Revision sheet: Remploi et conservation du patrimoine antique

📋 Plan du Cours

1. Remploi des monuments préhistoriques et mégalithiques par les sociétés antiques
2. Conservation, transformation et exposition des vestiges antiques dans l’Antiquité et la Renaissance
3. Références antiques et innovations architecturales à la Renaissance : Alberti et Rafael
4. Naissance des collections publiques et muséales autour des vestiges antiques à Rome et en Italie
5. Représentation graphique et urbanisme de Paris aux XVIe et XVIIe siècles
6. Patrimoine antique et identité régionale en France sous François Ier et Anne de Montmorency
7. Développement de la recherche érudite et publication sur le patrimoine monarchique français au XVIIe siècle
8. Querelle des Anciens et des Modernes et innovations dans l’architecture académique française au XVIIe siècle
9. Rôle des inscriptions, objets funéraires et mémoire royale médiévale
10. Utilisation symbolique et politique des vestiges antiques dans la construction de l’identité nationale
11. Influence des modèles antiques sur l’architecture monumentale et les commandes princières
12. Évolution des méthodes philologiques et archéologiques dans l’étude des monuments anciens

📖 1. Remploi des monuments préhistoriques et mégalithiques par les sociétés antiques

🔑 Notions clés & Définitions

• Remploi : Pratique consistant à manipuler le passé par la réutilisation de matériaux anciens, parfois de manière opportuniste, mais souvent avec une valeur symbolique, par les sociétés antiques.
• Monuments mégalithiques : Structures préhistoriques telles que les menhirs et dolmens, construites entre 5800 et 25000 ans avant J-C, qui ont été réemployées par les Gaulois sans avoir été taillées par eux.

📝 Points essentiels

• Le remploi désigne la réutilisation de matériaux anciens par les sociétés antiques, parfois à des fins symboliques, comme le montre la pratique des Gaulois avec les monuments mégalithiques.
• Les monuments néolithiques, construits entre 5800 et 25000 ans avant J-C, ont été réemployés par les Gaulois, qui conservaient leur dimension sacrée en les intégrant dans leur culture.
• Les Calvaires bretons réutilisaient parfois des menhirs taillés, eux-mêmes situés sur des dolmens, illustrant une superposition symbolique et une continuité dans l'usage des monuments.
• Les Cairns, lieux de sépulture évolutifs, comportent plusieurs chambres funéraires dans une même structure, témoignant d'une utilisation sur plusieurs générations.
• L'étude archéologique moderne analyse la position des pierres et traces d'outils pour comprendre les phases de remploi et reconstruction des monuments mégalithiques.
• Ces monuments néolithiques ont été construit entre 5800 et 25000 ans avant J-C, et contrairement à l’idée populaire, ce ne sont pas les gaulois qui les ont taillés, mais ils ont bien fait quelques choses de ces monuments, et par là ils ont établis une relation avec le passé en les réutilisant, conservant leur dimension sacré.

💡 À retenir

Le remploi désigne la réutilisation de matériaux anciens par les sociétés antiques, parfois à des fins symboliques, comme le montre la pratique des Gaulois avec les monuments mégalithiques.

📖 2. Conservation, transformation et exposition des vestiges antiques dans l’Antiquité et la Renaissance

🔑 Notions clés & Définitions

• Cette église : Expression désignant une structure religieuse ou architecturale spécifique, souvent remployée ou transformée, illustrant la continuité patrimoniale et les pratiques de conservation dans l’Antiquité et la Renaissance.

📝 Points essentiels

• La refondation de temples antiques, comme à Larsa au VIe siècle av. J-C, témoigne d'une conscience de l'ancienneté et d'une volonté de perpétuer la tradition.
• Les Babyloniens pratiquaient des fouilles et conservaient des vestiges anciens dans des espaces d’exposition, préfigurant un musée antique.
• L’église San Giacomo di Rialto à Venise, reconstruite au XIe siècle, intègre des colonnes antiques en remploi, illustrant la transformation continue des édifices.
• L’écriture et les inscriptions antiques facilitent le dialogue avec le passé et la compréhension des vestiges.

💡 À retenir

La conservation et transformation des vestiges antiques dans l’Antiquité et la Renaissance montrent une continuité patrimoniale mêlant mémoire, exposition et adaptation architecturale.

📖 3. Références antiques et innovations architecturales à la Renaissance : Alberti et Rafael

🔑 Notions clés & Définitions

• Tempio Malatestiano : Église franciscaine de Rimini reconstruite par Alberti au milieu du XVe siècle, qui a procédé par étapes en englobant l’édifice ancien pour éviter une interruption totale de son usage.
• Saint-Pierre de Rome : Projet de reconstruction monumental de la basilique de Saint-Pierre, caractérisé par une association entre pratique architecturale et recherche philologique, notamment sous la direction de Rafael formé auprès de Fra Giocondo.

📝 Points essentiels

• Alberti a procédé à la reconstruction progressive du Tempio Malatestiano en englobant l’édifice ancien pour éviter une interruption totale de son usage.
• La façade du Tempio Malatestiano s’inspire du modèle antique de l’arc de triomphe, associant le commanditaire aux empereurs romains.
• Le tondo sur la façade renvoie explicitement au modèle de l’arc de triomphe pour renforcer la symbolique impériale.
• Il se forme à l’architecture sur le projet de Saint-Pierre auprès de Fra Giocondo qui est une personnalité assez semblable à Alberti.
• Pour la référence à l’arc de triomphe, on a le tondo qui renvoie au modèle de l’arc de triomphe, dans le but d’associer le commanditaire aux empereurs romains.

💡 À retenir

Alberti a procédé à la reconstruction progressive du Tempio Malatestiano en englobant l’édifice ancien pour éviter une interruption totale de son usage.

📖 4. Naissance des collections publiques et muséales autour des vestiges antiques à Rome et en Italie

🔑 Notions clés & Définitions

• Antichambre de la chambre de lecture : Espace de passage utilisé à Venise pour exposer des collections d’œuvres antiques, servant à la fois de lieu de transit et de visibilité publique.
• Dans l’espace : Intégration des collections d’œuvres antiques dans des lieux publics urbains, favorisant leur accessibilité et leur mise en valeur dans l’environnement architectural.

📝 Points essentiels

• Les procureurs de Saint-Marc, responsables du trésor de la basilique, ont conféré un nouveau statut aux œuvres exposées, assimilant ces collections au trésor sacré.
• La croissance des collections publiques répond à une volonté d’accessibilité et de valorisation des vestiges antiques dans l’espace urbain.
• Mais aussi, un nouveau statut est conféré à ces œuvres car ces nouveaux espaces dépendent des procureurs de saint mars, ceux qui sont chargé du trésor de la basilique saint Marc et donc les statues vont être assimilés au trésors de la basilique Saint-Marc.

💡 À retenir

La constitution des premières collections publiques en Italie traduit une institutionnalisation et sacralisation progressive des vestiges antiques dans l’espace urbain.

📖 5. Représentation graphique et urbanisme de Paris aux XVIe et XVIIe siècles

🔑 Notions clés & Définitions

• Avant-corps : Des petits pavillons en léger saillie sur une façade, conçus pour créer un rythme architectural, souvent en alternance, et intégrant des colonnes jumelles pour un effet palissadé.
• Statues en carton-pâte : Des sculptures légères et mobiles utilisées pour décorer temporairement les façades, pouvant être déplacées selon les circonstances, et complétées par de véritables statues romaines pour renforcer le prestige.

