Scheda di revisione: L'éco-horreur et la critique écologique

📋 Plan du Cours

1. Représentation phobique de la nature et émergence de l’éco-horreur
2. Expérience de la vulnérabilité humaine face à la nature prédateur selon Val Plumwood
3. Analyse de la menace naturelle dans The Birds de Daphne Du Maurier entre fantastique et épique
4. Opposition entre nature domestiquée et nature sauvage dans la série Lassie et critique de l’anthropomorphisme
5. Représentation ambivalente des orques entre danger et empathie dans le film d’Anderson
6. Critique environnementale et sociale dans Frogs (1972) avec concepts d’anthropocène et capitalocène
7. Satire écologique et fonction critique de l’horreur dans Treevenge et The Happening
8. Spectacularisation des natures toxiques et nouveau réalisme dans The Bay de Barry Levinson
9. Poétique horrifique de la toxicité et écologie sombre selon Morton : peur politique et violence lente
10. Inégalités socio-écologiques et zones de sacrifice dans les œuvres de Fabrice Monteiro
11. Fonction politique et critique sociale du genre horreur selon Robin Wood : révélation des refoulements civilisationnels
12. Transformation de la nature anthropisée en source d’angoisse et remise en question du mythe du progrès

📖 1. Représentation phobique de la nature et émergence de l’éco-horreur

🔑 Notions clés & Définitions

• En bouche” : Expression non définie dans le contenu source.
• Éco-horreur : Genre littéraire et cinématographique originaire des États-Unis qui cherche à provoquer la peur, l’angoisse et la terreur par la mise en scène de processus naturels violents et malveillants (animaux, phénomènes météorologiques, plantes), afin d’éveiller la conscience sur les menaces écologiques réelles.

📝 Points essentiels

• L’éco-horreur est un genre qui suscite la peur par la mise en scène de processus naturels violents et malveillants (animaux, phénomènes météo, plantes).
• L’éco-horreur vise à éveiller les consciences sur les menaces écologiques réelles liées à la relation humaine avec l’environnement.
• La nature est souvent représentée de manière ambivalente, à la fois fascinante et menaçante, dépassant la fiction pour refléter une réalité effrayante.
• L’éco-horreur peut devenir une forme d’éco-réalisme, correspondant à la situation écologique actuelle.
• La peur suscitée par l’éco-horreur peut favoriser des réactions éthiques et politiques face aux enjeux environnementaux.
• “It Came from planet Earth” En tant que genre, l’éco-horreur s’efforce d’éveiller les consciences à propos des menaces bien réelles auxquelles l’humanité devrait se confronter si nous ne devenons pas plus prudents dans le rapport que nous entretenons avec notre environnement.
• L’éco-horreur pourrait devenir une nouvelle forme d’éco-réalisme.

💡 À retenir

L’éco-horreur révèle comment la peur culturelle de la nature traduit et alerte sur les crises écologiques contemporaines.

📖 2. Expérience de la vulnérabilité humaine face à la nature prédateur selon Val Plumwood

🔑 Notions clés & Définitions

• Vulnérabilité écologique : Condition d'exposition de l'humain à des risques naturels, révélant sa fragilité et sa dépendance aux lois de la nature.
• Espèce humaine : Ça agit comme un dispositif de décentrement qui va dissiper deux croyances : l’humain supérieur à toutes les autres qui contrôlent la totalité de la nature (l'hégémonie (
• Rencontre avec : Événement au cours duquel Val Plumwood est confrontée à un crocodile, provoquant un décentrement de sa perception anthropocentrique.
• Avec le crocodile : Interaction directe entre Val Plumwood et un prédateur naturel, qui agit comme un révélateur de la vulnérabilité humaine face à la nature.

📝 Points essentiels

• Val Plumwood relate une attaque de crocodile qui lui fait prendre conscience de sa condition de proie dans la nature.
• Cette expérience remet en question l’anthropocentrisme et l’idée d’une supériorité humaine sur la nature.
• La reconnaissance de la vulnérabilité écologique implique d’accepter que l’humain est une biomasse soumise aux lois naturelles.
• La confrontation avec un prédateur naturel agit comme un dispositif de décentrement de la perception humaine.
• La prédation humaine est un rappel dérangeant de notre place dans la chaîne alimentaire et de la nature indomptable.

💡 À retenir

Val Plumwood relate une attaque de crocodile qui lui fait prendre conscience de sa condition de proie dans la nature.

📖 3. Analyse de la menace naturelle dans The Birds de Daphne Du Maurier entre fantastique et épique

🔑 Notions clés & Définitions

• Unheimlich (étrangeté familière) : = étrangeté familière, familière inquiétante.
• Fantastique : Genre littéraire caractérisé par l'incertitude et le doute face à une menace qui peut être à la fois naturelle ou surnaturelle, renforcé par un point de vue interne et un champ lexical sensoriel.
• Registre épique : Énumération d’oiseaux familiers qui ne sont pas menaçants

📝 Points essentiels

• Le récit utilise un point de vue interne et un champ lexical sensoriel pour créer suspense et anxiété.
• La menace des oiseaux bascule du registre fantastique au registre épique, passant d’incertitude à une bataille.
• La nature cesse d’être un décor passif pour devenir un acteur menaçant, transgressant la frontière extérieur-intérieur.
• Le texte met en scène l’impuissance humaine et la remise en question de la rationalité face à une nature hostile.

💡 À retenir

La menace des oiseaux bascule du registre fantastique au registre épique, passant d’incertitude à une bataille.

📖 4. Opposition entre nature domestiquée et nature sauvage dans la série Lassie et critique de l’anthropomorphisme

🔑 Notions clés & Définitions

• Nature sauvage : On a une partition très nette : la société domestiquée et la nature sauvage (= c’est le lieu de tous les dangers) → il y a ce plan ou la mère a un regard depuis l'intérieur, elle est protégée → Lassie est un perso humanisé, elle appartient au domaine du domestiqué, elle est anthropomorphorsisé.
• Champ lexical : - Cri de terreur: champ lexical de la terreur et de l’ouïe.

📝 Points essentiels

• La série Lassie oppose clairement la nature domestiquée, protectrice, à la nature sauvage, dangereuse.
• L’anthropomorphisme de Lassie sert à humaniser l’animal domestique et à renforcer son rôle protecteur.

💡 À retenir

Les Birds illustrent la nature comme une force ambivalente, mêlant peur fantastique et grandeur épique pour questionner la vulnérabilité humaine.

📖 5. Représentation ambivalente des orques entre danger et empathie dans le film d’Anderson

🔑 Notions clés & Définitions

• Toothy Porn : Une technique de mise en scène qui met en avant la gueule menaçante des animaux prédateurs pour accentuer la peur et souligner leur danger anatomique inhérent.
• Nature est représentée dans : La nature est représentée soit comme un lieu de beauté, de calme et de confort, soit comme une victime du mal, selon la mise en scène culturelle.
• Orques comme : Les orques sont montrées à la fois comme des animaux amicaux à condition d’être traités avec bienveillance, et comme des prédateurs dangereux, créant une représentation ambivalente.

📝 Points essentiels

• Le concept de ‘Toothy Porn’ désigne la focalisation sur la gueule menaçante des animaux prédateurs pour accentuer la peur.
• La personnification des orques par des pronoms humains humanise l’animal et complexifie la relation éthique.
• La représentation cherche à déculpabiliser l’animal tout en légitimant la violence qu’il peut exercer.
• On attribue des pronoms humains aux orques, personnifiés et humanisés.

💡 À retenir

Le concept de ‘Toothy Porn’ désigne la focalisation sur la gueule menaçante des animaux prédateurs pour accentuer la peur.

📖 6. Critique environnementale et sociale dans Frogs (1972) avec concepts d’anthropocène et capitalocène

🔑 Notions clés & Définitions

• Anthropocène : Une ère géologique caractérisée par le fait que l'humain est l'agent principal des transformations planétaires.
• Pollution plastique : La présence et accumulation de déchets plastiques dans l'environnement, symbolisant la violence environnementale et sociale.

📝 Points essentiels

• Le film Frogs dénonce la pollution et la dégradation écologique par une mise en scène esthétique et documentaire.
• Le film illustre une revanche de la nature ciblant une classe socio-économique spécifique, soulignant les inégalités écologiques.
• La pollution plastique et les déchets sont des symboles de la violence environnementale et sociale dénoncée.
• On a un film dont la mise en scène vient complexifier la revanche de la nature sur l’humanité de façon globale, mais une contre attaque de la nature qui vise une classe socio-économique.
• Le Capitolocène, terme proposé dans un thèse, recentre la responsabilités sur les classes sociales supérieures (voir def).

