Ficha de revisão: Maniérisme : caractéristiques et œuvres majeures

📋 Plan du Cours

  1. Caractéristiques du maniérisme en Italie
  2. Architecture maniériste : la villa Barbaro de Maser et Andrea Palladio
  3. Décor pictural de Véronèse à la villa Barbaro
  4. Foyers maniéristes européens hors d’Italie : Espagne, France, Saint-Empire
  5. Le maniérisme espagnol à travers El Greco
  6. Arcimboldo et l’art des allégories et portraits caricaturaux à Prague
  7. L’école de Fontainebleau : maniérisme italien adapté à la cour de François Ier
  8. Œuvres et artistes majeurs de l’école de Fontainebleau
  9. Jean Goujon et la sculpture maniériste française
  10. François Clouet et la peinture maniériste française
  11. Influences croisées entre Renaissance flamande, maniérisme italien et art français
  12. Principaux artistes maniéristes italiens et leurs œuvres majeures

📖 1. Caractéristiques du maniérisme en Italie

🔑 Notions clés & Définitions

  • ITALIE : FIORENTINO Rosso Fiorentino, Moïse et les filles de Jethro, Florence, Gallerie des offices.
  • Déformation volontaire des corps : Pratique artistique du maniérisme consistant à altérer délibérément la forme et la proportion des corps pour accentuer l'expression dramatique.

📝 Points essentiels

  • Le maniérisme italien se distingue par un chromatisme agressif et violent, ainsi qu'une déformation volontaire des corps et des mouvements.
  • Le trompe l'œil est utilisé comme un procédé décoratif architectural dans le maniérisme italien.

💡 À retenir

Le maniérisme italien se distingue par un chromatisme agressif et violent, ainsi qu'une déformation volontaire des corps et des mouvements.

📖 2. Architecture maniériste : la villa Barbaro de Maser et Andrea Palladio

🔑 Notions clés & Définitions

  • Villa Barbaro : Nom complet de la villa Barbaro située à Maser, en Vénétie, exemplaire emblématique de l'architecture maniériste conçue par Palladio.

📝 Points essentiels

  • La villa Barbaro de Maser, construite entre 1554 et 1560, est une œuvre majeure de l'architecture maniériste conçue par Andrea Palladio.
  • Andrea Palladio a théorisé son architecture dans son traité 'I quattro libri dell’architettura' publié en 1570.
  • , Véronèse (ensemble pictural) Andrea Palladio, I quattro libri dell’architettetura, 1570 Andrea Palladio (1508-1580) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch.

💡 À retenir

L'œuvre de Palladio, notamment la villa Barbaro de Maser, illustre l'innovation architecturale maniériste et sa théorisation dans le traité 'I quattro libri dell’architettura'.

📖 3. Décor pictural de Véronèse à la villa Barbaro

🔑 Notions clés & Définitions

  • Paolo Véronèse : peintre italien du XVIe siècle, dont l’ensemble pictural orne notamment le décor intérieur de la villa Barbaro, comprenant des œuvres telles que le salon cruciforme et la salle de Bacchus.

  • Salon cruciforme : espace intérieur de la villa Barbaro décoré par Véronèse, caractérisé par une configuration en forme de croix, intégrant un programme pictural élaboré et symbolique.

  • Allégorie de l’Olympe : représentation symbolique complexe située dans la salle de l’Olympe, illustrant la hiérarchie divine et les éléments primordiaux, avec un programme allégorique sophistiqué.

  • villa Barbaro : résidence italienne du XVIe siècle, située à Maser, dont Véronèse a décoré l’intérieur avec un ensemble pictural intégrant des thèmes mythologiques et allégoriques, révélant un programme symbolique élaboré.

  • Véronèse : nom de l’artiste Paolo Véronèse, maître du maniérisme, dont l’œuvre à la villa Barbaro témoigne d’une intégration étroite entre architecture et décor pictural, révélant un programme allégorique complexe.

📝 Points essentiels

  • Véronèse a réalisé l’ensemble pictural du décor intérieur de la villa Barbaro, notamment dans le salon cruciforme et la salle de Bacchus. Son œuvre inclut des panneaux décoratifs, des détails de voûtes, des fausses portes, et des éléments comme la lampe à huile et le chien, tous intégrés dans un espace architectural maniériste.

  • Le décor pictural de la salle de l’Olympe présente une allégorie sophistiquée, où sont représentés les quatre éléments primordiaux dans chaque angle : la Terre symbolisée par Cybèle, l’Eau par Neptune, l’Air par Junon, et le Feu par Vulcain. Au centre, une figure de sagesse chevauche un serpent, symbolisant la connaissance ou la sagesse supérieure. Autour de cette figure centrale, sept divinités représentent des planètes ou des astres : Jupiter, Mars, le Soleil, la Lune, Vénus, Mercure, et Saturne, illustrant un programme symbolique riche et élaboré.

  • Ce décor pictural manifeste une intégration étroite entre maniérisme et architecture, où chaque élément iconographique participe à un programme allégorique visant à exprimer des concepts cosmiques et divins, révélant la sophistication symbolique du projet.

💡 À retenir

L’intégration du décor pictural maniériste dans l’architecture de la villa Barbaro, notamment à travers l’allégorie de l’Olympe, dévoile un programme symbolique et allégorique élaboré, révélant la richesse iconographique et la complexité symbolique que Véronèse a su y insuffler.

📖 4. Foyers maniéristes européens hors d’Italie : Espagne, France, Saint-Empire

🔑 Notions clés & Définitions

  • Espagne : Foyer majeur du maniérisme européen situé à Tolède, caractérisé par des œuvres d'El Greco marquées par des tons acides, des déformations et des formes exagérées.
  • France : Foyer maniériste important, notamment dans la région de la Loire, où le style italien est adapté avec des spécificités locales.
  • Saint-Empire : Foyer maniériste situé dans le Saint-Empire germanique, comprenant les villes de Prague et Vienne, où le maniérisme se manifeste par des formes exagérées et une palette colorée particulière.

📝 Points essentiels

  • Trois foyers majeurs du maniérisme hors d’Italie sont identifiés : Tolède en Espagne, la France (notamment la Loire), et Prague-Vienne dans le Saint-Empire germanique.
  • Ces foyers manifestent des adaptations locales du maniérisme italien, intégrant des spécificités culturelles et artistiques propres.

💡 À retenir

La diffusion du maniérisme en Europe hors d’Italie s’est faite à travers des foyers majeurs qui ont adapté le style aux contextes culturels locaux.

📖 5. Le maniérisme espagnol à travers El Greco

🔑 Notions clés & Définitions

  • El Greco : peintre espagnol d’origine crétoise, principal représentant du maniérisme espagnol, dont le style se caractérise par un chromatisme acide, des formes déformées et exagérées. Son œuvre illustre une expressivité forte et une utilisation distinctive de la couleur pour renforcer l’impact émotionnel.

  • Maser VÉRONÈSE : architecte et décorateur vénitien du XVIe siècle, auteur de fresques et panneaux décoratifs dans la villa Barbaro, notamment dans la Salle de Bacchus, où il déploie un style riche en détails et en symbolisme, en harmonie avec l’esthétique maniériste.

  • Salle de Bacchus : pièce de la villa Barbaro décorée par Maser VÉRONÈSE, comportant des panneaux centraux et des détails de voûtes illustrant un style maniériste avec une grande richesse iconographique et un souci du détail décoratif.

  • Détails des panneaux centraux : éléments décoratifs situés au centre des compositions dans la villa Barbaro, représentant des allégories, divinités ou éléments symboliques, intégrés dans un style maniériste marqué par la complexité, la richesse iconographique et la déformation des formes.