📝 Points essentiels

• La façade Pierre Lescot au Louvre montre une adaptation de l’architecture italienne avec des avant-corps en saillie et un rythme ABAB avec colonnes jumelles.
• Les statues en carton-pâte, déplaçables, sont utilisées pour décorer les façades, avec des statues romaines pour le prestige.
• Le pont Notre-Dame accueillait le roi lors des entrées royales, avec des constructions temporaires et arcs de triomphe, et était un lieu de passage stratégique vers la Cité.
• Les rénovations urbaines à partir de François Ier renforcent la présence royale à Paris, notamment par des aménagements cérémoniels.

💡 À retenir

L’urbanisme et la représentation graphique de Paris aux XVIe-XVIIe siècles traduisent une mise en scène architecturale et symbolique du pouvoir royal dans l’espace public.

📖 6. Patrimoine antique et identité régionale en France sous François Ier et Anne de Montmorency

🔑 Notions clés & Définitions

• Guerres de religion : Conflits meurtriers survenus en France au XVIe siècle, provoquant des destructions d'édifices religieux et suscitant une réflexion sur la restauration et la protection du patrimoine royal et religieux.

📝 Points essentiels

• Au XVIe siècle, la recherche d’une antiquité nationale en France met en avant l’ascendance gauloise mêlée aux composantes romaines et germaniques.
• Les légendes locales, comme celles sur la fondation de Paris, sont intégrées dans une histoire monarchique plus large pour renforcer l’identité régionale et nationale.
• Les destructions liées aux guerres de religion alimentent une réflexion sur la restauration et la protection du patrimoine royal et religieux, avec des mesures dès 1548 pour empêcher le pillage des vestiges antiques.
• François Ier et Anne de Montmorency jouent un rôle dans la valorisation et la conservation des vestiges antiques en France, notamment par des mesures de protection.
• Ces légendes, souvent lié à l’identité d’une ville, régionale, locale, commence à être associé à une histoire plus large, l’histoire de France.

💡 À retenir

Le patrimoine antique devient un vecteur d’identité régionale et nationale en France, articulant légendes, histoire et politique sous François Ier.

📖 7. Développement de la recherche érudite et publication sur le patrimoine monarchique français au XVIIe siècle

🔑 Notions clés & Définitions

• Congrégation bénédictine de Saint-Maur : Communauté religieuse bénédictine active au XVIIe siècle, qui finance et soutient la recherche érudite sur le patrimoine monarchique français, notamment en collectant et classant des monuments et objets liés à la monarchie.
• Monuments de la monarchie française : Ensemble des éléments commémoratifs, tels que objets, inscriptions, architectures et reliques, liés aux souverains français et étudiés par les érudits pour valoriser la mémoire royale.
• Rois de France : Laquelle Montfaucon veut avoir le plus d’image possible et tout type d’image visuelle l’intéresse, il veut récupérer tout ce qui lui permet d’acquérir des connaissances sur les souverains.

📝 Points essentiels

• La Congrégation de Saint-Maur finance la recherche sur le patrimoine monarchique français, notamment par la collecte et la classification de monuments et objets liés à la monarchie.
• Bernard de Montfaucon publie en 1729 'Les monuments de la monarchie française', associant représentation graphique et commentaire érudit, portant sur des monuments du Moyen Âge et objets mérovingiens.
• La recherche érudite s’appuie sur diverses sources : enluminures, gravures, inscriptions, objets funéraires et architectures, diffusées par l’impression et la gravure.
• Montfaucon cherche à inscrire l’histoire des rois de France dans une longue continuité, en valorisant la mémoire matérielle et documentaire.
• Les savants parcourent monastères pour collecter et classer monuments et objets liés à la monarchie, diffusant ces savoirs par l’impression.
• Montfaucon écrit 2 ouvrages, De l’Antiquités expliquée et représentée en figure, l’explication dans le commentaire est liée à la représentation avec des relevé détaillés Puis, en 1729, il publie Les monuments de la monarchie français, c’est-à-dire concernant les éléments commémoratifs des rois de France, plus des objets qui commémorent des souverains français que de l’architecture, de ce fait il va s’intéresser à des monuments du Moyen-Age.
• D’un point de vue politique, il s’agit d’inscrire l’histoire des rois de France dans un temps le plus long possibles, essayer de leur trouver des ancêtres les plus lointain possible, en particulier dans la période de transition qu’est l’Antiquité tardive, puis le Moyen-Age.

💡 À retenir

La Congrégation de Saint-Maur finance la recherche sur le patrimoine monarchique français, notamment par la collecte et la classification de monuments et objets liés à la monarchie.

📖 8. Querelle des Anciens et des Modernes et innovations dans l’architecture académique française au XVIIe siècle

🔑 Notions clés & Définitions

• Cette académie : Institution chargée de former les architectes du roi, d’imposer des canons esthétiques classiques et de rendre des avis sur les pratiques architecturales, notamment en condamnant certaines innovations.
• Perrault : Architecte et médecin qui a publié une édition illustrée et remaniée du traité de Vitruve, intégrant un regard scientifique et anatomique, et défendant des innovations architecturales.

📝 Points essentiels

• L’Académie d’architecture impose des canons esthétiques classiques et forme les architectes du roi, favorisant la tradition.
• La querelle des Anciens et des Modernes oppose la défense des modèles médiévaux et classiques aux promoteurs d’innovations architecturales, comme Perrault.
• Claude Perrault publie une édition illustrée de Vitruve, intégrant un regard scientifique et anatomique, et propose des innovations comme les colonnes jumelles, condamnées par l’Académie.
• L’Académie soutient l’étude des monuments antiques en Italie pour actualiser les savoirs et définir des modèles esthétiques, tout en condamnant certaines innovations.
• Dans ce contexte va se développer la querelle des ancien et des Modernes, Perrault est un moderne et s’oppose aux anciens réunis dans l’Académie de l’architecture.

💡 À retenir

La querelle des Anciens et des Modernes illustre la tension entre tradition et innovation dans l’architecture académique française du XVIIe siècle.

📖 9. Rôle des inscriptions, objets funéraires et mémoire royale médiévale

🔑 Notions clés & Définitions

• Moyen : Période historique située entre l'Antiquité et les Temps modernes, caractérisée par des pratiques spécifiques de construction et de conservation de la mémoire royale à travers des objets et inscriptions.
• Philippe : Souverain médiéval, notamment Philippe Auguste, dont les monuments funéraires et gisants illustrent les pratiques de mémoire royale au Moyen Âge.
• Grèce : Civilisation antique dont les objets et inscriptions ont été transmis ou copiés par les Romains, influençant la mémoire et la représentation du passé dans les périodes ultérieures.

📝 Points essentiels

• Les gisants sont des supports visuels privilégiés pour représenter les souverains et renforcer leur mémoire dans la société de cour.
• Les inscriptions commémoratives accompagnent souvent les monuments funéraires pour expliciter la lignée et la légitimité royale.
• La mémoire royale médiévale s’appuie sur une combinaison d’éléments matériels et iconographiques pour assurer la continuité dynastique.
• Pour cette planche, on suppose qu’il s’appuie surtout sur les gisants, caractéristiques de la société de cour dans laquelle Philippe Auguste évolue, et donc il commence par le roi puis les grands princes de sang et petit à petit il s’éloigne de la famille royale, donc pas de représentation du populaire dans ces images, c’est vraiment autour des rois de France.
• Il va regarder les éléments du passé, après le Moyen- Age,.

💡 À retenir

Les gisants sont des supports visuels privilégiés pour représenter les souverains et renforcer leur mémoire dans la société de cour.

📖 10. Utilisation symbolique et politique des vestiges antiques dans la construction de l’identité nationale

🔑 Notions clés & Définitions

• Chapelles ardentes dressées dans : Structures funéraires temporaires installées dans les grandes églises lors des funérailles des rois ou reines de France, servant à honorer le défunt par un lieu de recueillement et de mémoire collective.