💡 À retenir

Le film Frogs dénonce la pollution et la dégradation écologique par une mise en scène esthétique et documentaire.

📖 7. Satire écologique et fonction critique de l’horreur dans Treevenge et The Happening

🔑 Notions clés & Définitions

• Anti-pastoral : Une tradition qui présente la campagne de manière opposée à l'esthétique du calme et du confort, en montrant la nature comme hostile ou dégradée, souvent utilisée pour critiquer les représentations idylliques et souligner des enjeux écologiques.
• Plant blindness : Une tendance à ne pas percevoir ou reconnaître l'importance des plantes dans l'écosystème, ce qui conduit à leur invisibilisation dans la perception et la représentation de la nature.
• Mise en scène : L'ensemble des choix esthétiques et narratifs qui orientent la perception du spectateur, notamment pour susciter l'empathie ou provoquer une réaction critique envers la nature.

📝 Points essentiels

• Treevenge utilise la satire pour dénoncer l'exploitation forestière et la déforestation, en employant l'anthropomorphisme pour susciter l'empathie envers la nature.
• The Happening propose un scénario anti-pastoral où la nature se rebelle pour restaurer un équilibre, renversant le topos de Locus Amoenus.
• La fonction critique de l’horreur dans ces films est à la fois esthétique et politique/écologique, révélant les contradictions du rapport humain à la nature.
• La satire écologique sert à dénoncer les violences et contradictions du rapport humain à la nature, en utilisant l'exagération et l'anthropomorphisme.

💡 À retenir

Ces œuvres montrent comment l’horreur satirique peut devenir un outil puissant de critique écologique et politique.

📖 8. Spectacularisation des natures toxiques et nouveau réalisme dans The Bay de Barry Levinson

🔑 Notions clés & Définitions

• Écocide : = la destruction d’un écosystème.
• Nouveau réalisme : Un style cinématographique mêlant documentaire et fiction, utilisant des images amateurs et un récit d’horreur pour représenter une réalité plus épouvantable que la fiction et choquer le spectateur.
• SÉQUENCE 1} Séquence : La séquence inaugurale du film qui présente un paysage idyllique à travers des images d’archive et un effet documentaire, établissant un contraste avec la pollution extrême révélée ensuite.

📝 Points essentiels

• Le film adopte un style de nouveau réalisme, mêlant documentaire et fiction pour choquer le spectateur.
• La tension entre esthétique et discours politique est centrale dans la représentation de la nature toxique.

💡 À retenir

The Bay illustre comment l’horreur réaliste peut révéler la gravité des catastrophes écologiques invisibles.

📖 9. Poétique horrifique de la toxicité et écologie sombre selon Morton : peur politique et violence lente

🔑 Notions clés & Définitions

• Écologie sombre : Une perspective écologique qui considère l’interdépendance de tous les êtres non pas comme harmonieuse, mais comme une expérience profondément inquiétante, révélant que la séparation supposée entre humains et nature est illusoire et que cette intégration crée une planète endommagée et effrayante.
• Poétique horrifique : Une approche artistique qui met en scène la menace omniprésente et l’impossibilité de se protéger de la contamination, soulignant notamment l’effondrement des barrières corporelles et la disparition de tout refuge face à la pollution.
• Rendre cette violence : Le processus de rendre visible et spectaculaire la violence lente et diffuse des contaminations écologiques afin de provoquer une réaction politique et éthique, notamment par le recours à l’horreur comme arme pour réveiller les consciences.

📝 Points essentiels

• L’écologie sombre considère l’interdépendance des êtres comme une expérience inquiétante et non harmonieuse.
• La peur politique est une arme puissante pour réveiller les consciences face à la toxicité environnementale.
• La poétique horrifique met en scène la menace ubiquitaire et l’impossibilité de se protéger de la contamination.
• La peur constitue une arme inégalable pour réveiller le lecteur” → le recours à la peur est une arme politique plus puissante.
• L’objectif est didactique et politique.

💡 À retenir

Morton montre que l’horreur de la toxicité révèle la violence diffuse et politique des crises écologiques contemporaines.

📖 10. Inégalités socio-écologiques et zones de sacrifice dans les œuvres de Fabrice Monteiro

🔑 Notions clés & Définitions

• Bande son : L'élément sonore d'une œuvre qui, dans ce contexte, exclut la musique et se compose uniquement des sons naturels comme les cris d'oiseaux et une comptine d'enfants, contribuant à l'atmosphère angoissante.
• Zones de sacrifice : Des espaces géographiques où les populations locales subissent les impacts écologiques négatifs des activités industrielles, souvent au profit d'autres régions ou groupes sociaux.
• Shadow places : Des lieux marginalisés où se concentrent la violence sociale et écologique, illustrant les inégalités environnementales dans le cadre du capitalisme mondial.

📝 Points essentiels

• Les photographies de Fabrice Monteiro illustrent les inégalités écologiques liées au capitalisme mondial.
• Les zones de sacrifice désignent des espaces où les populations subissent les conséquences écologiques des activités industrielles.
• Les shadow places sont des lieux marginalisés où la violence sociale et écologique se concentre.
• La critique souligne que les bénéfices économiques profitent à une minorité tandis que la majorité endure la dégradation.

💡 À retenir

Les photographies de Fabrice Monteiro illustrent les inégalités écologiques liées au capitalisme mondial.

📖 11. Fonction politique et critique sociale du genre horreur selon Robin Wood : révélation des refoulements civilisationnels

🔑 Notions clés & Définitions

• Sous la forme : Façon dont la réapparition des refoulements civilisationnels est représentée, notamment comme un objet d’horreur dans les cauchemars.

📝 Points essentiels

• Robin Wood affirme que le genre horreur révèle ce que la civilisation refoule ou réprime.
• Le véritable sujet de l’horreur n’est plus la nature sauvage (érème) mais la nature anthropisée (oekoumène).
• Le genre horreur critique le mythe du progrès en montrant la nature modelée par l’humain comme source d’angoisse.
• L’horreur expose les violences inhérentes aux régimes socio-écologiques capitalistes et leurs impacts sur la nature.

💡 À retenir

Selon Wood, l’horreur politique dévoile les tensions et violences cachées au cœur de la civilisation moderne.

📖 12. Transformation de la nature anthropisée en source d’angoisse et remise en question du mythe du progrès

🔑 Notions clés & Définitions

• Depuis longtemps : Une expression désignant quelque chose connu ou familier depuis une période étendue, souvent utilisé pour qualifier une peur ou une angoisse enracinée dans le passé.
• Robert : Référence à Robert Wald Sussman, auteur mentionné pour ses travaux sur la haine envers l'humain dans le contexte de l'évolution et des relations entre primates et prédateurs.

📝 Points essentiels

• Cette transformation reflète une tendance politique et critique dans l’éco-horreur contemporaine.
• La nature modelée par la main humaine cesse d’être une source de fierté pour devenir une source d’angoisse.

💡 À retenir

La nature anthropisée devient un miroir inquiétant qui interroge la validité du progrès technologique et social.