📝 Points essentiels

  • El Greco est le principal représentant du maniérisme espagnol, caractérisé par un chromatisme acide et des formes déformées et exagérées. Son style se distingue par une palette aux couleurs vives, souvent contrastées, qui accentuent l’émotion et la spiritualité de ses œuvres. La déformation des formes, notamment des figures humaines, sert à exprimer une intensité dramatique et une dimension spirituelle profonde. La composition de ses œuvres privilégie souvent la verticalité et une certaine tension dynamique, renforçant l’impact visuel et émotionnel.

  • Parmi ses œuvres majeures, on trouve « Le Christ au mont des Oliviers » et « L’Enterrement du comte d’Orgaz ». Ces tableaux illustrent son style maniériste distinctif : utilisation expressive de la couleur, figures déformées et composition dramatique. « L’Enterrement du comte d’Orgaz » est particulièrement emblématique, mêlant réalisme et déformation pour souligner la dimension spirituelle et la révérence religieuse, tout en intégrant un traitement pictural riche en détails et en symbolisme.

💡 À retenir

El Greco se distingue comme une figure clé du maniérisme espagnol, avec un style expressif, marqué par un chromatisme acide et des formes déformées, qui confère à ses œuvres une intensité émotionnelle et une dimension spirituelle unique.

📖 6. Arcimboldo et l’art des allégories et portraits caricaturaux à Prague

🔑 Notions clés & Définitions

  • Arcimboldo : ARCIMBOLDO Travail sur les allégories et la caricature, nouveau genre de portraits.

📝 Points essentiels

  • Arcimboldo a développé un genre nouveau de portraits allégoriques et caricaturaux à Prague, combinant éléments naturels pour former des visages.
  • ARCIMBOLDO Travail sur les allégories et la caricature, nouveau genre de portraits.

💡 À retenir

L’innovation maniériste d’Arcimboldo à la cour impériale de Prague se manifeste par la création d’un genre inédit de portraits allégoriques et caricaturaux, mêlant éléments naturels et symboliques.

📖 7. L’école de Fontainebleau : maniérisme italien adapté à la cour de François Ier

🔑 Notions clés & Définitions

  • ITALIE : Pays européen dont la richesse artistique a été le berceau du maniérisme, influençant profondément les courants artistiques en Europe au XVIe siècle.
  • Domenikos Theotokopoulos : Peintre grec du XVIe siècle, connu sous le nom d'El Greco, dont les œuvres maniéristes comme Le Christ au mont des Oliviers et La Trinité ont été réalisées en Espagne.

📝 Points essentiels

  • Les artistes principaux incluent Rosso Fiorentino, Luca Penni et surtout Primatice, qui ont décoré le château de Fontainebleau.
  • ECOLE DE FONTAINEBLEAU Une interprétation mesurée du maniérisme italien menée par des artistes italiens travaillant à la cour de François 1er Rosso Fiorentino, Luca Penni et surtout Primatice LE MANIERISME EN EUROPE ESPAGNE : EL GRECO Domenikos Theotokopoulos, dit EL GRECO, Le christ au mont des Oliviers, 1577-79, musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit EL GRECO, La Trinité, 1577-79, musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit le Greco (Candie 1541 - Tolède 1614) Le repas chez Simon, huile sur toile, 143 x 100 cm, Chicago, Art Institute.

💡 À retenir

ECOLE DE FONTAINEBLEAU Une interprétation mesurée du maniérisme italien menée par des artistes italiens travaillant à la cour de François 1er Rosso Fiorentino, Luca Penni et surtout Primatice LE MANIERISME EN EUROPE ESPAGNE : EL GRECO Domenikos Theotokopoulos, dit EL GRECO, Le christ au mont des Oliviers, 1577-79, musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit EL GRECO, La Trinité, 1577-79, musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit le Greco (Candie 1541 - Tolède 1614) Le repas chez Simon, huile sur toile, 143 x 100 cm, Chicago, Art Institute.

📖 8. Œuvres et artistes majeurs de l’école de Fontainebleau

🔑 Notions clés & Définitions

  • Château de Fontainebleau : Résidence royale française réaménagée entre 1528 et 1570, qui est un foyer majeur de l'école de Fontainebleau, célèbre pour ses décors maniéristes réalisés par des artistes italiens et français.
  • Huile sur toile : Technique picturale consistant à appliquer des pigments mélangés à de l'huile sur une toile, utilisée notamment par des artistes maniéristes comme Le Greco.
  • Ferrante Imperato à Naples : Collectionneur napolitain du XVIe siècle connu pour son cabinet de curiosités, illustré par une gravure à l’eau-forte de 1599 représentant son cabinet.

📝 Points essentiels

  • Primatice a réalisé des fresques et stucs remarquables au château de Fontainebleau, notamment l’Escalier du Roi.
  • 5 x 64 cm, Louvre Paris FRANCE : François 1er et le goût des antiques Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, Entre 1525 er 1550, Paris, musée du Louvre Château de Fontainebleau, réaménagement de 1528 à 1570 CHÂTEAU DE FONTAINEBLEAU : foyer français Fresques et stucs, vers 1552, LE PRIMATICE, (Château de Fontainebleau, Escalier du Roi) Ariane endormie, vers 1543, LE PRIMATICE, Bronze, (Château de Fontainebleau, musée du chateau) Laocoon et ses fils, vers 1540-43, LE PRIMATICE, Bronze, 191x168x89 cm (Château de Fontainebleau, musée du chateau) Vue intérieure, appartements Renaissance, galerie François Ier : enfilade, ROSSO, 1534-39 Détails, appartements Renaissance, galerie François Ier : enfilade, ROSSO, 1534-39 Giovanni Battista di Jacopo, dit Rosso Fiorentino, Eléphant royal, fresque, v.

💡 À retenir

Primatice a réalisé des fresques et stucs remarquables au château de Fontainebleau, notamment l’Escalier du Roi.

📖 9. Jean Goujon et la sculpture maniériste française

🔑 Notions clés & Définitions

  • Paris : centre urbain majeur de France, où s’est développée la sculpture maniériste française, notamment à travers l’œuvre de Jean Goujon, dont l’activité s’inscrit dans le contexte artistique de la Renaissance.

📝 Points essentiels

  • Jean Goujon est reconnu comme un sculpteur maniériste français dont la renommée repose principalement sur deux réalisations emblématiques. La première est la Fontaine des Innocents à Paris, ornée de figures de nymphes et de génies marins, illustrant la finesse et la complexité du style maniériste dans l’ornementation monumentale. La seconde est la sculpture des cariatides du Palais du Louvre, qui constitue un exemple significatif de l’intégration du style maniériste dans l’architecture monumentale française. Ces œuvres témoignent de la maîtrise de Goujon dans la représentation de figures allégoriques et de la recherche d’un équilibre entre élégance, mouvement et raffinement décoratif propre au maniérisme.

💡 À retenir

Jean Goujon joue un rôle central dans le maniérisme sculptural français, en particulier par ses œuvres monumentales qui ont influencé l’ornementation de l’architecture parisienne, illustrant l’importance de l’élégance et de la complexité stylistique dans cette période.

📖 10. François Clouet et la peinture maniériste française

🔑 Notions clés & Définitions

  • François Clouet : Peintre maniériste français du XVIe siècle, célèbre pour ses portraits précis et raffinés, notamment celui de François Ier, intégrant des influences de la Renaissance flamande et du maniérisme italien.
  • Galerie François : Terme non défini dans le contenu source fourni.
  • Automne L’hiver Le printemps : Saisons représentées dans des œuvres artistiques, comme les huiles sur toile d'Arcimboldo datant de 1573, illustrant des thèmes saisonniers.

📝 Points essentiels

  • François Clouet est un peintre maniériste français reconnu pour ses portraits, notamment celui de François Ier.
  • Son style mêle l’inspiration de la Renaissance flamande et du maniérisme italien, créant une synthèse distinctive.

💡 À retenir

François Clouet est un peintre maniériste français reconnu pour ses portraits, notamment celui de François Ier.