📝 Points essentiels

• Les vestiges antiques sont mobilisés symboliquement pour construire et affirmer une identité nationale cohérente.
• La politique patrimoniale utilise les monuments anciens comme des supports de légitimation politique et culturelle.
• Les mythes fondateurs, souvent liés aux vestiges, sont intégrés dans la narration nationale pour renforcer l’unité et la continuité historique.
• L’appropriation politique des vestiges antiques s’inscrit dans des stratégies de pouvoir et de représentation collective.

💡 À retenir

Les vestiges antiques sont des leviers symboliques et politiques majeurs dans la formation des identités nationales.

📖 11. Influence des modèles antiques sur l’architecture monumentale et les commandes princières

🔑 Notions clés & Définitions

• Architecture monumentale : architecture qui se caractérise par sa grandeur, sa visibilité et sa capacité à exprimer le pouvoir ou le prestige, en s’inspirant directement de modèles antiques pour renforcer le symbolisme impérial.

• Commandes princières : réalisations architecturales commandées par des souverains ou princes, qui s’appuient sur des références antiques pour affirmer leur prestige, leur légitimité et leur lien avec l’héritage impérial ou impérialiste.

• Modèles antiques : références puisées dans l’architecture de l’Antiquité, notamment romaine, qui inspirent la conception des édifices monumentaux modernes, en particulier dans leur forme, leur symbolisme et leur usage de motifs décoratifs.

• Coupole impériale : élément architectural central, hérité de la Rome impériale, qui sert de symbole de grandeur et de puissance. La grande coupole, notamment celle du Panthéon, est réintroduite dans l’architecture princière comme un modèle suprême pour couronner des édifices importants ou des tombeaux.

📝 Points essentiels

• L’influence des modèles antiques est manifeste dans l’architecture monumentale des princes et souverains, notamment dans leurs commandes officielles. Ces modèles servent à associer visuellement et symboliquement les commanditaires aux figures impériales, renforçant leur prestige. La grande coupole, héritée de Rome, est réintroduite comme élément central dans les édifices princiers, incarnant la grandeur impériale. Les références aux arcs de triomphe et autres motifs antiques participent à cette stratégie de citation, permettant de lier le pouvoir moderne à l’héritage antique. L’architecture monumentale mêle ainsi innovation et citation savante, utilisant les modèles antiques pour affirmer prestige et pouvoir, tout en innovant dans la forme et la fonction.

💡 À retenir

Les modèles antiques structurent l’architecture monumentale princière en mêlant symbolisme impérial et innovation formelle, permettant aux commanditaires de s’inscrire dans une tradition prestigieuse tout en affirmant leur pouvoir.

📖 12. Évolution des méthodes philologiques et archéologiques dans l’étude des monuments anciens

🔑 Notions clés & Définitions

📝 Points essentiels

• La méthode philologique associe l’étude des textes anciens à l’analyse des vestiges pour une compréhension approfondie des monuments.
• La méthode archéologique moderne s’appuie sur l’observation minutieuse des traces matérielles, comme la position des pierres et les outils.
• L’analyse stratigraphique aide à distinguer les différentes phases de construction et remploi dans les monuments anciens.
• L’évolution des méthodes combine approche scientifique et humaniste pour renouveler l’étude du patrimoine.

💡 À retenir

L’étude des monuments anciens progresse grâce à une convergence innovante entre philologie et archéologie méthodique.