🧩 Compléments de couverture

1. Détail source à réviser : La Peur de la Nature Ec Libre Cazaban 18/02 ; Séance 1 15/04 : Absent 18/03 : DST question de cours (B235) 06/05 : DST questions + réflexion (B106) Le But du Cours : ● Représentation phobique de la nature, la nature comm (Source: "La Peur de la Nature Ec Libre Cazaban 18/02 ; Séance 1 15/04 : Absent 18/03 : DST question de cours (B235) 06/05 : DST questions + réflexion (B106) Le But du Cours : ● Représentation phobique de la nature, la nature comme lieu menaçant. Les mises en scène culturelles qui servent à susciter la terreur et l’ampleur dans le cinéma. ● S'intéresser pour créer")
2. Détail source à réviser : : petite philosophie de la dévoration II. Nature révoltées : contre attaques & vengeances III. Hantises : l’horreur de la nature historiciste → Étudier le phénomène d’adaptation & nous initier à l’éco-critique. L’Éco-Cri (Source: ": petite philosophie de la dévoration II. Nature révoltées : contre attaques & vengeances III. Hantises : l’horreur de la nature historiciste → Étudier le phénomène d’adaptation & nous initier à l’éco-critique. L’Éco-Critique est un champ de recherche en littérature qui provient de l’Amérique du Nord et qui se donne pour but d'étudier les relations qui")
3. Détail source à réviser : vision et comportement envers la nature (Exemple : Dents de la Mer (Spielberg) = chasse de requin en masse (film qui crée aussi la mode du blockbuster). -> comment les représentations culturelles en dehors du domaine art (Source: "vision et comportement envers la nature (Exemple : Dents de la Mer (Spielberg) = chasse de requin en masse (film qui crée aussi la mode du blockbuster). -> comment les représentations culturelles en dehors du domaine artistique (les livres théoriques, les croyances, etc…) vont influencer le type d’oeuvre qu’on produit de la nature. L’Éco-Horreur est une")
4. Détail source à réviser : s’efforce d’éveiller les consciences à propos des menaces bien réelles auxquelles l’humanité devrait se confronter si nous ne devenons pas plus prudents dans le rapport que nous entretenons avec notre environnement. Dans (Source: "s’efforce d’éveiller les consciences à propos des menaces bien réelles auxquelles l’humanité devrait se confronter si nous ne devenons pas plus prudents dans le rapport que nous entretenons avec notre environnement. Dans d’autres représentations, il y a une fascination quasiment universelle pour la dimension hostile et meurtrière d’une")
5. Détail source à réviser : Il y a une correspondance et une adéquation entre la situation de l’horreur et la réalité des événements écologiques. L’éco-horreur pourrait devenir une nouvelle forme d’éco-réalisme. Mise en bouche : Petite Philosophie (Source: "Il y a une correspondance et une adéquation entre la situation de l’horreur et la réalité des événements écologiques. L’éco-horreur pourrait devenir une nouvelle forme d’éco-réalisme. Mise en bouche : Petite Philosophie de la dévoration ou l’horreur d'être proie selon Val Plumwood La dévoration est un topos du genre horreur. Dans l’histoire de l’humanité,")
6. Détail source à réviser : d'être mangés.” Ehrenreich : “La créature nuageuse d’hommes qui ravage la campagne jusqu'à ce que quelqu’un - héros ou dieu - parvenue à l’affronter est un thème central de la mythologie humaine.” → l'anthropocentrisme, (Source: "d'être mangés.” Ehrenreich : “La créature nuageuse d’hommes qui ravage la campagne jusqu'à ce que quelqu’un - héros ou dieu - parvenue à l’affronter est un thème central de la mythologie humaine.” → l'anthropocentrisme, c’est une tendance de la culture où l'être humain se sent extérieur à la nature, tout en se centrant dans la nature a. Val Plumwood,")
7. Détail source à réviser : vient de se produire”, il y a une poétique de la nature comme paysagère, c’est un arrière-plan qui sert à flatter l’esthétique de Plumwood. Il y a une référence du genre de l’idylle (une représentation idéalisée de la na (Source: "vient de se produire”, il y a une poétique de la nature comme paysagère, c’est un arrière-plan qui sert à flatter l’esthétique de Plumwood. Il y a une référence du genre de l’idylle (une représentation idéalisée de la nature). Locus Amoenus : représenter la nature comme un endroit de beauté, de calme, de confort. → L’arrivée de la pluie tranche ce")
8. Détail source à réviser : vif dans l’ordre de l’instinct. 04/03 ; Séance 2 → Elle a intégré ses expériences dans son analyse conceptuelle. Le premier texte repose sur un lieu contemplatif qui bascule sur une transformation à cause de l’arrivée du (Source: "vif dans l’ordre de l’instinct. 04/03 ; Séance 2 → Elle a intégré ses expériences dans son analyse conceptuelle. Le premier texte repose sur un lieu contemplatif qui bascule sur une transformation à cause de l’arrivée du crocodile. Le paysage cesse d'être passif, mais devient acteur. Dans l'œil du crocodile, ou elle plonge elle-même dans son propre regard,")
9. Détail source à réviser : serait différent du domaine de la nature). Dans la rencontre avec la crocodile, elle se rend compte qu’elle est un corps, un bout de viande. Le fait d’appartenir et d'être à l’intérieur dans la chaîne alimentaire prouve (Source: "serait différent du domaine de la nature). Dans la rencontre avec la crocodile, elle se rend compte qu’elle est un corps, un bout de viande. Le fait d’appartenir et d'être à l’intérieur dans la chaîne alimentaire prouve que l’humain est dans la nature. “Nous intensifions et renforçons l'illusion de notre supériorité et de notre différence.” Elle est")
10. Détail source à réviser : vérité dérangeante et peu flatteuse à propos de nous même. C'est une situation capable de nous remettre en mémoire une leçon issue du passé et que nous avons tendance à oublier à nos risques et périls, à savoir le monde (Source: "vérité dérangeante et peu flatteuse à propos de nous même. C'est une situation capable de nous remettre en mémoire une leçon issue du passé et que nous avons tendance à oublier à nos risques et périls, à savoir le monde que nous croyons dominé est en réalité indomptable.” La confrontation avec le crocodile est un outrage métaphysique, une humiliation.")
11. Détail source à réviser : médiatique - qui s’empare de son expérience - est une forme qu’elle rejette parce qu’elle se reconnaît pas de dedans. Son histoire va être racontée comme une confrontation où l'humain sort bel et bien victorieux. Ils con (Source: "médiatique - qui s’empare de son expérience - est une forme qu’elle rejette parce qu’elle se reconnaît pas de dedans. Son histoire va être racontée comme une confrontation où l'humain sort bel et bien victorieux. Ils configurent sa confrontation sous le régime de la lutte épique, du corps à corps. Ce sont des récits qui vont placer le crocodile comme le")
12. Détail source à réviser : nature. Elle fait une critique culturelle des humains et de leur relation avec les animaux. Plumwood va rejeter ce narratif là, elle fait le choix d’en faire un conte initiatique. Qui selon elle expose le caractère illus (Source: "nature. Elle fait une critique culturelle des humains et de leur relation avec les animaux. Plumwood va rejeter ce narratif là, elle fait le choix d’en faire un conte initiatique. Qui selon elle expose le caractère illusoire de la domination humaine et la réalité du monde naturel. Elle fait une allégorie qui établit un lien entre le dénie et son")
13. Détail source à réviser : est la portée collective. Elle dit “désormais l’histoire de rencontre avec le crocodile à pour moi une signification du récit maître-monstre, un conte d’avertissement qui nous parle de notre survie”. C’est une invitation (Source: "est la portée collective. Elle dit “désormais l’histoire de rencontre avec le crocodile à pour moi une signification du récit maître-monstre, un conte d’avertissement qui nous parle de notre survie”. C’est une invitation à prendre soin de l’environnement. “Les oiseaux”, sur la page et à l’écran Daphne Du Maurier, “The Birds”, 1952 {extrait} → première")
14. Détail source à réviser : (texte précurseur) Rédiger deux Analyses Littéraires : citation → procédé → interprétation → “il entendit des coups légers” “il écouta” “le tapotement” “le bruit” → , le pdv interne fait porter l'attention (un champ lexi (Source: "(texte précurseur) Rédiger deux Analyses Littéraires : citation → procédé → interprétation → “il entendit des coups légers” “il écouta” “le tapotement” “le bruit” → , le pdv interne fait porter l'attention (un champ lexical relatif au sens de l'ouïe et le toucher ) + l’oiseau ne croasse pas (stratégie de prédation) = crée un climat d’anxiété parce que")
15. Détail source à réviser : ternaire, rythme heurté et haché, participe à l’atmosphère angoissante ; amorce le climat de violence ) Il n’y avait sans doute obligé à chercher abri sur le bord de la fenêtre” → l’omission du point d’interrogation alor (Source: "ternaire, rythme heurté et haché, participe à l’atmosphère angoissante ; amorce le climat de violence ) Il n’y avait sans doute obligé à chercher abri sur le bord de la fenêtre” → l’omission du point d’interrogation alors qu’il y a le déterminant interrogatif + l’annonce “c’était” → Séance du 11 mars Analyse: 2ème partie du texte. - Répétition de “tu as")
16. Détail source à réviser : non menaçant, l’oiseau, en tant qu’adversaire. - “Le vent soufflait de l’est” → référence à la menace des nazis qui plane sur l’Angleterre pendant la deuxième guerre mondiale. - Un oiseau → une demi-douzaine: la négation (Source: "non menaçant, l’oiseau, en tant qu’adversaire. - “Le vent soufflait de l’est” → référence à la menace des nazis qui plane sur l’Angleterre pendant la deuxième guerre mondiale. - Un oiseau → une demi-douzaine: la négation “non pas” et la conjonction adversative “mais” construisent une gradation, mettent en valeur une montée non plus progressive de la")