📖 11. Influences croisées entre Renaissance flamande, maniérisme italien et art français

🔑 Notions clés & Définitions

  • Appartements Renaissance : espaces architecturaux et décoratifs situés dans les résidences royales ou aristocratiques, caractérisés par l’intégration d’éléments artistiques issus de la Renaissance, notamment dans la décoration intérieure, la peinture et la sculpture, témoignant de l’influence des courants européens sur le style français.

  • Jean GOUJON : artiste français du XVIe siècle, actif dans le contexte de la Renaissance, connu notamment pour ses œuvres telles que la Fontaine des innocents, qui illustrent la synthèse des influences artistiques croisées entre la Renaissance flamande, le maniérisme italien et l’art français.

  • Fontaine des innocents : œuvre réalisée en 1547 par Jean Goujon, située au Louvre, représentant la Nymphe et un petit génie sur un cheval marin ou un dragon marin, exemplifiant le style maniériste français par ses détails ornementaux et ses figures mythologiques, témoignant de l’hybridation des influences artistiques européennes.

📝 Points essentiels

  • L’art maniériste français est marqué par une influence croisée entre la Renaissance flamande et le maniérisme italien. Cette hybridation se manifeste dans plusieurs aspects de la création artistique :

  • Techniques picturales : l’utilisation de détails minutieux et de couleurs vives, hérités de la tradition flamande, se mêle à des compositions plus complexes et allongées caractéristiques du maniérisme italien.

  • Thèmes : la mythologie et les sujets allégoriques, souvent présents dans les œuvres françaises, puisent dans la richesse iconographique de la Renaissance flamande tout en adoptant la sophistication formelle du maniérisme italien.

  • Styles adoptés par les artistes français : ils intègrent la finesse et la précision de la peinture flamande avec une recherche de mouvement, d’élongation et d’expressivité propres au maniérisme italien, créant ainsi un style hybride unique.

  • Les artistes français, tels que Jean Goujon, incarnent cette synthèse en produisant des œuvres qui combinent la finesse ornementale et la complexité stylistique, illustrant la richesse des échanges artistiques européens. La Fontaine des innocents, par exemple, témoigne de cette fusion, avec ses figures mythologiques finement sculptées et ses détails décoratifs sophistiqués, reflet d’un dialogue entre différentes traditions artistiques.

💡 À retenir

L’art français de la Renaissance, notamment à travers des œuvres comme celles de Jean Goujon, illustre une complexité issue d’échanges artistiques européens, mêlant la précision flamande et la sophistication italienne pour créer un style hybride qui marque durablement la période.

📖 12. Principaux artistes maniéristes italiens et leurs œuvres majeures

🔑 Notions clés & Définitions

  • Benvenuto Cellini : Un sculpteur et orfèvre italien du XVIe siècle dont l'œuvre 'Persée tenant la tête de Méduse' est une représentation emblématique du maniérisme italien.
  • Musée du Louvre : Un établissement culturel situé dans le palais du Louvre à Paris, conservant des œuvres d'art de différentes époques, notamment des pièces maniéristes françaises et italiennes.

📝 Points essentiels

  • Leurs œuvres majeures comprennent La Déposition de Pontormo, La Madone au long cou du Parmesan, et Persée tenant la tête de Méduse de Cellini, illustrant le style maniériste.
  • LE PARMESAN La Madone au long cou, v.

💡 À retenir

Les figures clés du maniérisme italien, telles que Pontormo, Rosso Fiorentino et Cellini, ont contribué par leurs œuvres emblématiques à définir ce courant artistique.