🧩 Compléments de couverture

1. Détail source à réviser : toujours dans l’histoire humaine, on s’est préoccupé de notre passé. Quelles sont les sources archéologiques qui permettent de comprendre comment nos ancêtres voyaient leurs ancêtres ? Cette question de l’historiographie (Source: "toujours dans l’histoire humaine, on s’est préoccupé de notre passé. Quelles sont les sources archéologiques qui permettent de comprendre comment nos ancêtres voyaient leurs ancêtres ? Cette question de l’historiographie permet de comprendre certaines tendances actuelles de la recherche. Pour les périodes anciennes, pour comprendre leur pensée, on va")
2. Détail source à réviser : préhistorique avec la question de savoir comment les gaulois considéraient les bâtisseurs des menhir et des dolmen. Ces monuments néolithiques ont été construit entre 5800 et 25000 ans avant J-C, et contrairement à l’idé (Source: "préhistorique avec la question de savoir comment les gaulois considéraient les bâtisseurs des menhir et des dolmen. Ces monuments néolithiques ont été construit entre 5800 et 25000 ans avant J-C, et contrairement à l’idée populaire, ce ne sont pas les gaulois qui les ont taillés, mais ils ont bien fait quelques choses de ces monuments, et par là ils ont")
3. Détail source à réviser : il faut refaire la géographie et le paysage. Au-delà des modification du paysage naturel et atrophique, on a également des réutilisation symbolique des monuments. Par ex. les Calvaires (croix bretonnes) réutilisaiet parf (Source: "il faut refaire la géographie et le paysage. Au-delà des modification du paysage naturel et atrophique, on a également des réutilisation symbolique des monuments. Par ex. les Calvaires (croix bretonnes) réutilisaiet parfois des menhirs pour les tailler, eux-même situé sur des dolmen. Les Cairn, lieux de sépultures qui se constituent au fil des")
4. Détail source à réviser : lié au paysage, le trait de cotes a monté et donc vers le 1er s. av J-C l’île est abandonnée, mais utilisation saisonnière, notamment pour des activités côtières qui se sont maintenus après qu’elle fut séparé du continen (Source: "lié au paysage, le trait de cotes a monté et donc vers le 1er s. av J-C l’île est abandonnée, mais utilisation saisonnière, notamment pour des activités côtières qui se sont maintenus après qu’elle fut séparé du continent par les flots. A l’époque gauloise, on a un trait de fortification ce qui signifie que l’île était rattaché au continent, cas de")
5. Détail source à réviser : présence dans le paysage de ces monuments, bien que de nombreux aient disparus, mais à l’époque il y avait bien plus de présences de ces vestiges. On a une sorte de trace, de souvenir de ces réalisations du passé dans le (Source: "présence dans le paysage de ces monuments, bien que de nombreux aient disparus, mais à l’époque il y avait bien plus de présences de ces vestiges. On a une sorte de trace, de souvenir de ces réalisations du passé dans les productions contemporaines. Par ex. Les Cairn de Gavirnis, la gravure date du néolithique, très rare, et si on observe la production")
6. Détail source à réviser : des artisans qui ont vécus à différentes époques. Comment est-ce que le souvenir du même motif permet d’établir des généalogies ? La cathédrale du Mans n’a pas d’unité de style, mais monument qui remploi et conserve les (Source: "des artisans qui ont vécus à différentes époques. Comment est-ce que le souvenir du même motif permet d’établir des généalogies ? La cathédrale du Mans n’a pas d’unité de style, mais monument qui remploi et conserve les parties les plus anciennes, la nef gothique a pris en elle la façade romane. De plus, on a la pierre de lait qui est un menhir néolithique")
7. Détail source à réviser : du site et va organiser des fouilles pour retrouver des vestiges du site. Les architectures babylonienne vont englober la pyramide, mais complètement reconstruite. Conscience déjà que les fouilles emmène une reconstructi (Source: "du site et va organiser des fouilles pour retrouver des vestiges du site. Les architectures babylonienne vont englober la pyramide, mais complètement reconstruite. Conscience déjà que les fouilles emmène une reconstruction, les babylonien vont utilisé l’écriture pour se souvenir de cette profération + conscience de détruire le passé mais en garde des")
8. Détail source à réviser : que montre la conscience du roi du devoir de perpétrer la tradition plus anciennes. Autre élément étonnant, on a retrouvé des cylindres avec des caractères cunéiformes qui sont des cartels pour une exposition des pierres (Source: "que montre la conscience du roi du devoir de perpétrer la tradition plus anciennes. Autre élément étonnant, on a retrouvé des cylindres avec des caractères cunéiformes qui sont des cartels pour une exposition des pierres anciennes du sites. Lors de ces fouilles antique on garde des restes de la pyramide ancienne et on les place dans une salle où l’on")
9. Détail source à réviser : ancien, Venise reconstruite d’après la ville antique de ?? et l’église San Giacomo est remplie de colonnes en marbres qui remploi l’antique, seulement 5 des 6 colonnes principale sont des colonnes antique. Guide de Venis (Source: "ancien, Venise reconstruite d’après la ville antique de ?? et l’église San Giacomo est remplie de colonnes en marbres qui remploi l’antique, seulement 5 des 6 colonnes principale sont des colonnes antique. Guide de Venise de 1604 qui dit que l’église a été surélevé même de son dallage, la raison pour laquelle on a fait se nouveau soubassement est lié à")
10. Détail source à réviser : des antiquités grecques au Louvre, on a quasiment que du Ier ou IIe s. après J-C, l’essentielle des sculptures de la période classique sont des copies romaines de la sculpture grecque du Ve s. av J-C. La plupart sont des (Source: "des antiquités grecques au Louvre, on a quasiment que du Ier ou IIe s. après J-C, l’essentielle des sculptures de la période classique sont des copies romaines de la sculpture grecque du Ve s. av J-C. La plupart sont des objets grecs ramené par les romaine, ou bien copié par les romains, ce transfert de la Grèce et Asie mineure de l’antiquité est")
11. Détail source à réviser : certaine période très limitée de la statuaire grecque et on va avoir chez les romains des collections particulières qui vont se C° et la présence d’un marché de l’art avec des ventes aux enchères (critique de Cicéron à C (Source: "certaine période très limitée de la statuaire grecque et on va avoir chez les romains des collections particulières qui vont se C° et la présence d’un marché de l’art avec des ventes aux enchères (critique de Cicéron à Catalina). Critiques des collectionneurs car comportement amoral puisque ces butins viennent de temples, ils sont considéré comme des")
12. Détail source à réviser : et les écrits qu’il publie sur certains travaux de Nicolas V est assez critique. Il développe pour les monuments du passé un plus grand respect que Nicolas V dans ses grands travaux. F. Choay évoque les écrits de Alberti (Source: "et les écrits qu’il publie sur certains travaux de Nicolas V est assez critique. Il développe pour les monuments du passé un plus grand respect que Nicolas V dans ses grands travaux. F. Choay évoque les écrits de Alberti, elle insiste sur cette aventure intellectuelle d’Alberti qui va tenter de former une synthèse entre l’érudition et la sensibilité")
13. Détail source à réviser : église franciscaine qui accueille les sépultures des grands princes (courant), Alberti va envisager une reconstruction de cette église, mais il procède par étape et englobent l’édifice ancien, pas de destruction totale. (Source: "église franciscaine qui accueille les sépultures des grands princes (courant), Alberti va envisager une reconstruction de cette église, mais il procède par étape et englobent l’édifice ancien, pas de destruction totale. Il reconstruit autour de la structure ancienne un nouvel édifice, il veut éviter d’engager un chantier qu’on ne pourrait mener à bien.")
14. Détail source à réviser : pierre qui fait la richesse du décor, cependant on a toujours la possibilité de voir les fenêtres ogivale et la pierre de mur médiéval. Dimension anachronique de ce projet par Alberti, mais assumé donc c’est une sorte d’ (Source: "pierre qui fait la richesse du décor, cependant on a toujours la possibilité de voir les fenêtres ogivale et la pierre de mur médiéval. Dimension anachronique de ce projet par Alberti, mais assumé donc c’est une sorte d’avant-garde. Grande coupole qui n’a pas été mise en œuvre et qui aurait remplacé le cœur de l’église est sous laquelle aurait été")