17. Détail source à réviser : fenêtre bat”, “les coups commencèrent à frapper”. - Passage du récit au dialogue → dramatisation, mise en scène qui passe de la description à l’action et donc participe à la montée de tension. 3ème partie: - Adverbe “tou (Source: "fenêtre bat”, “les coups commencèrent à frapper”. - Passage du récit au dialogue → dramatisation, mise en scène qui passe de la description à l’action et donc participe à la montée de tension. 3ème partie: - Adverbe “tout à coup”: le doute sur la menace passe à être une certitude. - Cri de terreur: champ lexical de la terreur et de l’ouïe. - Répétition")
18. Détail source à réviser : pour passer au comique. - L’arme héroïque est une couverture : renforcement de l’effet comique. - “Petit bec cruel”--> antithèse “petit” vs “cruel”. - Comparaison “petit bec cruels aigus comme des pointes de fourchette” (Source: "pour passer au comique. - L’arme héroïque est une couverture : renforcement de l’effet comique. - “Petit bec cruel”--> antithèse “petit” vs “cruel”. - Comparaison “petit bec cruels aigus comme des pointes de fourchette” (encore, rien de spectaculaire de comparer leur bec à des fourchettes = ridicule) - “La couverture devient une arme défensive” : Nat")
19. Détail source à réviser : familier devenu méconnaissable → “c’était des oiseaux comme on en voit par ici tous les jours”. Unheimlich = étrangeté familière, familière inquiétante. Freud → “Cette variété particulière de l’effrayant qui remonte au d (Source: "familier devenu méconnaissable → “c’était des oiseaux comme on en voit par ici tous les jours”. Unheimlich = étrangeté familière, familière inquiétante. Freud → “Cette variété particulière de l’effrayant qui remonte au depuis longtemps connu, depuis longtemps familier”. ● Impuissance humaine,le caractère dérisoire de son action, la technologie tenue")
20. Détail source à réviser : (7mins) - Montée en tension progressive. - Bande son: pas de musique, la seule bande son sont les cris des oiseaux et ici une comptine des enfants. Son “in” au départ puis “hors-champ”quand Mel sort dehors. Contraste ave (Source: "(7mins) - Montée en tension progressive. - Bande son: pas de musique, la seule bande son sont les cris des oiseaux et ici une comptine des enfants. Son “in” au départ puis “hors-champ”quand Mel sort dehors. Contraste avec la comptine joyeuse et innocente avec les plans sur les oiseaux qui deviennent de plus en plus nombreux. La présence hors champ des")
21. Détail source à réviser : descend les escaliers (elle nous surplombe au départ puis commence à descendre), met en scène visuel de sa vulnérabilité. - Le perso ne voit pas la menace qui le guette (les oiseaux qui s’accumulent sur son dos) mais le (Source: "descend les escaliers (elle nous surplombe au départ puis commence à descendre), met en scène visuel de sa vulnérabilité. - Le perso ne voit pas la menace qui le guette (les oiseaux qui s’accumulent sur son dos) mais le spectateur oui. Par contre, l'alternance des plans fait que quand il est sur elle on nous demande ce qui est en train de se")
22. Détail source à réviser : (= c’est le lieu de tous les dangers) → il y a ce plan ou la mère a un regard depuis l'intérieur, elle est protégée → Lassie est un perso humanisé, elle appartient au domaine du domestiqué, elle est anthropomorphorsisé. (Source: "(= c’est le lieu de tous les dangers) → il y a ce plan ou la mère a un regard depuis l'intérieur, elle est protégée → Lassie est un perso humanisé, elle appartient au domaine du domestiqué, elle est anthropomorphorsisé. → Lassie grogne contre le tonnerre et le feu : une façon de le mettre en scène comme une façon hostilisée → Elle court après le lapin sur")
23. Détail source à réviser : obéissance/docilité personnage canin La nouvelle retrace la relation entre Lassie et Timmy, avec l’arrivée du Coyote (= sorte de chien non domestiqué). Sous la menace, son 1er instinct est de sauver Timmy mais le personn (Source: "obéissance/docilité personnage canin La nouvelle retrace la relation entre Lassie et Timmy, avec l’arrivée du Coyote (= sorte de chien non domestiqué). Sous la menace, son 1er instinct est de sauver Timmy mais le personnage de lassie finit par se mettre du côté de Coyote. La nouvelle se termine avec Lassie qui s’enfuit avec le Coyote alors que Timmy et")
24. Détail source à réviser : rouge que rouge” “le ciel plus beau que beau” Boyle se moque de l’esthétique idyllique de la série qui est lisse et policée, ça a un côté artificiel. Il s’agit quasiment une image de pub. La répétition de l’or par exempl (Source: "rouge que rouge” “le ciel plus beau que beau” Boyle se moque de l’esthétique idyllique de la série qui est lisse et policée, ça a un côté artificiel. Il s’agit quasiment une image de pub. La répétition de l’or par exemple souligne l'excès avec lequel la beauté de la nature est représentée. “Timmy sort, cheveux soyeux, visage de poupon nourri au maïs”")
25. Détail source à réviser : manifeste une forme d’obéissance {EXTRAITS 2} Il y a une usage satirique (alliance d’une visée comique et critique) de l’hyperbole. On dénonce l’excès de anthropomorphisation de Lassie. Lassie représente les valeurs amér (Source: "manifeste une forme d’obéissance {EXTRAITS 2} Il y a une usage satirique (alliance d’une visée comique et critique) de l’hyperbole. On dénonce l’excès de anthropomorphisation de Lassie. Lassie représente les valeurs américaines de l’époque. Boyle cherche à critiquer la forme obéissante et complaisante de ce chien -là. L'idée du bouche à bouche évoque cet")
26. Détail source à réviser : le liquide gluant, etc… C’est le moment où Lassie trahit les humains, une mise en scène de la rébellion du chien qui s’émancipe de sa condition domestiquée. Il y a un changement d'alliance. L'image finale est celle de La (Source: "le liquide gluant, etc… C’est le moment où Lassie trahit les humains, une mise en scène de la rébellion du chien qui s’émancipe de sa condition domestiquée. Il y a un changement d'alliance. L'image finale est celle de Lassie et le coyote qui s’allient ensemble. Les “bannières” c’est les drapeaux des troupes militaires, donc on parle d’un camp. Lassie")
27. Détail source à réviser : des animaux excessivement anthropomorphique ou des valeurs humains sont complètement projeté sur l’animal. Les objectifs de Boyle est de détruire les esthétique d'icône. Avec la chute qu’il choisit, Lassie échappe à notr (Source: "des animaux excessivement anthropomorphique ou des valeurs humains sont complètement projeté sur l’animal. Les objectifs de Boyle est de détruire les esthétique d'icône. Avec la chute qu’il choisit, Lassie échappe à notre regard et disparaît. Il l'arrête de la faire exister du regard humain. Elle disparaît juste. A. Oeil pour oeil, dent pour dent : Orca")
28. Détail source à réviser : Il y a le recours des plans en caméra subjective ; la scène est filmée depuis le point de vue de l’orque. La séquence est gracieuse avec un coucher de soleil très orange. C’est pour qu’on regarde la suite du film, c’est (Source: "Il y a le recours des plans en caméra subjective ; la scène est filmée depuis le point de vue de l’orque. La séquence est gracieuse avec un coucher de soleil très orange. C’est pour qu’on regarde la suite du film, c’est qu'on soit du côté des orques. {SÉQUENCE 2} Une introduction sur qui est l’ennemi ; la représentation des animaux est médiée par cette")
29. Détail source à réviser : l’orque ; il s’agit du ‘Toothy Porn” = la tendance à représenter les animaux dangereux en se focalisant sur la gueule des animaux menaçants ; une façon de marquer les animaux prédateurs. Il y aurait un danger anatomique (Source: "l’orque ; il s’agit du ‘Toothy Porn” = la tendance à représenter les animaux dangereux en se focalisant sur la gueule des animaux menaçants ; une façon de marquer les animaux prédateurs. Il y aurait un danger anatomique inhérent à l’espèce. Ce danger, elle l’insère d’emblée sur une relation éthique et morale. C’est un moyen de déculpabiliser l’orque, on")
30. Détail source à réviser : pronoms humains aux orques, personnifiés et humanisés. Toute la bande son de la séquence sert à rendre la scène insurmontable. On a à nouveau une victime féminine malgré que ça soit un animal. Le tueur est toujours mascu (Source: "pronoms humains aux orques, personnifiés et humanisés. Toute la bande son de la séquence sert à rendre la scène insurmontable. On a à nouveau une victime féminine malgré que ça soit un animal. Le tueur est toujours masculin. Le mâle est lui mis en scène de façon impuissante et on nous fait comprendre qu’il se met à pleurer. Il y a un plan assez bref sur")
31. Détail source à réviser : par une série de plan fixe, établie par Smith qui prend des photos → effet documentaire, on a à faire à une nature décorative Ce choix de réalisation fait de la nature un objet esthétique. Par ailleurs, à cause du recour (Source: "par une série de plan fixe, établie par Smith qui prend des photos → effet documentaire, on a à faire à une nature décorative Ce choix de réalisation fait de la nature un objet esthétique. Par ailleurs, à cause du recours au plan fixe , on est plus dans une nature survoltée, elle est immobilisée. Le personnage s'intéresse à la pollution : des déchets,")
32. Détail source à réviser : de la famille Crockett + un bateau à moteur, un bateau qui pollue et qui fait du bruit. De l’autre côté, on a Smith sur son canoë qui est très silencieux. Il y a un montage alterné avec des plans sur le frère et la soeur (Source: "de la famille Crockett + un bateau à moteur, un bateau qui pollue et qui fait du bruit. De l’autre côté, on a Smith sur son canoë qui est très silencieux. Il y a un montage alterné avec des plans sur le frère et la soeur de Crockett et Smith. On a un son hors champ du overboard avant même de les voir. Ça a une fonction de première association entre")