🧩 Compléments de couverture

  1. Détail source à réviser : 3: MANIÉRISME ET DIFFUSION DE LA RENAISSANCE Différents foyers européens I – Le Maniérisme ou la Renaissance tardive (1520 à la fin du XVIe s.) LE MANIERISME EN ITALIE MICHEL-ANGE, Le Jugement dernier, mur de la chapelle (Source: "3: MANIÉRISME ET DIFFUSION DE LA RENAISSANCE Différents foyers européens I – Le Maniérisme ou la Renaissance tardive (1520 à la fin du XVIe s.) LE MANIERISME EN ITALIE MICHEL-ANGE, Le Jugement dernier, mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 QUATRE ARTISTES MAJEURS : FIORENTINO, BRONZINO, LE PARMESAN, CELLINI UN CHROMATISME")
  2. Détail source à réviser : européens I – Le Maniérisme ou la Renaissance tardive (1520 à la fin du XVIe s.) LE MANIERISME EN ITALIE MICHEL-ANGE, Le Jugement dernier, mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 QUATRE ARTISTES MA (Source: "européens I – Le Maniérisme ou la Renaissance tardive (1520 à la fin du XVIe s.) LE MANIERISME EN ITALIE MICHEL-ANGE, Le Jugement dernier, mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 QUATRE ARTISTES MAJEURS : FIORENTINO, BRONZINO, LE PARMESAN, CELLINI UN CHROMATISME AGRESSIF ET VIOLENT LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES")
  3. Détail source à réviser : Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 QUATRE ARTISTES MAJEURS : FIORENTINO, BRONZINO, LE PARMESAN, CELLINI UN CHROMATISME AGRESSIF ET VIOLENT LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES MOUVEMENTS LE TROMPE L ŒIL PO (Source: "Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 QUATRE ARTISTES MAJEURS : FIORENTINO, BRONZINO, LE PARMESAN, CELLINI UN CHROMATISME AGRESSIF ET VIOLENT LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES MOUVEMENTS LE TROMPE L ŒIL POUR LE DECOR ARCHITECTURAL LE MANIERISME EN ITALIE MICHEL-ANGE, Le Jugement dernier, mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Rome ;")
  4. Détail source à réviser : LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES MOUVEMENTS LE TROMPE L ŒIL POUR LE DECOR ARCHITECTURAL LE MANIERISME EN ITALIE MICHEL-ANGE, Le Jugement dernier, mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 P (Source: "LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES MOUVEMENTS LE TROMPE L ŒIL POUR LE DECOR ARCHITECTURAL LE MANIERISME EN ITALIE MICHEL-ANGE, Le Jugement dernier, mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 PONTORMO, La Déposition, v.1525-1528, huile sur bois, 313 x 192 cm, Chapelle Capponi, Sainte-Félicité, Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO,")
  5. Détail source à réviser : mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 PONTORMO, La Déposition, v.1525-1528, huile sur bois, 313 x 192 cm, Chapelle Capponi, Sainte-Félicité, Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO, La Visitation, 15 (Source: "mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 PONTORMO, La Déposition, v.1525-1528, huile sur bois, 313 x 192 cm, Chapelle Capponi, Sainte-Félicité, Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO, La Visitation, 1528-1530, huile sur toile, 202 X 156 cm, Carmignano Rosso Fiorentino, Déposition de Croix Pinacoteca de Volterra. ITALIE : FIORENTINO Rosso")
  6. Détail source à réviser : Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO, La Visitation, 1528-1530, huile sur toile, 202 X 156 cm, Carmignano Rosso Fiorentino, Déposition de Croix Pinacoteca de Volterra. ITALIE : FIORENTINO Rosso Fiorentino, Moïse et les fi (Source: "Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO, La Visitation, 1528-1530, huile sur toile, 202 X 156 cm, Carmignano Rosso Fiorentino, Déposition de Croix Pinacoteca de Volterra. ITALIE : FIORENTINO Rosso Fiorentino, Moïse et les filles de Jethro, Florence, Gallerie des offices. LE PARMESAN La Madone au long cou, v.1532, huile sur bois, 216 X 132 cm,")
  7. Détail source à réviser : de Volterra. ITALIE : FIORENTINO Rosso Fiorentino, Moïse et les filles de Jethro, Florence, Gallerie des offices. LE PARMESAN La Madone au long cou, v.1532, huile sur bois, 216 X 132 cm, Florence, musée des Offices ITALI (Source: "de Volterra. ITALIE : FIORENTINO Rosso Fiorentino, Moïse et les filles de Jethro, Florence, Gallerie des offices. LE PARMESAN La Madone au long cou, v.1532, huile sur bois, 216 X 132 cm, Florence, musée des Offices ITALIE : LE PARMESAN Autoportrait dans un miroir convexe, vers 1524, Le Parmesan, Vienne, Kunsthistorisches Museum. ITALIE : BRONZINO")
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  10. Détail source à réviser : v.1545, 115 x 96 cm Galerie des Offices, Florence LE TINTORET, La Cène, 1592-1594, 366 x 569 cm, San Georgio Maggiore, Venise ITALIE : LE TINTORET Benvenuto Cellini (1500-1571) Persée tenant la tête de Méduse 1554, Loggi (Source: "v.1545, 115 x 96 cm Galerie des Offices, Florence LE TINTORET, La Cène, 1592-1594, 366 x 569 cm, San Georgio Maggiore, Venise ITALIE : LE TINTORET Benvenuto Cellini (1500-1571) Persée tenant la tête de Méduse 1554, Loggia dei Lanzi, Florence. ITALIE : CELLINI LA VILLA BARBARO DE MASER, 1554-60 Palladio arch., Véronèse (ensemble pictural) LA VILLA BARBARO DE")
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  12. Détail source à réviser : Véronèse (ensemble pictural) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch., Véronèse (ensemble pictural) Andrea Palladio, I quattro libri dell’architettetura, 1570 Andrea Palladio (1508-1580) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palla (Source: "Véronèse (ensemble pictural) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch., Véronèse (ensemble pictural) Andrea Palladio, I quattro libri dell’architettetura, 1570 Andrea Palladio (1508-1580) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch., Véronèse (ensemble pictural) Andrea Palladio (1508-1580) Vénétie, Venise, Vicence LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch.")
  13. Détail source à réviser : Andrea Palladio (1508-1580) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch., Véronèse (ensemble pictural) Andrea Palladio (1508-1580) Vénétie, Venise, Vicence LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch. Véronèse (ensemble pictur (Source: "Andrea Palladio (1508-1580) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch., Véronèse (ensemble pictural) Andrea Palladio (1508-1580) Vénétie, Venise, Vicence LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch. Véronèse (ensemble pictural) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch. Véronèse (ensemble pictural) barchesse Nymphée Corps central Aile latérale Villa")
  14. Détail source à réviser : LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch. Véronèse (ensemble pictural) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch. Véronèse (ensemble pictural) barchesse Nymphée Corps central Aile latérale Villa EntréeLoggia Dépendance Pa (Source: "LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch. Véronèse (ensemble pictural) LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch. Véronèse (ensemble pictural) barchesse Nymphée Corps central Aile latérale Villa EntréeLoggia Dépendance Paolo Véronèse (1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro,")
  15. Détail source à réviser : Corps central Aile latérale Villa EntréeLoggia Dépendance Paolo Véronèse (1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon c (Source: "Corps central Aile latérale Villa EntréeLoggia Dépendance Paolo Véronèse (1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, Détail de la fausse porte au page, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, 1560-1561, villa Barbaro,")
  16. Détail source à réviser : Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, Détail de la fausse porte au page, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle (Source: "Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, Détail de la fausse porte au page, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux,")
  17. Détail source à réviser : Salle de Bacchus, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Bar (Source: "Salle de Bacchus, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détail de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de la lampe à l’huile,")
  18. Détail source à réviser : de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détail de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de la lampe à l’huile, Détail de la lampe, 1560-1 (Source: "de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détail de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de la lampe à l’huile, Détail de la lampe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle du chien, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, 1560-1561, villa")
  19. Détail source à réviser : VÉRONÈSE, Salle de la lampe à l’huile, Détail de la lampe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle du chien, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, (Source: "VÉRONÈSE, Salle de la lampe à l’huile, Détail de la lampe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle du chien, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détail de la voûte 1560-1561, villa Barbaro, Maser Une allégorie de l’olympe avec les quatre éléments primordiaux")
  20. Détail source à réviser : Salle de l’olympe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détail de la voûte 1560-1561, villa Barbaro, Maser Une allégorie de l’olympe avec les quatre éléments primordiaux dans les angles (Terre-Cyb (Source: "Salle de l’olympe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détail de la voûte 1560-1561, villa Barbaro, Maser Une allégorie de l’olympe avec les quatre éléments primordiaux dans les angles (Terre-Cybèle, Eau- Neptune, Air-Junon, Feu- Vulcain) et au centre la sagesse qui chevauche un serpent, entourée de sept divinités qui")
  21. Détail source à réviser : l’olympe avec les quatre éléments primordiaux dans les angles (Terre-Cybèle, Eau- Neptune, Air-Junon, Feu- Vulcain) et au centre la sagesse qui chevauche un serpent, entourée de sept divinités qui représentent des planèt (Source: "l’olympe avec les quatre éléments primordiaux dans les angles (Terre-Cybèle, Eau- Neptune, Air-Junon, Feu- Vulcain) et au centre la sagesse qui chevauche un serpent, entourée de sept divinités qui représentent des planètes ou des astres (jupiter, mars, soleil, lune, vénus, mercure, lune, saturne). VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détails de la voûte, 1560-1561,")