15. Détail source à réviser : age, au vestiges du matériel sur lesquels il intervient et sur les monuments sur lesquels il intervient. Pour la référence à l’arc de triomphe, on a le tondo qui renvoie au modèle de l’arc de triomphe, dans le but d’asso (Source: "age, au vestiges du matériel sur lesquels il intervient et sur les monuments sur lesquels il intervient. Pour la référence à l’arc de triomphe, on a le tondo qui renvoie au modèle de l’arc de triomphe, dans le but d’associer le commanditaire aux empereurs romains. D’un point de vue philologue, on essaye de retrouver les modèles précis des monuments antiques")
16. Détail source à réviser : Florence que l’on découvre le 1er type de collectionneur, avec un type de collection constituée par des bourgeois et des lettrés et non plus que des princes. Ces érudits allient leur amours des lettres à l’amour des arts (Source: "Florence que l’on découvre le 1er type de collectionneur, avec un type de collection constituée par des bourgeois et des lettrés et non plus que des princes. Ces érudits allient leur amours des lettres à l’amour des arts. Les formation intellectuelle d’Alberti, né dans le terreaux de ces familles bourgeoises qui commencent à s’intéresser au passé, d’autres")
17. Détail source à réviser : un motif déjà présent, que l’on retrouvait à Rimini. Santa Maria Novella est un édifice très moderne de par ces pilastres en marbre de Calabre et le chapiteau chantournant, mais aussi des inscription dans la frise, chapi (Source: "un motif déjà présent, que l’on retrouvait à Rimini. Santa Maria Novella est un édifice très moderne de par ces pilastres en marbre de Calabre et le chapiteau chantournant, mais aussi des inscription dans la frise, chapiteau corinthien employé correctement dans son assemblage. Emblème de la famille Rouchelai dans une tradition médiévale. Volonté")
18. Détail source à réviser : mais il faut attendre le néo- classicisme pour que cela devienne un concept. À la renaissance on cite des modèles régionaux, on dialogue avec des édifices médiévaux locaux. À Rome, les Papes commencent à constituer une g (Source: "mais il faut attendre le néo- classicisme pour que cela devienne un concept. À la renaissance on cite des modèles régionaux, on dialogue avec des édifices médiévaux locaux. À Rome, les Papes commencent à constituer une grande bibliothèque, Rome s’affirme comme un État moderne, territoriale. Les Papes se réapproprient Rome, ils se réapproprie Saint-Pierre")
19. Détail source à réviser : par Rosselino, avec des colonnes de remplois. Cette église qui datait du Ve s., et qui avait déjà été construites avec des remplois romains est reconstruite en 1420 par du remplois antique, encore. Au début du XVIe s., J (Source: "par Rosselino, avec des colonnes de remplois. Cette église qui datait du Ve s., et qui avait déjà été construites avec des remplois romains est reconstruite en 1420 par du remplois antique, encore. Au début du XVIe s., Jules II, un des plus grands pape de la renaissance, va envisager de faire réaliser un tombeau monumental pour lui, pour ce faire il")
20. Détail source à réviser : nouvelle église, mais à terme la nouvelle église devait remplacer l’ancienne. Au moment du sac de Rome, le projet s’arrête complètement. Durant la phase d’hésitation entre plan centré et plan longitudinale, Rafael va int (Source: "nouvelle église, mais à terme la nouvelle église devait remplacer l’ancienne. Au moment du sac de Rome, le projet s’arrête complètement. Durant la phase d’hésitation entre plan centré et plan longitudinale, Rafael va intervenir en tant qu’architecte vers 1514. Il se forme à l’architecture sur le projet de Saint-Pierre auprès de Fra Giocondo qui est une")
21. Détail source à réviser : parler avec Rafael et Fra Giocondo. Croquis qui évoquent certains éléments mis en place à Saint-Pierre, une arcade avec un motif de la colonne serviennes, colonnade avec un architrave supporter par plusieurs colonnes, él (Source: "parler avec Rafael et Fra Giocondo. Croquis qui évoquent certains éléments mis en place à Saint-Pierre, une arcade avec un motif de la colonne serviennes, colonnade avec un architrave supporter par plusieurs colonnes, éléments empruntés à l’architecture de Bramente, en particulier le nymphé qui a aujourd’hui disparu. Rafael montre sa culture singulière")
22. Détail source à réviser : dans des édifices papaux, au 1er plan desquels la reconstruction de Saint-Pierre de Rome. À Rome on a pas d’approche archéologique qui se développe à se moment là. Ces vestiges antiques n’ont pas une valeur pour eux même (Source: "dans des édifices papaux, au 1er plan desquels la reconstruction de Saint-Pierre de Rome. À Rome on a pas d’approche archéologique qui se développe à se moment là. Ces vestiges antiques n’ont pas une valeur pour eux même, mais sont des modèles et des matières 1er pour restituer la splendeur de la Rome antique. A la même époque, on voit naître à Rome des")
23. Détail source à réviser : de 1462 de Pie II qui dit qu’il y a un monopole papale sur les vestiges que l’on retrouve à Rome + processus d’embellissement de la place. La pièce maîtresse de cette collection sur la place est la statue équestre de de (Source: "de 1462 de Pie II qui dit qu’il y a un monopole papale sur les vestiges que l’on retrouve à Rome + processus d’embellissement de la place. La pièce maîtresse de cette collection sur la place est la statue équestre de de Marc-Aurèle avec une forme bombé pour dire qu’on a la surface terrestre que l’on frôle à ce moment dans ce grand espace elliptique.")
24. Détail source à réviser : de leur palais. En particulier, le palais est reliée au palais tutti de l’autre coté du lac. Francesco Primo de Médicis va mettre au sommet de la galerie des portraits d’hommes illustres et dans une petite salle octogona (Source: "de leur palais. En particulier, le palais est reliée au palais tutti de l’autre coté du lac. Francesco Primo de Médicis va mettre au sommet de la galerie des portraits d’hommes illustres et dans une petite salle octogonale attenante à cette galerie, on va avoir ces chefs-d’œuvres visibles dans. Associe la galerie de portraits et le cabinets de curiosité.")
25. Détail source à réviser : honorer + donne sa collection pour qu’elle soit exposé. Réflexion car plus de place au palais du Sénat et donc on utilise l’antichambre de la chambre de lecture pour exposer cette collection. C’est un lieu public de pass (Source: "honorer + donne sa collection pour qu’elle soit exposé. Réflexion car plus de place au palais du Sénat et donc on utilise l’antichambre de la chambre de lecture pour exposer cette collection. C’est un lieu public de passage. Mais aussi, un nouveau statut est conféré à ces œuvres car ces nouveaux espaces dépendent des procureurs de saint mars, ceux qui sont")
26. Détail source à réviser : antique. A noter que c’est assez parlant que le 1 er traité sur la Gaule soit produite par un Italien. Coexistence sur le sol de France de différentes civilisations, en quoi les différentes composantes qui s’opposent dan (Source: "antique. A noter que c’est assez parlant que le 1 er traité sur la Gaule soit produite par un Italien. Coexistence sur le sol de France de différentes civilisations, en quoi les différentes composantes qui s’opposent dans la Guerre des Gaules montrent une diversité sur le territoire français ? Cette observation ce fait dans un contexte de guerre de religion")
27. Détail source à réviser : encore identifié d’édifice gaulois en France, donc pas de preuve sur le territoire. En gros, on connaît les dolmen attribué au gaulois, mais ils font plus partie d’un mythe, Cf. Pantagruel de Rabelais, céroféraire proche (Source: "encore identifié d’édifice gaulois en France, donc pas de preuve sur le territoire. En gros, on connaît les dolmen attribué au gaulois, mais ils font plus partie d’un mythe, Cf. Pantagruel de Rabelais, céroféraire proche de Poitiers. Ces légendes, souvent lié à l’identité d’une ville, régionale, locale, commence à être associé à une histoire plus large,")
28. Détail source à réviser : qui va devenir canonique. Pour Paris c’est à l’Ouest. C’est un point de vu avec lequel on est singulier aujourd’hui, en gros comme si on montait du haut des Champs-Élysée. Les plan originel de 1523 n’existe plus aujourd’ (Source: "qui va devenir canonique. Pour Paris c’est à l’Ouest. C’est un point de vu avec lequel on est singulier aujourd’hui, en gros comme si on montait du haut des Champs-Élysée. Les plan originel de 1523 n’existe plus aujourd’hui en aucun exemplaire, les plus anciennes reproduction date de 1530-40, ici le plan de la gouache posté à l’Hôtel de ville de paris")