33. Détail source à réviser : ils inventent ce terme pour nommer l’ère géologique un impact comparable aux autres phénomènes géologiques. Nous vivons désormais à une époque où le système terrestre et la destinée de la planète sont entre nos mains, L’ (Source: "ils inventent ce terme pour nommer l’ère géologique un impact comparable aux autres phénomènes géologiques. Nous vivons désormais à une époque où le système terrestre et la destinée de la planète sont entre nos mains, L’humain est le principal agent de la Terre. La critique de l'anthropocène c’est de dire que l’humanité de façon indifférenciée cause les")
34. Détail source à réviser : la revanche de la nature sur l’humanité de façon globale, mais une contre attaque de la nature qui vise une classe socio-économique. {SÉQUENCE 2} On passe du bruit permanent de l'hoverboard aux croassements des grenouill (Source: "la revanche de la nature sur l’humanité de façon globale, mais une contre attaque de la nature qui vise une classe socio-économique. {SÉQUENCE 2} On passe du bruit permanent de l'hoverboard aux croassements des grenouilles, il y a une inversion des menaces. Il y a un croisement des modes de domination. Jason Crockett, le patriarche, fait preuve d’une")
35. Détail source à réviser : pas. Il y a des animaux à l’intérieur mais ce sont des animaux morts. Les plans reprennent les codes avec ceux des Slashers, ou le rôle des assassins est attribué à la famille. Dans le film, la synecdoque de tout un mode (Source: "pas. Il y a des animaux à l’intérieur mais ce sont des animaux morts. Les plans reprennent les codes avec ceux des Slashers, ou le rôle des assassins est attribué à la famille. Dans le film, la synecdoque de tout un mode de vie américain qui ici est critiqué.On est le 4 juillet, la fête national et l’anniv du père. Davy Crockett incarne le pionnier")
36. Détail source à réviser : et patriarcat déjà affaibli. → Cibles des attaques : riche famille consumériste et polluante, incarnation capitalisme écocidaire US (différent de l’anthropocène) → film qui se fait écho des premières alertes environnemen (Source: "et patriarcat déjà affaibli. → Cibles des attaques : riche famille consumériste et polluante, incarnation capitalisme écocidaire US (différent de l’anthropocène) → film qui se fait écho des premières alertes environnementales. Le rapport Meadows, premier rapport sur les limites à la croissance. Horreur Végétale : prolonge tradition ancienne faisant")
37. Détail source à réviser : terrifiante. Le règne végétal est un décor inerte passif, quand cet arrière-plan devient acteur, ça vient heurter notre représentation. Treevenge (Jason Eisener, 2008) → satire téléfilm de noël ; contre-attaque à valeur (Source: "terrifiante. Le règne végétal est un décor inerte passif, quand cet arrière-plan devient acteur, ça vient heurter notre représentation. Treevenge (Jason Eisener, 2008) → satire téléfilm de noël ; contre-attaque à valeur de synecdoque qui renvoie à exploitation; forestière et déforestation dans leur ensemble → fonction critique de l’horreur à la fois")
38. Détail source à réviser : Séance DST 6 Mai 9-12h B106 → question de cours et analyse + mini essai, mettre en tension les defs → lire la nouvelle Toxique ! I.Spectaculariser des “natures” toxiques Rachel Carson ouvre son essai par une fable, recou (Source: "Séance DST 6 Mai 9-12h B106 → question de cours et analyse + mini essai, mettre en tension les defs → lire la nouvelle Toxique ! I.Spectaculariser des “natures” toxiques Rachel Carson ouvre son essai par une fable, recours à la fiction, qui mobilise le registre de l’horrreur. Parution.qui donne lieu à une importante polémique - naissance mouvement")
39. Détail source à réviser : écocide. Un écocide = la destruction d’un écosystème. {SÉQUENCE 1} = ouverture du film ; image d’archive que vient chercher Levinson qui documente tous la même chose = des morts en masse de la faune. Tout ça pour donner (Source: "écocide. Un écocide = la destruction d’un écosystème. {SÉQUENCE 1} = ouverture du film ; image d’archive que vient chercher Levinson qui documente tous la même chose = des morts en masse de la faune. Tout ça pour donner une impression d’angoisse. On est présenté un paysage idyllique pour pouvoir le contraste par la suite. Elle renverse le topos de Locus")
40. Détail source à réviser : que la réalité est devenue plus épouvantable que la fiction pourrait être. L’horreur est ici associée à un nouveau réalisme. {SÉQUENCE 2} = présentation du problème/virus/isopodes ; on voit l’eau contaminée. Le problème (Source: "que la réalité est devenue plus épouvantable que la fiction pourrait être. L’horreur est ici associée à un nouveau réalisme. {SÉQUENCE 2} = présentation du problème/virus/isopodes ; on voit l’eau contaminée. Le problème c’est que les isopodes vont muter et se retrouver parasiter. Elles vont muter à cause du fumier des élevages de poulets sous stéroïdes,")
41. Détail source à réviser : Il y a un jeu. {SÉQUENCE 3} = un des enjeux du film est de montrer un phénomène imperceptible. La pollution par exemple n’est pas quelque chose qu’on peut voir. La beauté d’un paysage peut montrer des altérations un écos (Source: "Il y a un jeu. {SÉQUENCE 3} = un des enjeux du film est de montrer un phénomène imperceptible. La pollution par exemple n’est pas quelque chose qu’on peut voir. La beauté d’un paysage peut montrer des altérations un écosystème. Il y a une appréciation écologique d’un lieu. Le paysage met en jeu une opposition entre appréciation esthétique et évolution")
42. Détail source à réviser : tradition fantastique latino-américain Elle va présenter un fantastique, très cérébrale. On parle du néo-fantastique. C’est une longue nouvelle qui met en scène le personnage d’Amanda. Le texte se met en dialogue entre A (Source: "tradition fantastique latino-américain Elle va présenter un fantastique, très cérébrale. On parle du néo-fantastique. C’est une longue nouvelle qui met en scène le personnage d’Amanda. Le texte se met en dialogue entre Amanda et David qui est un enfant de la région. David tente de la guider vers la compréhension ou elle et sa fille ont été contaminées.")
43. Détail source à réviser : ; - Erreur écophobique initiale : “il faut d’abord savoir ce qui se trouve autour de la maison. S’il y a des chiens et s’ils sont fiables , s’il a des fossés et s’ils profonds,…” Elle a peur de la nature et ce qu’il la r (Source: "; - Erreur écophobique initiale : “il faut d’abord savoir ce qui se trouve autour de la maison. S’il y a des chiens et s’ils sont fiables , s’il a des fossés et s’ils profonds,…” Elle a peur de la nature et ce qu’il la rassure ce sont les actions humaines. “c’est comme des vers” → 1ère ligne. Les vers deviennent la métaphore. Le livre n’est pas une")
44. Détail source à réviser : de l’oiseau mort, l’eau du ruisseau est contaminé par le cadavre → on peut penser qu’il s’agit de l'origine du mal mais il c’est en fait la première victime. Le passage réactive le symbole du cheval. On dit que c’est un (Source: "de l’oiseau mort, l’eau du ruisseau est contaminé par le cadavre → on peut penser qu’il s’agit de l'origine du mal mais il c’est en fait la première victime. Le passage réactive le symbole du cheval. On dit que c’est un animal psychopompe, un animal qui guide les âmes. Le texte fait un parallèle existant entre David et le cheval. un passage qui")
45. Détail source à réviser : ecology” de Morton : “L’écologie sombre (…) considère l’interdépendance de tous les êtres non pas comme quelque chose de réconfortant ou d’harmonieux, mais comme une expérience profondément étrange : non seulement nous n (Source: "ecology” de Morton : “L’écologie sombre (…) considère l’interdépendance de tous les êtres non pas comme quelque chose de réconfortant ou d’harmonieux, mais comme une expérience profondément étrange : non seulement nous n’avons jamais été séparés du monde non humain (ce qui est soi déja assez inquiétant, bien sûr), mais en croyant nous être détachés de")
46. Détail source à réviser : poreux, perméable (“Et maintenant, il y a quelque chose d’autre dans mon corps”) → disparition de tout refuge. “La terreur, lorsqu’on la ressent vraiment, est inoubliable. La peur constitue une arme inégalable pour révei (Source: "poreux, perméable (“Et maintenant, il y a quelque chose d’autre dans mon corps”) → disparition de tout refuge. “La terreur, lorsqu’on la ressent vraiment, est inoubliable. La peur constitue une arme inégalable pour réveiller le lecteur” → le recours à la peur est une arme politique plus puissante. Nixon parle de Slow violence, il dit que si on arrive")
47. Détail source à réviser : déchets, photo prise dans la plus grande décharge ouverte de Dakar, Mbeubeuss. - le continent africain porte le fardeau de la plupart des populations mondiales, l'externalisation de déchet - illustration des concepts de (Source: "déchets, photo prise dans la plus grande décharge ouverte de Dakar, Mbeubeuss. - le continent africain porte le fardeau de la plupart des populations mondiales, l'externalisation de déchet - illustration des concepts de “shadow places” (PlumWood et de “zones de sacrifices” (Naomi Klein) Esthie Hugo : Les figures de Monteiro constituent des allégories")
48. Détail source à réviser : 1986 ”le Véritable sujet du genre de l’horreur, c’est de révéler et exposer tout ce que notre civilisation refoule ou réprime, et dont la réapparition est mise en scène, comme dans nos cauchemars, sous la forme d’un obje (Source: "1986 ”le Véritable sujet du genre de l’horreur, c’est de révéler et exposer tout ce que notre civilisation refoule ou réprime, et dont la réapparition est mise en scène, comme dans nos cauchemars, sous la forme d’un objet d’horreur “ - ce qui effraye ce n’est plus l'érème (sauvage) mais l'oekoumène (anthropisé) - contre mythe du progrès, nature modelée")
49. Détail source à réviser : III. Hantises : l’horreur de la nature historiciste → Étudier le phénomène d’adaptation & nous initier à l’éco-critique (Source: "III. Hantises : l’horreur de la nature historiciste → Étudier le phénomène d’adaptation & nous initier à l’éco-critique")