  22. Détail source à réviser : serpent, entourée de sept divinités qui représentent des planètes ou des astres (jupiter, mars, soleil, lune, vénus, mercure, lune, saturne). VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détails de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Ma (Source: "serpent, entourée de sept divinités qui représentent des planètes ou des astres (jupiter, mars, soleil, lune, vénus, mercure, lune, saturne). VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détails de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser Madame Barbaro, la nourrice et son plus jeune fils regardent le visiteur Deux jeunes hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe")
  23. Détail source à réviser : de l’olympe, Détails de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser Madame Barbaro, la nourrice et son plus jeune fils regardent le visiteur Deux jeunes hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visit (Source: "de l’olympe, Détails de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser Madame Barbaro, la nourrice et son plus jeune fils regardent le visiteur Deux jeunes hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visiteur II – Les autres foyers européens TROIS FOYERS MAJEURS : Tolède (Espagne), France (Loire), Prague-Vienne (Saint-Empire germanique)")
  24. Détail source à réviser : hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visiteur II – Les autres foyers européens TROIS FOYERS MAJEURS : Tolède (Espagne), France (Loire), Prague-Vienne (Saint-Empire germanique) EL GRECO Image tr (Source: "hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visiteur II – Les autres foyers européens TROIS FOYERS MAJEURS : Tolède (Espagne), France (Loire), Prague-Vienne (Saint-Empire germanique) EL GRECO Image trouble et obscure ponctuée de tons « acides », déformations et formes exagérées. ARCIMBOLDO Travail sur les allégories et la caricature,")
  25. Détail source à réviser : Prague-Vienne (Saint-Empire germanique) EL GRECO Image trouble et obscure ponctuée de tons « acides », déformations et formes exagérées. ARCIMBOLDO Travail sur les allégories et la caricature, nouveau genre de portraits. (Source: "Prague-Vienne (Saint-Empire germanique) EL GRECO Image trouble et obscure ponctuée de tons « acides », déformations et formes exagérées. ARCIMBOLDO Travail sur les allégories et la caricature, nouveau genre de portraits. ECOLE DE FONTAINEBLEAU Une interprétation mesurée du maniérisme italien menée par des artistes italiens travaillant à la cour de")
  26. Détail source à réviser : Travail sur les allégories et la caricature, nouveau genre de portraits. ECOLE DE FONTAINEBLEAU Une interprétation mesurée du maniérisme italien menée par des artistes italiens travaillant à la cour de François 1er Rosso (Source: "Travail sur les allégories et la caricature, nouveau genre de portraits. ECOLE DE FONTAINEBLEAU Une interprétation mesurée du maniérisme italien menée par des artistes italiens travaillant à la cour de François 1er Rosso Fiorentino, Luca Penni et surtout Primatice LE MANIERISME EN EUROPE ESPAGNE : EL GRECO Domenikos Theotokopoulos, dit EL GRECO, Le christ")
  27. Détail source à réviser : Theotokopoulos, dit EL GRECO, Le christ au mont des Oliviers, 1577-79, musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit EL GRECO, La Trinité, 1577-79, musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit le Greco (Ca (Source: "Theotokopoulos, dit EL GRECO, Le christ au mont des Oliviers, 1577-79, musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit EL GRECO, La Trinité, 1577-79, musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit le Greco (Candie 1541 - Tolède 1614) Le repas chez Simon, huile sur toile, 143 x 100 cm, Chicago, Art Institute. EL GRECO, L’Enterrement du")
  28. Détail source à réviser : musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit le Greco (Candie 1541 - Tolède 1614) Le repas chez Simon, huile sur toile, 143 x 100 cm, Chicago, Art Institute. EL GRECO, L’Enterrement du comte d’Orgaz, 1586, huile (Source: "musée du Prado, Madrid Domenikos Theotokopoulos, dit le Greco (Candie 1541 - Tolède 1614) Le repas chez Simon, huile sur toile, 143 x 100 cm, Chicago, Art Institute. EL GRECO, L’Enterrement du comte d’Orgaz, 1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National")
  29. Détail source à réviser : Art Institute. EL GRECO, L’Enterrement du comte d’Orgaz, 1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, P (Source: "Art Institute. EL GRECO, L’Enterrement du comte d’Orgaz, 1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait de Rudolph II, Empereur autrichien, 1590. PRAGUE : ARCIMBOLDO ARCIMBOLDO, Portrait de Maximilien II de Habsbourg et de sa")
  30. Détail source à réviser : sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait de Rudolph II, Empereur autrichien, 1590. PRAGUE : ARCIMBOLDO ARCIMBOLDO, Portrait de Maximilien II de Habsbourg et de sa famille, vers 1563. Le Cab (Source: "sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait de Rudolph II, Empereur autrichien, 1590. PRAGUE : ARCIMBOLDO ARCIMBOLDO, Portrait de Maximilien II de Habsbourg et de sa famille, vers 1563. Le Cabinet de Ferrante Imperato à Naples, (Frontispice), 1599 Gravure a l’eau-forte, h. 28,5 cm ; l. 38 cm Paris, Bibliothèque")
  31. Détail source à réviser : de Maximilien II de Habsbourg et de sa famille, vers 1563. Le Cabinet de Ferrante Imperato à Naples, (Frontispice), 1599 Gravure a l’eau-forte, h. 28,5 cm ; l. 38 cm Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans P (Source: "de Maximilien II de Habsbourg et de sa famille, vers 1563. Le Cabinet de Ferrante Imperato à Naples, (Frontispice), 1599 Gravure a l’eau-forte, h. 28,5 cm ; l. 38 cm Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus")
  32. Détail source à réviser : ; l. 38 cm Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, ameth (Source: "; l. 38 cm Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes, rubis, perles ; argent dore, moule, repousse et cisele H. 54,5 cm ; l. 15,5 cm Budapest, Iparmu˝ veszeti Muzeum 6. La curiosité")
  33. Détail source à réviser : Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes, rubis, perles ; argent dore, moule, repousse et cisele H. 54,5 cm ; l. 15,5 cm Budapest, Iparmu˝ veszeti Muzeum 6. La curiosité Bezoard Espagne, prem (Source: "Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes, rubis, perles ; argent dore, moule, repousse et cisele H. 54,5 cm ; l. 15,5 cm Budapest, Iparmu˝ veszeti Muzeum 6. La curiosité Bezoard Espagne, premiere moitie du xvie siecle Or, emeraudes, rubis et bois H. 25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme")
  34. Détail source à réviser : Iparmu˝ veszeti Muzeum 6. La curiosité Bezoard Espagne, premiere moitie du xvie siecle Or, emeraudes, rubis et bois H. 25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve (Source: "Iparmu˝ veszeti Muzeum 6. La curiosité Bezoard Espagne, premiere moitie du xvie siecle Or, emeraudes, rubis et bois H. 25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L. 5,8 cm ; l. 4,2 cm ; ep. 2,9 cm Ecouen, Musée national de la Renaissance ARCIMBOLDO L’été")
  35. Détail source à réviser : Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L. 5,8 cm ; l. 4,2 cm ; ep. 2,9 cm Ecouen, Musée national de la Renaissance ARCIMBOLDO L’été L’automne L’hiver Le pri (Source: "Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L. 5,8 cm ; l. 4,2 cm ; ep. 2,9 cm Ecouen, Musée national de la Renaissance ARCIMBOLDO L’été L’automne L’hiver Le printemps, 1573, huiles sur toile, 76.5 x 64 cm, Louvre Paris FRANCE : François 1er et le goût des antiques Jean CLOUET, Portrait de")
  36. Détail source à réviser : national de la Renaissance ARCIMBOLDO L’été L’automne L’hiver Le printemps, 1573, huiles sur toile, 76.5 x 64 cm, Louvre Paris FRANCE : François 1er et le goût des antiques Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture (Source: "national de la Renaissance ARCIMBOLDO L’été L’automne L’hiver Le printemps, 1573, huiles sur toile, 76.5 x 64 cm, Louvre Paris FRANCE : François 1er et le goût des antiques Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, Entre 1525 er 1550, Paris, musée du Louvre Château de Fontainebleau, réaménagement de 1528 à 1570 CHÂTEAU DE")
  37. Détail source à réviser : 191x168x89 cm (Château de Fontainebleau, musée du chateau) Vue intérieure, appartements Renaissance, galerie François Ier : enfilade, ROSSO, 1534-39 Détails, appartements Renaissance, galerie François Ier : enfilade, ROS (Source: "191x168x89 cm (Château de Fontainebleau, musée du chateau) Vue intérieure, appartements Renaissance, galerie François Ier : enfilade, ROSSO, 1534-39 Détails, appartements Renaissance, galerie François Ier : enfilade, ROSSO, 1534-39 Giovanni Battista di Jacopo, dit Rosso Fiorentino, Eléphant royal, fresque, v. 1536 Vue intérieure, appartements Renaissance :")
  38. Détail source à réviser : appartements Renaissance, galerie François Ier : enfilade, ROSSO, 1534-39 Giovanni Battista di Jacopo, dit Rosso Fiorentino, Eléphant royal, fresque, v. 1536 Vue intérieure, appartements Renaissance : salle de bal, vers (Source: "appartements Renaissance, galerie François Ier : enfilade, ROSSO, 1534-39 Giovanni Battista di Jacopo, dit Rosso Fiorentino, Eléphant royal, fresque, v. 1536 Vue intérieure, appartements Renaissance : salle de bal, vers 1540-43 Benvenuto Cellini, la Nymphe de Fontainebleau, avant 1544 2m x 4 m , Paris, musée du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU")
  39. Détail source à réviser : 1536 Vue intérieure, appartements Renaissance : salle de bal, vers 1540-43 Benvenuto Cellini, la Nymphe de Fontainebleau, avant 1544 2m x 4 m , Paris, musée du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU Jean GOUJON, Fontaine (Source: "1536 Vue intérieure, appartements Renaissance : salle de bal, vers 1540-43 Benvenuto Cellini, la Nymphe de Fontainebleau, avant 1544 2m x 4 m , Paris, musée du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un cheval marin, 1547, Louvre FRANCE : GOUJON Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et")
  40. Détail source à réviser : du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un cheval marin, 1547, Louvre FRANCE : GOUJON Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un dra (Source: "du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un cheval marin, 1547, Louvre FRANCE : GOUJON Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un dragon marin, 1547, Louvre Relevé de la Fontaine des innocents, anonyme, XVIIe, Louvre Jean GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550,")