29. Détail source à réviser : ce qui fait l’identité de Paris, que choisir dans cette multitude d’édifices. Choix délibéré avec un travail de mise en espace, de mise en représentation dans le contexte contemporains de travail sur le passé de Paris. H (Source: "ce qui fait l’identité de Paris, que choisir dans cette multitude d’édifices. Choix délibéré avec un travail de mise en espace, de mise en représentation dans le contexte contemporains de travail sur le passé de Paris. Histoire qui commence à devenir une histoire monumentale. Il arrive que sur ces plans certains monuments soient présenté dans une coupe pas")
30. Détail source à réviser : pour l’instant est un quartier pour les artisans. Ces images accompagnent un texte, le 1er un guide Paris de Corrozet, puis au XVIIe et XVIIIe s, on a des guides très développé avec des descriptions fouillé. Pas encore d (Source: "pour l’instant est un quartier pour les artisans. Ces images accompagnent un texte, le 1er un guide Paris de Corrozet, puis au XVIIe et XVIIIe s, on a des guides très développé avec des descriptions fouillé. Pas encore de notion d’appartenance à une ville à part entière, mais lié à une paroisse qui peuvent êre très petite comme sur l’île de la cité, et")
31. Détail source à réviser : statues en haut relief que l’on nomme des terme, équivalent masculins des caryatides, ils soutiennent des médaillons placé au niveau des fenêtres. On a des éléments qui appartiennent au décor de l’entrée de la reine Mari (Source: "statues en haut relief que l’on nomme des terme, équivalent masculins des caryatides, ils soutiennent des médaillons placé au niveau des fenêtres. On a des éléments qui appartiennent au décor de l’entrée de la reine Marie-Thérèse d’Autriche, le pont Notre-Dame servait donc de lieu d’accueil du souverain et de son épouse. Après son couronnement, le")
32. Détail source à réviser : les guides de la ville. Les rénovations de Paris, à partir du XVIe s., vont être orientées par le retour de pouvoir royale à Paris, à partir du règne de François 1er. Avant, les rois séjournent régulièrement aux pays de (Source: "les guides de la ville. Les rénovations de Paris, à partir du XVIe s., vont être orientées par le retour de pouvoir royale à Paris, à partir du règne de François 1er. Avant, les rois séjournent régulièrement aux pays de la Loire, mais se rendent à Paris de temps en temps, Paris reste la capitale. Après sa capture à Madrid, François 1er décide d’établir")
33. Détail source à réviser : singularités qui maintiennent une distinction. Façade ordonné par des ordres architecturaux, modèle classique des temples grecs romains repris lors de la renaissance italienne. Mais, on a encore des avant-corps, ce sont (Source: "singularités qui maintiennent une distinction. Façade ordonné par des ordres architecturaux, modèle classique des temples grecs romains repris lors de la renaissance italienne. Mais, on a encore des avant-corps, ce sont des petits pavillon en léger saillis sur la corniche (corniche à ressors), elle s’avance de près d’un mètre sur la façade. Avant corps")
34. Détail source à réviser : le pillage de ces objets, mais aussi pour en réserver la jouissance au roi. Mesure édictées en 1548. François 1er se rend à Nîmes, connu pour ces vestiges romains des mieux conservé au monde. A ce moment on envisage de f (Source: "le pillage de ces objets, mais aussi pour en réserver la jouissance au roi. Mesure édictées en 1548. François 1er se rend à Nîmes, connu pour ces vestiges romains des mieux conservé au monde. A ce moment on envisage de faire dégager ces maisons et l’amphithéâtre, mais faut attendre un peu faute de moyens nécessaires à l’expropriation de ces sites")
35. Détail source à réviser : l’actuel musée de la renaissance, dans ce château, il y avait des statues prestigieuses, dont 2 esclaves de Michel-Ange donnés par le roi. Ces mesures illustrent aussi une volonté de garder pour lui ou pour le roi ces ve (Source: "l’actuel musée de la renaissance, dans ce château, il y avait des statues prestigieuses, dont 2 esclaves de Michel-Ange donnés par le roi. Ces mesures illustrent aussi une volonté de garder pour lui ou pour le roi ces vestiges. Compétition entre le roi de France et les grands nobles du Nord. Aussi, cette identité régionale commence à être se construire")
36. Détail source à réviser : de connaissances avec l’observation des éléments, de mise en ordre puis de publication de ces éléments qui ensemble C° un véritable savoir. Ces acteurs disposent derrière eux de réseau sur le territoire, ce sont les moin (Source: "de connaissances avec l’observation des éléments, de mise en ordre puis de publication de ces éléments qui ensemble C° un véritable savoir. Ces acteurs disposent derrière eux de réseau sur le territoire, ce sont les moines et religieux, notamment la Congrégation bénédictine de saint-Maur qui va financer des recherche des érudits tel que Montfaucon, ils")
37. Détail source à réviser : de ceintures), des objets assez disparates que Montfaucon va associer à la mémoire du roi mérovingien. D’un point de vue politique, il s’agit d’inscrire l’histoire des rois de France dans un temps le plus long possibles, (Source: "de ceintures), des objets assez disparates que Montfaucon va associer à la mémoire du roi mérovingien. D’un point de vue politique, il s’agit d’inscrire l’histoire des rois de France dans un temps le plus long possibles, essayer de leur trouver des ancêtres les plus lointain possible, en particulier dans la période de transition qu’est l’Antiquité tardive,")
38. Détail source à réviser : certaines planche vont être assez riches là où il est parvenu de trouver de nombreuses représentations réelles ou supposées de Philippe Auguste, parfois on a des images du XVIe s. qu’il utilise pour enriochir les pages. (Source: "certaines planche vont être assez riches là où il est parvenu de trouver de nombreuses représentations réelles ou supposées de Philippe Auguste, parfois on a des images du XVIe s. qu’il utilise pour enriochir les pages. Pour cette planche, on suppose qu’il s’appuie surtout sur les gisants, caractéristiques de la société de cour dans laquelle Philippe")
39. Détail source à réviser : supports de la méthode. Ces savoirs circulent grâce à l’utilisation de l’impression et par la gravure. Le roi Louis XII avec une page enluminée reproduites à la gravure avec un page centrale composée de 2 représentations (Source: "supports de la méthode. Ces savoirs circulent grâce à l’utilisation de l’impression et par la gravure. Le roi Louis XII avec une page enluminée reproduites à la gravure avec un page centrale composée de 2 représentations du roi, dont une équestre que l’on va reproduire dans une niche au XIXe s. Parfois, ces ouvrages sont les seuls images dont on")
40. Détail source à réviser : en Bretagne à Nantes, ancienne capitale du duché de Bretagne, et son corps à Saint-Denis. Monfaucon représente l’urne qui contient le cœur de Anne de Bretagne, cela nous monntre qu’il reste quelque chose à ce moment du c (Source: "en Bretagne à Nantes, ancienne capitale du duché de Bretagne, et son corps à Saint-Denis. Monfaucon représente l’urne qui contient le cœur de Anne de Bretagne, cela nous monntre qu’il reste quelque chose à ce moment du culte des reliques. Ce projet est porté par des ecclésiastiques, notamment pas la congrégation de Sain-Maur, en plus de Montfaucon, J-F.")
41. Détail source à réviser : donc servir de modèle au archéologues en l’absence d’autre source. Façade de l’église de Salomon de brosse, souvent cité par son imbrication de différents ordre architecturaux, Félibien donne l’élévation de la façade et (Source: "donc servir de modèle au archéologues en l’absence d’autre source. Façade de l’église de Salomon de brosse, souvent cité par son imbrication de différents ordre architecturaux, Félibien donne l’élévation de la façade et le plan coupé. Un autre site qui est l’objet de recherche des bénédictins et l’abbaye de Saint-Denis qui réunis l’histoire de la")
42. Détail source à réviser : contemporains vont essayer de retrouver. Émerveillement face à la transparence et légèreté. A ce moment, le terme gothique est péjorative, mais pour saint-Denis il parle de « beau gothique », distinction qui signifiait à (Source: "contemporains vont essayer de retrouver. Émerveillement face à la transparence et légèreté. A ce moment, le terme gothique est péjorative, mais pour saint-Denis il parle de « beau gothique », distinction qui signifiait à l’époque le mauvais gothique sui faisait référence à l’art roman et le beau gothique pour le gothique. Quatremère de Qunicy compare")
43. Détail source à réviser : que va se développer les 1er congrégation d’érudits, et va devenir le fer de lance de la redécouverte de l’antiquité médiévale en France au XVIIIe et XIXe s. Abbaye de Montmajour qui entre dans le réseaux de la congrégat (Source: "que va se développer les 1er congrégation d’érudits, et va devenir le fer de lance de la redécouverte de l’antiquité médiévale en France au XVIIIe et XIXe s. Abbaye de Montmajour qui entre dans le réseaux de la congrégation de Saint-Maur, mission sur ces abbaye assez délaissée, qui sont devenu des missions, en gros on nomme les abbaye selon es élites")