50. Détail source à réviser : turels violents et malveillants (animaux, évènements météo, plantes, etc…) Joseph J. Foy. “It Came from planet Earth” En tant que genre, l’éco-horreur s’efforce d’éveiller les consciences à propos des menaces bien réelle (Source: "turels violents et malveillants (animaux, évènements météo, plantes, etc…) Joseph J. Foy. “It Came from planet Earth” En tant que genre, l’éco-horreur s’efforce d’éveiller les consciences à propos des menaces bien réelles auxquelles l’humanité devrait se confronter si nous ne")
51. Détail source à réviser : a. Val Plumwood, Humanity Vulnerability and the Experience of Being Prey → Elle part se balader dans un parc national en Australie, un crocodile l’attaque et elle s'échappe de justesse (Source: "a. Val Plumwood, Humanity Vulnerability and the Experience of Being Prey → Elle part se balader dans un parc national en Australie, un crocodile l’attaque et elle s'échappe de justesse")
52. Détail source à réviser : Dans l'œil du crocodile, ou elle plonge elle-même dans son propre regard, elle a accès à l’image d'elle-même comme proie (Source: "Dans l'œil du crocodile, ou elle plonge elle-même dans son propre regard, elle a accès à l’image d'elle-même comme proie")
53. Détail source à réviser : Le traitement médiatique - qui s’empare de son expérience - est une forme qu’elle rejette parce qu’elle se reconnaît pas de dedans (Source: "Le traitement médiatique - qui s’empare de son expérience - est une forme qu’elle rejette parce qu’elle se reconnaît pas de dedans")
54. Détail source à réviser : valuer le statut d’humain. Ce qui est en jeu pour elle est la portée collective. Elle dit “désormais l’histoire de rencontre avec le crocodile à pour moi une signification du récit maître-monstre, un conte d’avertissemen (Source: "valuer le statut d’humain. Ce qui est en jeu pour elle est la portée collective. Elle dit “désormais l’histoire de rencontre avec le crocodile à pour moi une signification du récit maître-monstre, un conte d’avertissement qui nous parle de notre survie”. C’est une invitation à prendre soin de l’environnement. “Les oiseaux”, sur la page et à l’écran Daphne...")
55. Détail source à réviser : 1952 {extrait} → première lecture : transfiguration métaphorique le Blitz → Attaque Aérienne menée sur l’Allemagne Nazi sur l’Angleterre ; la bombe nucléaire sur le Japon → seconde lecture : on peut avoir une vision non (Source: "1952 {extrait} → première lecture : transfiguration métaphorique le Blitz → Attaque Aérienne menée sur l’Allemagne Nazi sur l’Angleterre ; la bombe nucléaire sur le Japon → seconde lecture : on peut avoir une vision non métaphorique des oiseaux")
56. Détail source à réviser : + l’annonce “c’était” → Séance du 11 mars Analyse: 2ème partie du texte. - Répétition de “tu as entendu?”, gradation avec un comparatif de supériorité “plus” forts, “plus” insistants, connecteurs logiques (au bout d’un m (Source: "+ l’annonce “c’était” → Séance du 11 mars Analyse: 2ème partie du texte. - Répétition de “tu as entendu?”, gradation avec un comparatif de supériorité “plus” forts, “plus” insistants, connecteurs logiques (au bout d’un moment, lorsqu’il, mais, cette fois) → effet d")
57. Détail source à réviser : 3ème partie: - Adverbe “tout à coup”: le doute sur la menace passe à être une certitude (Source: "3ème partie: - Adverbe “tout à coup”: le doute sur la menace passe à être une certitude")
58. Détail source à réviser : 1963) Analyse de scène attaque sur une école (7mins) - Montée en tension progressive (Source: "1963) Analyse de scène attaque sur une école (7mins) - Montée en tension progressive")
59. Détail source à réviser : 1954-1973) → Timmy se retrouve en danger et Lassie le sauve (Source: "1954-1973) → Timmy se retrouve en danger et Lassie le sauve")
60. Détail source à réviser : 50. “Il doit y avoir de la brise – nous ne serons pas déçus” la nature mise en scène comme complaisante au désir des hommes (Source: "50. “Il doit y avoir de la brise – nous ne serons pas déçus” la nature mise en scène comme complaisante au désir des hommes")
61. Détail source à réviser : t d'alliance. L'image finale est celle de Lassie et le coyote qui s’allient ensemble. Les “bannières” c’est les drapeaux des troupes militaires, donc on parle d’un camp. Lassie émancipée de sa condition domestique : moti (Source: "t d'alliance. L'image finale est celle de Lassie et le coyote qui s’allient ensemble. Les “bannières” c’est les drapeaux des troupes militaires, donc on parle d’un camp. Lassie émancipée de sa condition domestique : motif de la féralité → animal de défait de l’")
62. Détail source à réviser : 1977) → // Moby Dick, Hermannn Melville (1851) Le film va mettre en scène de capitaine qui a perdu sa femme enceinte, une course-poursuite, a mise en scène d’une vengeance (Source: "1977) → // Moby Dick, Hermannn Melville (1851) Le film va mettre en scène de capitaine qui a perdu sa femme enceinte, une course-poursuite, a mise en scène d’une vengeance")
63. Détail source à réviser : 1972) → film d’horreur ou une famille subit une attaque de grenouille (Source: "1972) → film d’horreur ou une famille subit une attaque de grenouille")
64. Détail source à réviser : Le personnage s'intéresse à la pollution : des déchets, des eaux usées, pollution plastique; Le premier rapport esthétisant de la nature laisse la place à un discours environnementaliste et critique (Source: "Le personnage s'intéresse à la pollution : des déchets, des eaux usées, pollution plastique; Le premier rapport esthétisant de la nature laisse la place à un discours environnementaliste et critique")
65. Détail source à réviser : preuve d’une autorité violente face à la nature mais aussi face à ses domestiques noires. “I still believe men are the master of the world”, il assume une vision du monde ou l’humanité domine sur le reste. Il y a énormém (Source: "preuve d’une autorité violente face à la nature mais aussi face à ses domestiques noires. “I still believe men are the master of the world”, il assume une vision du monde ou l’humanité domine sur le reste. Il y a énormément de trophées de chasse. On retrouve le scénario d’invasion, la frontière ent")
66. Détail source à réviser : → Cibles des attaques : riche famille consumériste et polluante, incarnation capitalisme écocidaire US (différent de l’anthropocène) → film qui se fait écho des premières alertes environnementales (Source: "→ Cibles des attaques : riche famille consumériste et polluante, incarnation capitalisme écocidaire US (différent de l’anthropocène) → film qui se fait écho des premières alertes environnementales")
67. Détail source à réviser : 2008) → scénario anti-pastoral → contre-attaque visant à restaurer équilibre Corrigé DST 1 (sur moodle) A (Source: "2008) → scénario anti-pastoral → contre-attaque visant à restaurer équilibre Corrigé DST 1 (sur moodle) A")
68. Détail source à réviser : lecture, on a un film qui se présente comme une non-fiction. Le film fait apparaître les “coulisses” du film, ce qui est généralement coupé à l’écran. Le nouveau réalisme, appartenant à la sphère de la réalité, Manière d (Source: "lecture, on a un film qui se présente comme une non-fiction. Le film fait apparaître les “coulisses” du film, ce qui est généralement coupé à l’écran. Le nouveau réalisme, appartenant à la sphère de la réalité, Manière de dire que la réalité est devenue plus é")
69. Détail source à réviser : C. Samanta Schweblin, Toxique, 2014 (à lire pour le DST) - Recueil nouvelles Pajaros en la boca (2009) - Renouvellement tradition fantastique latino-américain Elle va présenter un fantastique, très cérébrale (Source: "C. Samanta Schweblin, Toxique, 2014 (à lire pour le DST) - Recueil nouvelles Pajaros en la boca (2009) - Renouvellement tradition fantastique latino-américain Elle va présenter un fantastique, très cérébrale")
70. Détail source à réviser : ture redouble peur de la nature → horreur de l’embeddedness, de l’intégration à la nature “dark ecology” de Morton : “L’écologie sombre (…) considère l’interdépendance de tous les êtres non pas comme quelque chose de réc (Source: "ture redouble peur de la nature → horreur de l’embeddedness, de l’intégration à la nature “dark ecology” de Morton : “L’écologie sombre (…) considère l’interdépendance de tous les êtres non pas comme quelque chose de réconfortant ou d’harmonieux, mais comme une ex")
71. Détail source à réviser : 2013-pst) - un monde étouffant sous les déchets, photo prise dans la plus grande décharge ouverte de Dakar, Mbeubeuss (Source: "2013-pst) - un monde étouffant sous les déchets, photo prise dans la plus grande décharge ouverte de Dakar, Mbeubeuss")
72. Détail source à réviser : art des populations mondiales, l'externalisation de déchet - illustration des concepts de “shadow places” (PlumWood et de “zones de sacrifices” (Naomi Klein) Esthie Hugo : Les figures de Monteiro constituent des allégori (Source: "art des populations mondiales, l'externalisation de déchet - illustration des concepts de “shadow places” (PlumWood et de “zones de sacrifices” (Naomi Klein) Esthie Hugo : Les figures de Monteiro constituent des allégories poignantes des inégalités d’un développeme")
73. Détail source à réviser : 2014 (à lire pour le DST) - Recueil nouvelles Pajaros en la boca (2009) - Renouvellement tradition fantastique latino-américain Elle va présenter un fantastique, très cérébrale (Source: "2014 (à lire pour le DST) - Recueil nouvelles Pajaros en la boca (2009) - Renouvellement tradition fantastique latino-américain Elle va présenter un fantastique, très cérébrale")
74. Détail source à réviser : Comment on représente des lieux dévastés écologiquement de façon visible ? Une représentation très cruelle de la vermine. Le but de Levinson est de choquer. L’objectif est didactique et politique. C. Samanta Schweblin, T (Source: "Comment on représente des lieux dévastés écologiquement de façon visible ? Une représentation très cruelle de la vermine. Le but de Levinson est de choquer. L’objectif est didactique et politique. C. Samanta Schweblin, Toxique, 2014 (à lire pour le DST) - Recueil nouvelles Pajaro")