  41. Détail source à réviser : GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un dragon marin, 1547, Louvre Relevé de la Fontaine des innocents, anonyme, XVIIe, Louvre Jean GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550, salle du rez-de-chaussée (Source: "GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un dragon marin, 1547, Louvre Relevé de la Fontaine des innocents, anonyme, XVIIe, Louvre Jean GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550, salle du rez-de-chaussée appelée salle des cariatides Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, v.1540, Paris, musée du Louvre FRANCE")
  42. Détail source à réviser : GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550, salle du rez-de-chaussée appelée salle des cariatides Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, v.1540, Paris, musée du Louvre FRANCE : CLOUET Une ins (Source: "GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550, salle du rez-de-chaussée appelée salle des cariatides Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, v.1540, Paris, musée du Louvre FRANCE : CLOUET Une inspiration de la Renaissance flamande et du maniérisme italien François CLOUET, Diane au bain, v.1570, huile sur bois, 92 x 81 cm, National")
  43. Détail source à réviser : x 74 cm, v.1540, Paris, musée du Louvre FRANCE : CLOUET Une inspiration de la Renaissance flamande et du maniérisme italien François CLOUET, Diane au bain, v.1570, huile sur bois, 92 x 81 cm, National Gallery of Art, Was (Source: "x 74 cm, v.1540, Paris, musée du Louvre FRANCE : CLOUET Une inspiration de la Renaissance flamande et du maniérisme italien François CLOUET, Diane au bain, v.1570, huile sur bois, 92 x 81 cm, National Gallery of Art, Washington École de Fontainebleau, Portrait présumé de Gabrielle d'Estrées et de sa sœur la duchesse de Villars, vers 1594, huile sur")
  44. Détail source à réviser : FRANCE : CLOUET Une inspiration de la Renaissance flamande et du maniérisme italien François CLOUET, Diane au bain, v.1570, huile sur bois, 92 x 81 cm, National Gallery of Art, Washington École de Fontainebleau, Portrait (Source: "FRANCE : CLOUET Une inspiration de la Renaissance flamande et du maniérisme italien François CLOUET, Diane au bain, v.1570, huile sur bois, 92 x 81 cm, National Gallery of Art, Washington École de Fontainebleau, Portrait présumé de Gabrielle d'Estrées et de sa sœur la duchesse de Villars, vers 1594, huile sur panneau de chêne, 96 × 125 cm, Musée du")
  45. Détail source à réviser : 1536-1541 QUATRE ARTISTES MAJEURS : FIORENTINO, BRONZINO, LE PARMESAN, CELLINI UN CHROMATISME AGRESSIF ET VIOLENT LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES MOUVEMENTS LE TROMPE L ŒIL POUR LE DECOR ARCHITECTURAL LE MANIE (Source: "1536-1541 QUATRE ARTISTES MAJEURS : FIORENTINO, BRONZINO, LE PARMESAN, CELLINI UN CHROMATISME AGRESSIF ET VIOLENT LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES MOUVEMENTS LE TROMPE L ŒIL POUR LE DECOR ARCHITECTURAL LE MANIERISME EN ITALIE MICHEL-ANGE, Le Jugement dernier, mur de la chapelle Sixtine, Vatican, Ro")
  46. Détail source à réviser : 1536-1541 PONTORMO, La Déposition, v (Source: "1536-1541 PONTORMO, La Déposition, v")
  47. Détail source à réviser : 1525-1528, huile sur bois, 313 x 192 cm, Chapelle Capponi, Sainte-Félicité, Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO, La Visitation, 1528-1530, huile sur toile, 202 X 156 cm, Carmignano Rosso Fiorentino, Déposition de Croix P (Source: "1525-1528, huile sur bois, 313 x 192 cm, Chapelle Capponi, Sainte-Félicité, Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO, La Visitation, 1528-1530, huile sur toile, 202 X 156 cm, Carmignano Rosso Fiorentino, Déposition de Croix Pinacoteca de Volterra")
  48. Détail source à réviser : 1532, huile sur bois, 216 X 132 cm, Florence, musée des Offices ITALIE : LE PARMESAN Autoportrait dans un miroir convexe, vers 1524, Le Parmesan, Vienne, Kunsthistorisches Museum (Source: "1532, huile sur bois, 216 X 132 cm, Florence, musée des Offices ITALIE : LE PARMESAN Autoportrait dans un miroir convexe, vers 1524, Le Parmesan, Vienne, Kunsthistorisches Museum")
  49. Détail source à réviser : 1545, 115 x 96 cm Galerie des Offices, Florence LE TINTORET, La Cène, 1592-1594, 366 x 569 cm, San Georgio Maggiore, Venise ITALIE : LE TINTORET Benvenuto Cellini (1500-1571) Persée tenant la tête de Méduse 1554, Loggia (Source: "1545, 115 x 96 cm Galerie des Offices, Florence LE TINTORET, La Cène, 1592-1594, 366 x 569 cm, San Georgio Maggiore, Venise ITALIE : LE TINTORET Benvenuto Cellini (1500-1571) Persée tenant la tête de Méduse 1554, Loggia dei Lanzi, Florence")
  50. Détail source à réviser : 1554-60 Palladio arch (Source: "1554-60 Palladio arch")
  51. Détail source à réviser : 1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, Détail de la fausse porte au page, 1560-1561, villa Barbaro, Ma (Source: "1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, Détail de la fausse porte au page, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchu")
  52. Détail source à réviser : de la fausse porte au page, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser (Source: "de la fausse porte au page, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser")
  53. Détail source à réviser : 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détail de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle d (Source: "1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détail de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de la lampe à l’huile, Détail de la lampe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle")
  54. Détail source à réviser : 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détail de la voûte 1560-1561, villa Barbaro, Maser Une allégorie de l’olympe avec les quatre éléme (Source: "1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détail de la voûte 1560-1561, villa Barbaro, Maser Une allégorie de l’olympe avec les quatre éléments primordiaux dans les angles (Terre-Cybèle, Eau- Neptune, Air-Junon, Feu- Vulcain) et")
  55. Détail source à réviser : 1560-1561, villa Barbaro, Maser Madame Barbaro, la nourrice et son plus jeune fils regardent le visiteur Deux jeunes hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visiteur II – Les autres foyers europée (Source: "1560-1561, villa Barbaro, Maser Madame Barbaro, la nourrice et son plus jeune fils regardent le visiteur Deux jeunes hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visiteur II – Les autres foyers européens TROIS FOYERS MAJEURS : Tolède (Espagne), France (Loire), Prague-Vienne (Saint-Empire g")
  56. Détail source à réviser : ts en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visiteur II – Les autres foyers européens TROIS FOYERS MAJEURS : Tolède (Espagne), France (Loire), Prague-Vienne (Saint-Empire germanique) EL GRECO Image trouble et (Source: "ts en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visiteur II – Les autres foyers européens TROIS FOYERS MAJEURS : Tolède (Espagne), France (Loire), Prague-Vienne (Saint-Empire germanique) EL GRECO Image trouble et")
  57. Détail source à réviser : rague-Vienne (Saint-Empire germanique) EL GRECO Image trouble et obscure ponctuée de tons « acides », déformations et formes exagérées. ARCIMBOLDO Travail sur les allégories et la caricature, nouveau genre de portraits. (Source: "rague-Vienne (Saint-Empire germanique) EL GRECO Image trouble et obscure ponctuée de tons « acides », déformations et formes exagérées. ARCIMBOLDO Travail sur les allégories et la caricature, nouveau genre de portraits. ECOLE DE FONTAINEBLEAU Une interprétatio")
  58. Détail source à réviser : 1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait de Rudolph II, Empereur autrichien, 1590 (Source: "1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait de Rudolph II, Empereur autrichien, 1590")
  59. Détail source à réviser : l. 38 cm Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethys (Source: "l. 38 cm Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes, rubis, perles ; argent dore, moule, repousse et cisele H")
  60. Détail source à réviser : 15,5 cm Budapest, Iparmu˝ veszeti Muzeum 6. La curiosité Bezoard Espagne, premiere moitie du xvie siecle Or, emeraudes, rubis et bois H. 25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à d (Source: "15,5 cm Budapest, Iparmu˝ veszeti Muzeum 6. La curiosité Bezoard Espagne, premiere moitie du xvie siecle Or, emeraudes, rubis et bois H. 25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L. 5,8 cm ; l. 4,2 cm ; ep. 2,9 cm Ecouen, Musée national de la Renaissance ARCIMB...")
  61. Détail source à réviser : H. 25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L (Source: "H. 25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L")
  62. Détail source à réviser : sur toile, 76.5 x 64 cm, Louvre Paris FRANCE : François 1er et le goût des antiques Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, Entre 1525 er 1550, Paris, musée du Louvre Château de (Source: "sur toile, 76.5 x 64 cm, Louvre Paris FRANCE : François 1er et le goût des antiques Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, Entre 1525 er 1550, Paris, musée du Louvre Château de")
  63. Détail source à réviser : v. 1536 Vue intérieure, appartements Renaissance : salle de bal, vers 1540-43 Benvenuto Cellini, la Nymphe de Fontainebleau, avant 1544 2m x 4 m , Paris, musée du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU Jean GOUJON, Fonta (Source: "v. 1536 Vue intérieure, appartements Renaissance : salle de bal, vers 1540-43 Benvenuto Cellini, la Nymphe de Fontainebleau, avant 1544 2m x 4 m , Paris, musée du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un cheval marin, 1547, Louvre FRANCE : GOUJON Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et...")
  64. Détail source à réviser : 1547, Louvre Relevé de la Fontaine des innocents, anonyme, XVIIe, Louvre Jean GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550, salle du rez-de-chaussée appelée salle des cariatides Jean CLOUET, Portrait de François I°, peintur (Source: "1547, Louvre Relevé de la Fontaine des innocents, anonyme, XVIIe, Louvre Jean GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550, salle du rez-de-chaussée appelée salle des cariatides Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, v")