44. Détail source à réviser : revendu. Fidélité des relevés pas toujours certaine. Diapo. Le projet est un peu en avance sur son temps, ais reste lettre morte et ses relevé et collections d’image est dispersé car la bibliothèque du ri n’est pas vraim (Source: "revendu. Fidélité des relevés pas toujours certaine. Diapo. Le projet est un peu en avance sur son temps, ais reste lettre morte et ses relevé et collections d’image est dispersé car la bibliothèque du ri n’est pas vraiment intéressé par cela, cependant le noyau centrale de la collection est à la BnF. Pour Guénaire, l’antiquité est ce qui peut se")
45. Détail source à réviser : une question centrale, c’est-à-dire la capacité à représenter le réel de manière fidèle. Tout au long du XVIIe s. on va avoir toute une réflexion sur l’éducation du dessin. Vagues de création d’Académies, diapo, la 1er e (Source: "une question centrale, c’est-à-dire la capacité à représenter le réel de manière fidèle. Tout au long du XVIIe s. on va avoir toute une réflexion sur l’éducation du dessin. Vagues de création d’Académies, diapo, la 1er est l’Académie fr, puis des académie d’art. Connaissances qui continue cependant à se développer au sein des congrégation, mais les")
46. Détail source à réviser : rédiger un texte sur les monuments et architectes les plus fameux du passé, et donc l’idée c’est de définir une série de bon modèle, idée de développement des arts par les bons modèles, la bonne pratique, presque un trav (Source: "rédiger un texte sur les monuments et architectes les plus fameux du passé, et donc l’idée c’est de définir une série de bon modèle, idée de développement des arts par les bons modèles, la bonne pratique, presque un travail de censure. Beaucoup sont des architecte du Moyen-Age qui ont encore des fidèles, mais qui pour autant ne correspondent plus du tout")
47. Détail source à réviser : de l’architecture. P. Mignard a fait la biographie de C. Perrault, il va pas faire de travail de philologue, mais il va vraiment faire un travail d’actualisation, il propose une lecture très orienté pour saucer les const (Source: "de l’architecture. P. Mignard a fait la biographie de C. Perrault, il va pas faire de travail de philologue, mais il va vraiment faire un travail d’actualisation, il propose une lecture très orienté pour saucer les constructions contemporain. Rien que dans le frontispice il met la colonnade du Louvre dans un ouvrage sur Auguste, donc vraiment un")
48. Détail source à réviser : forcément facile à lire de base. Il illustres les différents type de représentation architecturale (coupe, façade, perspective) par un monument qu’il a lui même pensé, l’Observatoire de Paris, donc un monument du XVIIe s (Source: "forcément facile à lire de base. Il illustres les différents type de représentation architecturale (coupe, façade, perspective) par un monument qu’il a lui même pensé, l’Observatoire de Paris, donc un monument du XVIIe s. Son autre grande réalisation parisienne est la colonnade du Louvre, s’inscrit dans le grand projet d’achever le Louvre, projet esquissé")
49. Détail source à réviser : Pour les périodes anciennes, pour comprendre leur pensée, on va s’appuyer sur la pratique du remplois, c’est-à-dire une manipulation du passé par la réutilisation des matériaux anciens (Source: "Pour les périodes anciennes, pour comprendre leur pensée, on va s’appuyer sur la pratique du remplois, c’est-à-dire une manipulation du passé par la réutilisation des matériaux anciens")
50. Détail source à réviser : s. av J-C l’île est abandonnée, mais utilisation saisonnière, notamment pour des activités côtières qui se sont maintenus après qu’elle fut séparé du continent par les flots (Source: "s. av J-C l’île est abandonnée, mais utilisation saisonnière, notamment pour des activités côtières qui se sont maintenus après qu’elle fut séparé du continent par les flots")
51. Détail source à réviser : Comment est-ce que le souvenir du même motif permet d’établir des généalogies ? La cathédrale du Mans n’a pas d’unité de style, mais monument qui remploi et conserve les parties les plus anciennes, la nef gothique a pris (Source: "Comment est-ce que le souvenir du même motif permet d’établir des généalogies ? La cathédrale du Mans n’a pas d’unité de style, mais monument qui remploi et conserve les parties les plus anciennes, la nef gothique a pris en elle la façade romane. De plus, on a la pierre de lait q")
52. Détail source à réviser : Construite à l’an 480 de notre Ère, 1er ville de Venise, fondation mythique néanmoins qui anticipe de plusieurs siècle un véritable établissement humain, les archéologues s’accordent à dire que cette église est construit (Source: "Construite à l’an 480 de notre Ère, 1er ville de Venise, fondation mythique néanmoins qui anticipe de plusieurs siècle un véritable établissement humain, les archéologues s’accordent à dire que cette église est construite au XIe s. et les 1er document qui en atteste date du XIIe s. La difficulté est aussi lié au fait que cet édifice remploi des vestiges p...")
53. Détail source à réviser : s. après J-C, l’essentielle des sculptures de la période classique sont des copies romaines de la sculpture grecque du Ve s (Source: "s. après J-C, l’essentielle des sculptures de la période classique sont des copies romaines de la sculpture grecque du Ve s")
54. Détail source à réviser : V. Alberti vient assumer une charge de secrétaire au sein de la chancellerie pontificale ce qui lui confère une stabilité économique, et les écrits qu’il publie sur certains travaux de Nicolas V est assez critique (Source: "V. Alberti vient assumer une charge de secrétaire au sein de la chancellerie pontificale ce qui lui confère une stabilité économique, et les écrits qu’il publie sur certains travaux de Nicolas V est assez critique")
55. Détail source à réviser : Dimension anachronique de ce projet par Alberti, mais assumé donc c’est une sorte d’avant-garde. (Source: "Dimension anachronique de ce projet par Alberti, mais assumé donc c’est une sorte d’avant-garde.")
56. Détail source à réviser : v. 1460 → église de cette élite marchande, plusieurs commanditaires, des inscriptions avec l’emblème de la famille s’inscrivent sur la façade de l’église, précisément sur la frise (Source: "v. 1460 → église de cette élite marchande, plusieurs commanditaires, des inscriptions avec l’emblème de la famille s’inscrivent sur la façade de l’église, précisément sur la frise")
57. Détail source à réviser : Progressivement, on va avoir une idée d’antiquité universelle qui va s’appliquer, mais il faut attendre le néo- classicisme pour que cela devienne un concept (Source: "Progressivement, on va avoir une idée d’antiquité universelle qui va s’appliquer, mais il faut attendre le néo- classicisme pour que cela devienne un concept")
58. Détail source à réviser : 1420 par du remplois antique, encore (Source: "1420 par du remplois antique, encore")
59. Détail source à réviser : 1462 de Pie II qui dit qu’il y a un monopole papale sur les vestiges que l’on retrouve à Rome + processus d’embellissement de la place (Source: "1462 de Pie II qui dit qu’il y a un monopole papale sur les vestiges que l’on retrouve à Rome + processus d’embellissement de la place")
60. Détail source à réviser : 1734 pour qu’on puisse visiter les collections papales (Source: "1734 pour qu’on puisse visiter les collections papales")
61. Détail source à réviser : 1495 De Antiquitate Gallicarum qui s’appuie sur Avignon, la littérature et le Sud de la France, cela reste une connaissance littéraire antique, sur les textes antique (Source: "1495 De Antiquitate Gallicarum qui s’appuie sur Avignon, la littérature et le Sud de la France, cela reste une connaissance littéraire antique, sur les textes antique")
62. Détail source à réviser : 1523 n’existe plus aujourd’hui en aucun exemplaire, les plus anciennes reproduction date de 1530-40, ici le plan de la gouache posté à l’Hôtel de ville de paris mais détruit lors de l’incendie de l’hôtel de ville de la C (Source: "1523 n’existe plus aujourd’hui en aucun exemplaire, les plus anciennes reproduction date de 1530-40, ici le plan de la gouache posté à l’Hôtel de ville de paris mais détruit lors de l’incendie de l’hôtel de ville de la Commune")
63. Détail source à réviser : 1609), on quitte la gravure sur bois pour arriver sur une gravure sur cuivre à un plus grand nombre de détails (Source: "1609), on quitte la gravure sur bois pour arriver sur une gravure sur cuivre à un plus grand nombre de détails")
