bâtiment. Elle s’inscrit dans une logique organique où la forme et la fonction sont liées.
La continuité d’une ambition architecturale américaine aboutissant en 1959
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Le Guggenheim de New York est présenté comme une œuvre de 1959 prolongeant l’ambition de Wright pour une architecture américaine. Le texte insiste sur cette continuité plutôt que sur une imitation historique.
Un système Domino séparant structure et aménagements
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La Villa Turque met en avant un système Domino, c’est-à-dire une structure porteuse distincte du plan et des aménagements. Cela annonce une logique de logement industrialisable, contrairement à une composition purement décorative ou organique.
À harmoniser les proportions de l’architecture et du mobilier
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Le Modulor est un principe de proportion fondé sur le module et le nombre d’or, destiné à régler les rapports entre l’architecture et le mobilier. Il sert donc d’outil de mesure et d’harmonisation, et non de simple choix esthétique.
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Naissance de l’Art déco
Après 1919, style d’entre-deux-guerres à Paris.
Architecture Art déco hygiénisme
Associé à la fonctionnalité sanitaire et au décor géométrique.
Exposition de 1925
Diffuse l’Art déco à l’échelle internationale.
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