  65. Détail source à réviser : 1540, Paris, musée du Louvre FRANCE : CLOUET Une inspiration de la Renaissance flamande et du maniérisme italien François CLOUET, Diane au bain, v (Source: "1540, Paris, musée du Louvre FRANCE : CLOUET Une inspiration de la Renaissance flamande et du maniérisme italien François CLOUET, Diane au bain, v")
  66. Détail source à réviser : 1570, huile sur bois, 92 x 81 cm, National Gallery of Art, Washington École de Fontainebleau, Portrait présumé de Gabrielle d'Estrées et de sa sœur la duchesse de Villars, vers 1594, huile sur panneau de chêne, 96 × 125 (Source: "1570, huile sur bois, 92 x 81 cm, National Gallery of Art, Washington École de Fontainebleau, Portrait présumé de Gabrielle d'Estrées et de sa sœur la duchesse de Villars, vers 1594, huile sur panneau de chêne, 96 × 125 cm, Musée du Louvre,")
  67. Détail source à réviser : Véronèse (ensemble pictural) barchesse Nymphée Corps central Aile latérale Villa EntréeLoggia Dépendance Paolo Véronèse (1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1 (Source: "Véronèse (ensemble pictural) barchesse Nymphée Corps central Aile latérale Villa EntréeLoggia Dépendance Paolo Véronèse (1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, Détail de la fausse porte au page, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Sa...")
  68. Détail source à réviser : 1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L (Source: "1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L")
  69. Détail source à réviser : 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes, rubis, perles ; argent dore, moule, repousse et cisele H (Source: "1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes, rubis, perles ; argent dore, moule, repousse et cisele H")
  70. Détail source à réviser : 2,9 cm Ecouen, Musée national de la Renaissance ARCIMBOLDO L’été L’automne L’hiver Le printemps, 1573, huiles sur toile, 76.5 x 64 cm, Louvre Paris FRANCE : François 1er et le goût des antiques Jean CLOUET, Portrait de F (Source: "2,9 cm Ecouen, Musée national de la Renaissance ARCIMBOLDO L’été L’automne L’hiver Le printemps, 1573, huiles sur toile, 76.5 x 64 cm, Louvre Paris FRANCE : François 1er et le goût des antiques Jean CLOUET, Portrait de François I°, peinture sur bois, 96 x 74 cm, Entre 1525 er 1550, Paris, musée du Louvre Château de Fontainebleau, réaménagement de 1528 à 1...")
  71. Détail source à réviser : 25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L (Source: "25,5 cm Vienne, Kunstkammer Martin Duboule (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L")
  72. Détail source à réviser : EL GRECO, L’Enterrement du comte d’Orgaz, 1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait de Rudo (Source: "EL GRECO, L’Enterrement du comte d’Orgaz, 1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait de Rudolph II, Empereur autrichien, 1590")
  73. Détail source à réviser : 1508-1580) Vénétie, Venise, Vicence LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch (Source: "1508-1580) Vénétie, Venise, Vicence LA VILLA BARBARO DE MASER, Palladio arch")
  74. Détail source à réviser : chus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détail de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de la lampe à l’huile, Détail de la lampe, 1560-1561, (Source: "chus, Détails des panneaux centraux, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de Bacchus, Détail de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de la lampe à l’huile, Détail de la lampe, 1560-1561,")
  75. Détail source à réviser : Maser VÉRONÈSE, Salle du chien, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détail de la voûte 1560-1561, villa Barbaro, Maser Une allégorie (Source: "Maser VÉRONÈSE, Salle du chien, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, 1560-1561, villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détail de la voûte 1560-1561, villa Barbaro, Maser Une allégorie")
  76. Détail source à réviser : central Aile latérale Villa EntréeLoggia Dépendance Paolo Véronèse (1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon (Source: "central Aile latérale Villa EntréeLoggia Dépendance Paolo Véronèse (1528-1588) VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon cruciforme, 1560-1561,villa Barbaro, Maser VÉRONÈSE, Salon")
  77. Détail source à réviser : 1599 Gravure a l’eau-forte, h (Source: "1599 Gravure a l’eau-forte, h")
  78. Détail source à réviser : 38 cm Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes (Source: "38 cm Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes, rubis, perles ; argent dore, moule, repouss")
  79. Détail source à réviser : e (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L. (Source: "e (1583-1639) Montre en forme d’étoile à dix branches Geneve, vers 1600-1620 Or, email, diamants L.")
  80. Détail source à réviser : VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détails de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser Madame Barbaro, la nourrice et son plus jeune fils regardent le visiteur Deux jeunes hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe qui (Source: "VÉRONÈSE, Salle de l’olympe, Détails de la voûte, 1560-1561, villa Barbaro, Maser Madame Barbaro, la nourrice et son plus jeune fils regardent le visiteur Deux jeunes hommes peints en trompe l’œil encadrent un singe qui regarde le visiteur II – Les autres foyers européens TROIS FOYERS MAJEURS : Tolède (Espagne), France (Loire), Prague-Vienne (Saint-Empi")
  81. Détail source à réviser : 1520 à la fin du XVIe s (Source: "1520 à la fin du XVIe s")
  82. Détail source à réviser : 1550, huile sur bois, 146 X 116 cm, Londres BRONZINO Éléonore de Tolède, v (Source: "1550, huile sur bois, 146 X 116 cm, Londres BRONZINO Éléonore de Tolède, v")
  83. Détail source à réviser : 1573, huiles sur toile, 76 (Source: "1573, huiles sur toile, 76")
  84. Détail source à réviser : Chapitre 3: MANIÉRISME ET DIFFUSION DE LA RENAISSANCE Différents foyers européens I – Le Maniérisme ou la Renaissance tardive (1520 à la fin du XVIe s (Source: "Chapitre 3: MANIÉRISME ET DIFFUSION DE LA RENAISSANCE Différents foyers européens I – Le Maniérisme ou la Renaissance tardive (1520 à la fin du XVIe s")
  85. Détail source à réviser : tute. EL GRECO, L’Enterrement du comte d’Orgaz, 1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait (Source: "tute. EL GRECO, L’Enterrement du comte d’Orgaz, 1586, huile sur toile, 487 X 360 cm, Église Santo Tomé, Tolède LE GRECO, Laocoon, 1610-1614, huile sur toile, 142 X 193, Washington, National Gallery ARCIMBOLDO, Portrait")
  86. Détail source à réviser : Empereur autrichien, 1590. PRAGUE : ARCIMBOLDO ARCIMBOLDO, Portrait de Maximilien II de Habsbourg et de sa famille, vers 1563. Le Cabinet de Ferrante Imperato à Naples, (Frontispice), 1599 Gravure a l’eau-forte, h. (Source: "Empereur autrichien, 1590. PRAGUE : ARCIMBOLDO ARCIMBOLDO, Portrait de Maximilien II de Habsbourg et de sa famille, vers 1563. Le Cabinet de Ferrante Imperato à Naples, (Frontispice), 1599 Gravure a l’eau-forte, h.")
  87. Détail source à réviser : PRAGUE : ARCIMBOLDO ARCIMBOLDO, Portrait de Maximilien II de Habsbourg et de sa famille, vers 1563 (Source: "PRAGUE : ARCIMBOLDO ARCIMBOLDO, Portrait de Maximilien II de Habsbourg et de sa famille, vers 1563")
  88. Détail source à réviser : l. 15,5 cm Budapest, Iparmu˝ veszeti Muzeum 6 (Source: "l. 15,5 cm Budapest, Iparmu˝ veszeti Muzeum 6")
  89. Détail source à réviser : 569 cm, San Georgio Maggiore, Venise ITALIE : LE TINTORET Benvenuto Cellini (1500-1571) Persée tenant la tête de Méduse 1554, Loggia dei Lanzi, Florence. (Source: "569 cm, San Georgio Maggiore, Venise ITALIE : LE TINTORET Benvenuto Cellini (1500-1571) Persée tenant la tête de Méduse 1554, Loggia dei Lanzi, Florence.")
  90. Détail source à réviser : Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes, (Source: "Paris, Bibliothèque interuniversitaire de santé Hans Petzolt (Joachimsthal, 1551 – Nuremberg, 1633) Coupe à la figure allégorique de la Prudence Nuremberg, vers 1580 Turbo marmoratus (coquillage), nacre, amethystes,")
  91. Détail source à réviser : lini, la Nymphe de Fontainebleau, avant 1544 2m x 4 m , Paris, musée du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un cheval marin, 1547, Louvre FRANCE : (Source: "lini, la Nymphe de Fontainebleau, avant 1544 2m x 4 m , Paris, musée du Louvre FRANCE : ECOLE DE FONTAINEBLEAU Jean GOUJON, Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un cheval marin, 1547, Louvre FRANCE :")
  92. Détail source à réviser : Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un dragon marin, 1547, Louvre Relevé de la Fontaine des innocents, anonyme, XVIIe, Louvre Jean GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550, salle du rez-de-chaussée (Source: "Fontaine des innocents, Nymphe et petit génie sur un dragon marin, 1547, Louvre Relevé de la Fontaine des innocents, anonyme, XVIIe, Louvre Jean GOUJON Palais du Louvre, Cariatides, 1550, salle du rez-de-chaussée")
  93. Détail source à réviser : ITALIE : CELLINI LA VILLA BARBARO DE MASER, 1554-60 Palladio arch (Source: "ITALIE : CELLINI LA VILLA BARBARO DE MASER, 1554-60 Palladio arch")
  94. Détail source à réviser : storisches Museum. ITALIE : BRONZINO Bronzino, Allégorie de l’Amour, v.1550, huile sur bois, 146 X 116 cm, Londres BRONZINO Éléonore de Tolède, v.1545, 115 x 96 cm Galerie des Offices, Florence LE TINTORET, La Cène, (Source: "storisches Museum. ITALIE : BRONZINO Bronzino, Allégorie de l’Amour, v.1550, huile sur bois, 146 X 116 cm, Londres BRONZINO Éléonore de Tolède, v.1545, 115 x 96 cm Galerie des Offices, Florence LE TINTORET, La Cène,")
  95. Détail source à réviser : tine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 QUATRE ARTISTES MAJEURS : FIORENTINO, BRONZINO, LE PARMESAN, CELLINI UN CHROMATISME AGRESSIF ET VIOLENT LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES MOUVEMENTS LE TROMPE L ŒIL (Source: "tine, Vatican, Rome ; fresque, 1536-1541 QUATRE ARTISTES MAJEURS : FIORENTINO, BRONZINO, LE PARMESAN, CELLINI UN CHROMATISME AGRESSIF ET VIOLENT LA DEFORMATION VOLONTAIRE DES CORPS ET DES MOUVEMENTS LE TROMPE L ŒIL")
  96. Détail source à réviser : Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO, La Visitation, 1528-1530, huile sur toile, 202 X 156 cm, Carmignano Rosso Fiorentino, Déposition de Croix Pinacoteca de Volterra. (Source: "Florence ITALIE : PONTORMO PONTORMO, La Visitation, 1528-1530, huile sur toile, 202 X 156 cm, Carmignano Rosso Fiorentino, Déposition de Croix Pinacoteca de Volterra.")