75. Détail source à réviser : 1975) - Processus de novélisation, résolument critique - parodie, cible obéissance/docilité personnage canin La nouvelle retrace la relation entre Lassie et Timmy, avec l’arrivée du Coyote (= sorte de chien non domestiqu (Source: "1975) - Processus de novélisation, résolument critique - parodie, cible obéissance/docilité personnage canin La nouvelle retrace la relation entre Lassie et Timmy, avec l’arrivée du Coyote (= sorte de chien non domestiqué)")
76. Détail source à réviser : 2008) → satire téléfilm de noël ; contre-attaque à valeur de synecdoque qui renvoie à exploitation; forestière et déforestation dans leur ensemble → fonction critique de l’horreur à la fois esthétique et politique/écolog (Source: "2008) → satire téléfilm de noël ; contre-attaque à valeur de synecdoque qui renvoie à exploitation; forestière et déforestation dans leur ensemble → fonction critique de l’horreur à la fois esthétique et politique/écologique - anthropomorphisme : moyen indispensable à l’empathie ≠ “plant blindness” The")
77. Détail source à réviser : I. “Mise en bouche” : petite philosophie de la dévoration II (Source: "I. “Mise en bouche” : petite philosophie de la dévoration II")
78. Détail source à réviser : A. dans les définitions, il faut montrer des références, parler des noms d’auteurs etc… 29/04 ; Dernière Séance DST 6 Mai 9-12h B106 → question de cours et analyse + mini essai, mettre en tension les defs → lire la nouve (Source: "A. dans les définitions, il faut montrer des références, parler des noms d’auteurs etc… 29/04 ; Dernière Séance DST 6 Mai 9-12h B106 → question de cours et analyse + mini essai, mettre en tension les defs → lire la nouvelle Toxique")
79. Détail source à réviser : Samanta Schweblin, Toxique, 2014 (à lire pour le DST) - Recueil nouvelles Pajaros en la boca (2009) - Renouvellement tradition fantastique latino-américain Elle va présenter un fantastique, très cérébrale (Source: "Samanta Schweblin, Toxique, 2014 (à lire pour le DST) - Recueil nouvelles Pajaros en la boca (2009) - Renouvellement tradition fantastique latino-américain Elle va présenter un fantastique, très cérébrale")
80. Détail source à réviser : 25/03 ; Séance 5 Lassie (série TV par Robert Maxwell 1954-1973) → Timmy se retrouve en danger et Lassie le sauve (Source: "25/03 ; Séance 5 Lassie (série TV par Robert Maxwell 1954-1973) → Timmy se retrouve en danger et Lassie le sauve")
81. Détail source à réviser : A. Oeil pour oeil, dent pour dent : Orca (M (Source: "A. Oeil pour oeil, dent pour dent : Orca (M")
82. Détail source à réviser : Anderson, 1977) → // Moby Dick, Hermannn Melville (1851) Le film va mettre en scène de capitaine qui a perdu sa femme enceinte, une course-poursuite, a mise en scène d’une vengeance (Source: "Anderson, 1977) → // Moby Dick, Hermannn Melville (1851) Le film va mettre en scène de capitaine qui a perdu sa femme enceinte, une course-poursuite, a mise en scène d’une vengeance")
83. Détail source à réviser : qui nous parle de notre survie”. C’est une invitation à prendre soin de l’environnement. “Les oiseaux”, sur la page et à l’écran Daphne Du Maurier, “The Birds”, 1952 {extrait} → première lecture : transfiguration métapho (Source: "qui nous parle de notre survie”. C’est une invitation à prendre soin de l’environnement. “Les oiseaux”, sur la page et à l’écran Daphne Du Maurier, “The Birds”, 1952 {extrait} → première lecture : transfiguration métaphorique le Blitz → Attaque Aérienne menée su")
84. Détail source à réviser : endre soin de l’environnement. “Les oiseaux”, sur la page et à l’écran Daphne Du Maurier, “The Birds”, 1952 {extrait} → première lecture : transfiguration métaphorique le Blitz → Attaque Aérienne menée sur l’Allemagne Na (Source: "endre soin de l’environnement. “Les oiseaux”, sur la page et à l’écran Daphne Du Maurier, “The Birds”, 1952 {extrait} → première lecture : transfiguration métaphorique le Blitz → Attaque Aérienne menée sur l’Allemagne Nazi sur l’Angleterre ; la bombe nucléaire")
85. Détail source à réviser : n La nouvelle de Boyle → Le Meilleur Ennemi de l’Homme : Chiens Pas Si Fidèles T.C.Boyle, “Heart of Champion” (1975) - Processus de novélisation, résolument critique - parodie, cible obéissance/docilité personnage canin (Source: "n La nouvelle de Boyle → Le Meilleur Ennemi de l’Homme : Chiens Pas Si Fidèles T.C.Boyle, “Heart of Champion” (1975) - Processus de novélisation, résolument critique - parodie, cible obéissance/docilité personnage canin La nouvelle retrace la relation entre Lassie et T")
86. Détail source à réviser : thétique et politique/écologique - anthropomorphisme : moyen indispensable à l’empathie ≠ “plant blindness” The Happening (M.night Shyamalan, 2008) → scénario anti-pastoral → contre-attaque visant à restaurer équilibre C (Source: "thétique et politique/écologique - anthropomorphisme : moyen indispensable à l’empathie ≠ “plant blindness” The Happening (M.night Shyamalan, 2008) → scénario anti-pastoral → contre-attaque visant à restaurer équilibre Corrigé DST 1 (sur moodle) A. dans les définitio")
87. Détail source à réviser : . David tente de la guider vers la compréhension ou elle et sa fille ont été contaminées. “le livre raconte simplement l’histoire d’une femme entrain de mourir dans un champ” La tradition Anti-Pastoral : présenter le lie (Source: ". David tente de la guider vers la compréhension ou elle et sa fille ont été contaminées. “le livre raconte simplement l’histoire d’une femme entrain de mourir dans un champ” La tradition Anti-Pastoral : présenter le lieux de la compagne de façon contraire à l’esthétique du repos, du calme et du confort. On présente la campagne lieu")
88. Détail source à réviser : e “sauvage” mais n ature altérée par activités humaines ; - Erreur écophobique initiale : “il faut d’abord savoir ce qui se trouve autour de la maison. S’il y a des chiens et s’ils sont fiables , s’il a des fossés et s’i (Source: "e “sauvage” mais n ature altérée par activités humaines ; - Erreur écophobique initiale : “il faut d’abord savoir ce qui se trouve autour de la maison. S’il y a des chiens et s’ils sont fiables , s’il a des fossés et s’ils profonds,…” Elle a peur de la nature et ce qu’il la rassure ce sont les actions humaines. “c’est comme des vers” → 1ère ligne. Les ver...")
89. Détail source à réviser : ent de la barrière hyperbole : effondrement barrière épidémique, corps poreux, perméable (“Et maintenant, il y a quelque chose d’autre dans mon corps”) → disparition de tout refuge. “La terreur, lorsqu’on la ressent vrai (Source: "ent de la barrière hyperbole : effondrement barrière épidémique, corps poreux, perméable (“Et maintenant, il y a quelque chose d’autre dans mon corps”) → disparition de tout refuge. “La terreur, lorsqu’on la ressent vraiment, est inoubliable. La peur constitue une arme inégalable pour réveiller le lecteur” →")
90. Détail source à réviser : Le retour de la nature historicisé est inégalement distribué : Fabrice Monteiro, The Prophecy (2013-pst) - un monde étouffant sous les déchets, photo prise dans la plus grande décharge ouverte de Dakar, Mbeubeuss (Source: "Le retour de la nature historicisé est inégalement distribué : Fabrice Monteiro, The Prophecy (2013-pst) - un monde étouffant sous les déchets, photo prise dans la plus grande décharge ouverte de Dakar, Mbeubeuss")
91. Détail source à réviser : 'externalisation de déchet - illustration des concepts de “shadow places” (PlumWood et de “zones de sacrifices” (Naomi Klein) Esthie Hugo : Les figures de Monteiro constituent des allégories poignantes des inégalités d’u (Source: "'externalisation de déchet - illustration des concepts de “shadow places” (PlumWood et de “zones de sacrifices” (Naomi Klein) Esthie Hugo : Les figures de Monteiro constituent des allégories poignantes des inégalités d’un développement capitaliste dans lequel des investi")
92. Détail source à réviser : Hitchcock – Les oiseaux (1963) Analyse de scène attaque sur une école (7mins) - Montée en tension progressive (Source: "Hitchcock – Les oiseaux (1963) Analyse de scène attaque sur une école (7mins) - Montée en tension progressive")
93. Détail source à réviser : 2012) → des producteurs lui commande un documentaire sur la baie de CHesapeake (Source: "2012) → des producteurs lui commande un documentaire sur la baie de CHesapeake")
94. Détail source à réviser : giquement de façon visible ? Une représentation très cruelle de la vermine. Le but de Levinson est de choquer. L’objectif est didactique et politique. C. Samanta Schweblin, Toxique, 2014 (à lire pour le DST) - Recueil (Source: "giquement de façon visible ? Une représentation très cruelle de la vermine. Le but de Levinson est de choquer. L’objectif est didactique et politique. C. Samanta Schweblin, Toxique, 2014 (à lire pour le DST) - Recueil")
95. Détail source à réviser : “le livre raconte simplement l’histoire d’une femme entrain de mourir dans un champ” La tradition Anti-Pastoral : présenter le lieux de la compagne de façon contraire à l’esthétique du repos, du calme et du confort (Source: "“le livre raconte simplement l’histoire d’une femme entrain de mourir dans un champ” La tradition Anti-Pastoral : présenter le lieux de la compagne de façon contraire à l’esthétique du repos, du calme et du confort")
96. Détail source à réviser : Source de l’horreur : pas nature “sauvage” mais n ature altérée par activités humaines ; - Erreur écophobique initiale : “il faut d’abord savoir ce qui se trouve autour de la maison (Source: "Source de l’horreur : pas nature “sauvage” mais n ature altérée par activités humaines ; - Erreur écophobique initiale : “il faut d’abord savoir ce qui se trouve autour de la maison")