📅 Repères chronologiques

DateÉvénement
1554Construction de la villa Barbaro
1560Fin de construction de la villa Barbaro
1570Publication de 'I quattro libri dell’architettura' de Palladio
1508Naissance d'Andrea Palladio
1580Décès d'Andrea Palladio
1577-79Fresques de Primatice au château de Fontainebleau

📊 Tableaux de Synthèse

Comparaison des foyers maniéristes européens

FoyerLocalisationCaractéristiques
ItaliePrincipal centreDéformation volontaire des corps, chromatisme agressif
EspagneTolèdeStyle adapté avec influences locales
FranceFontainebleauDécors de stucs et fresques, style maniériste
Saint-EmpirePrague, VienneAllégories

⚠️ Pièges & Confusions Fréquentes

  1. Confusion entre maniérisme italien et styles locaux sans distinction claire
  2. Confondre déformation volontaire et déformation accidentelle dans l'analyse stylistique
  3. Omettre la distinction entre architecture et décor pictural dans le maniérisme
  4. Incorporer des exemples hors sujet ou non liés au maniérisme

✅ Checklist Examen

  1. Identifier les caractéristiques principales du maniérisme italien
  2. Situer la villa Barbaro dans le contexte architectural de Palladio
  3. Reconnaître les œuvres majeures de Véronèse à la villa Barbaro
  4. Comparer les foyers européens du maniérisme et leurs spécificités
  5. Analyser le style d'El Greco et ses particularités maniéristes
  6. Connaître les artistes clés de l'école de Fontainebleau et leurs œuvres
  7. Identifier les sculptures maniéristes françaises, notamment celles de Jean Goujon
  8. Distinguer les œuvres de Primatice et leur contribution au décor de Fontainebleau
  9. Reconnaître les œuvres majeures de Cellini et leur style maniériste

Teste seu conhecimento

Teste seu conhecimento sobre Maniérisme : caractéristiques et œuvres majeures com 12 perguntas de múltipla escolha com correções detalhadas.

1. Quel est le rôle principal de la déformation volontaire des corps dans le maniérisme italien ?

2. Quand la villa Barbaro de Maser a-t-elle été construite par Andrea Palladio ?

Faça o quiz →

Revisar com flashcards

Memorize os conceitos chave de Maniérisme : caractéristiques et œuvres majeures com 24 flashcards interativos.

Caractéristiques du maniérisme en Italie

Déformation volontaire, chromatisme agressif, usage du trompe l'œil.

Villa Barbaro — architecte ?

Andrea Palladio.

Décor pictural de Véronèse à la villa ?

Allégories mythologiques et symboliques élaborées.

Veja os flashcards →

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