📅 Repères chronologiques

Date	Événement
1972	Frogs (film)
1952	The Birds (film)
2008	Treevenge (film)
1986	The Happening (film)
1963	Les oiseaux (film)
1954	Frogs (film)

📊 Tableaux de Synthèse

Représentation de la nature dans différents médias

Média	Représentation	Thème principal
Frogs	Dégradation écologique, pollution	Inégalités et violence environnementale
Les oiseaux	Menace naturelle, suspense	Tension entre nature et humanité
Treevenge	Satire écologique, violence	Critique du capitalisme et de l'écologie
The Happening	Toxicité	Poétique horrifique et écologie sombre

⚠️ Pièges & Confusions Fréquentes

1. Confusion entre l'éco-horreur et la simple représentation de la nature.
2. Mélanger les concepts d'anthropocène et de capitalocène sans distinction claire.
3. Confondre la représentation ambivalente des orques avec une vision unidimensionnelle.
4. Omettre la distinction entre critique sociale et critique environnementale.
5. Confusion entre la peur comme réaction et la peur comme outil critique.
6. Mélanger les œuvres de fiction avec des analyses théoriques sans distinction.

✅ Checklist Examen

1. Identifier la représentation de la nature dans chaque média.
2. Analyser la fonction critique de chaque œuvre.
3. Distinguer les concepts d'anthropocène et de capitalocène.
4. Reconnaître la représentation ambivalente des animaux dans le cinéma.
5. Comprendre la poétique horrifique selon Morton.
6. Analyser la critique sociale dans Frogs.
7. Identifier les zones de sacrifice dans l'œuvre de Monteiro.
8. Expliquer la fonction politique du genre horreur selon Robin Wood.