64. Détail source à réviser : On a des éléments qui appartiennent au décor de l’entrée de la reine Marie-Thérèse d’Autriche, le pont Notre-Dame servait donc de lieu d’accueil du souverain et de son épouse (Source: "On a des éléments qui appartiennent au décor de l’entrée de la reine Marie-Thérèse d’Autriche, le pont Notre-Dame servait donc de lieu d’accueil du souverain et de son épouse")
65. Détail source à réviser : Il possède une résidence en Île-de-France, dans l’actuel musée de la renaissance, dans ce château, il y avait des statues prestigieuses, dont 2 esclaves de Michel-Ange donnés par le roi (Source: "Il possède une résidence en Île-de-France, dans l’actuel musée de la renaissance, dans ce château, il y avait des statues prestigieuses, dont 2 esclaves de Michel-Ange donnés par le roi")
66. Détail source à réviser : s. se développent des images gravées, le but est de donner des représentations précises, détaillés, fiables (Source: "s. se développent des images gravées, le but est de donner des représentations précises, détaillés, fiables")
67. Détail source à réviser : s. qu’il utilise pour enriochir les pages (Source: "s. qu’il utilise pour enriochir les pages")
68. Détail source à réviser : s. Parfois, ces ouvrages sont les seuls images dont on dispose suite aux destructions de la Révolution Française (Source: "s. Parfois, ces ouvrages sont les seuls images dont on dispose suite aux destructions de la Révolution Française")
69. Détail source à réviser : égèreté. A ce moment, le terme gothique est péjorative, mais pour saint-Denis il parle de « beau gothique », distinction qui signifiait à l’époque le mauvais gothique sui faisait référence à l’art roman et le beau gothiq (Source: "égèreté. A ce moment, le terme gothique est péjorative, mais pour saint-Denis il parle de « beau gothique », distinction qui signifiait à l’époque le mauvais gothique sui faisait référence à l’art roman et le beau gothique pour le gothique. Quatremère de Qunicy compa")
70. Détail source à réviser : s. Abbaye de Montmajour qui entre dans le réseaux de la congrégation de Saint-Maur, mission sur ces abbaye assez délaissée, qui sont devenu des missions, en gros on nomme les abbaye selon es élites locales et ces dernier (Source: "s. Abbaye de Montmajour qui entre dans le réseaux de la congrégation de Saint-Maur, mission sur ces abbaye assez délaissée, qui sont devenu des missions, en gros on nomme les abbaye selon es élites locales et ces dernier vivent à la cour de Versailles")
71. Détail source à réviser : s. on va avoir toute une réflexion sur l’éducation du dessin (Source: "s. on va avoir toute une réflexion sur l’éducation du dessin")
72. Détail source à réviser : s. Son autre grande réalisation parisienne est la colonnade du Louvre, s’inscrit dans le grand projet d’achever le Louvre, projet esquissé par Henri IV et que Louis XII et Louis XIV ont repris à leur compte (Source: "s. Son autre grande réalisation parisienne est la colonnade du Louvre, s’inscrit dans le grand projet d’achever le Louvre, projet esquissé par Henri IV et que Louis XII et Louis XIV ont repris à leur compte")
73. Détail source à réviser : s. av J-C voulaient se présenter comme un royaume grecs et donc achète et importent vers la Turquie des objets grecs, ils sont stupéfiait de voir le prix aux enchères de ces marbres grecs, et donc les romains vont en ach (Source: "s. av J-C voulaient se présenter comme un royaume grecs et donc achète et importent vers la Turquie des objets grecs, ils sont stupéfiait de voir le prix aux enchères de ces marbres grecs, et donc les romains vont en acheter pour Rome et donc c’est début à Rome du goût pour l’art grec")
74. Détail source à réviser : s. Certaine permette de montrer l’ampleur des travaux engagé par la congrégation (Source: "s. Certaine permette de montrer l’ampleur des travaux engagé par la congrégation")
75. Détail source à réviser : Les plan originel de 1523 n’existe plus aujourd’hui en aucun exemplaire, les plus anciennes reproduction date de 1530-40, ici le plan de la gouache posté à l’Hôtel de ville de paris mais détruit lors de l’incendie de l’h (Source: "Les plan originel de 1523 n’existe plus aujourd’hui en aucun exemplaire, les plus anciennes reproduction date de 1530-40, ici le plan de la gouache posté à l’Hôtel de ville de paris mais détruit lors de l’incendie de l’hôtel de ville de la Commune")
76. Détail source à réviser : 1600 on démonte complètement cette édifice pour le reconstruire sur un nouveau podium de fondation (Source: "1600 on démonte complètement cette édifice pour le reconstruire sur un nouveau podium de fondation")
77. Détail source à réviser : F. Choay évoque les écrits de Alberti, elle insiste sur cette aventure intellectuelle d’Alberti qui va tenter de former une synthèse entre l’érudition et la sensibilité artistique, c’est la nouveauté (Source: "F. Choay évoque les écrits de Alberti, elle insiste sur cette aventure intellectuelle d’Alberti qui va tenter de former une synthèse entre l’érudition et la sensibilité artistique, c’est la nouveauté")
78. Détail source à réviser : s. idée que par la vue on peut développer une réflexion philo (Source: "s. idée que par la vue on peut développer une réflexion philo")
79. Détail source à réviser : C. Perrault architecte et médecin de formation (Source: "C. Perrault architecte et médecin de formation")
80. Détail source à réviser : P. Mignard a fait la biographie de C (Source: "P. Mignard a fait la biographie de C")
81. Détail source à réviser : s. sorte de culte païens pris dans un édifice chrétien par le remploi du néolithique (Source: "s. sorte de culte païens pris dans un édifice chrétien par le remploi du néolithique")
82. Détail source à réviser : s. Juste avant de lancer les travaux du palais des Loges, les reconstructeurs ont été face à cette église (Source: "s. Juste avant de lancer les travaux du palais des Loges, les reconstructeurs ont été face à cette église")
83. Détail source à réviser : 1604 qui dit que l’église a été surélevé même de son dallage, la raison pour laquelle on a fait se nouveau soubassement est lié à la situation de cette église qui était rendu précaire par l’aqua alta qui fait que les édi (Source: "1604 qui dit que l’église a été surélevé même de son dallage, la raison pour laquelle on a fait se nouveau soubassement est lié à la situation de cette église qui était rendu précaire par l’aqua alta qui fait que les édifices descendent invariablement")
84. Détail source à réviser : P. Giovo est très proche de la famille Médicis, il va réaliser une villa à Côme où il aménage une galerie de portrait, et de fait il est historiens (Source: "P. Giovo est très proche de la famille Médicis, il va réaliser une villa à Côme où il aménage une galerie de portrait, et de fait il est historiens")
85. Détail source à réviser : 1530 et quelques publié dans un truc en latin, c’est un plan en perspective (Source: "1530 et quelques publié dans un truc en latin, c’est un plan en perspective")
86. Détail source à réviser : 1550 de très grand format, très beau graphisme où l’on voit bien le fleuve avec ses lignes verticales, les ponts, on peut distinguer les principaux monuments, pas du tout d’un plan topographique avec une représentation à (Source: "1550 de très grand format, très beau graphisme où l’on voit bien le fleuve avec ses lignes verticales, les ponts, on peut distinguer les principaux monuments, pas du tout d’un plan topographique avec une représentation à échelle, mais vraiment un portrait de la ville")
87. Détail source à réviser : 1672) concerne l’urbanisation de Paris par les chantiers lancé par le King (Source: "1672) concerne l’urbanisation de Paris par les chantiers lancé par le King")
88. Détail source à réviser : s. qui veut faire voir le décor des façades des 2 côtés de la rue, le graveur à élargit la rue (Source: "s. qui veut faire voir le décor des façades des 2 côtés de la rue, le graveur à élargit la rue")
89. Détail source à réviser : J-C des temples ont été refondés sur le site de Lébabar, encore visible dans le paysage par les restes d’une colline artificielle, ziggourat construites vers 1600 av (Source: "J-C des temples ont été refondés sur le site de Lébabar, encore visible dans le paysage par les restes d’une colline artificielle, ziggourat construites vers 1600 av")
90. Détail source à réviser : s. est top, et c’est ce qu’ils vont imiter, une certaine période très limitée de la statuaire grecque et on va avoir chez les romains des collections particulières qui vont se C° et la présence d’un marché de l’art avec (Source: "s. est top, et c’est ce qu’ils vont imiter, une certaine période très limitée de la statuaire grecque et on va avoir chez les romains des collections particulières qui vont se C° et la présence d’un marché de l’art avec des ventes aux enchères (critique de Cicéron à Catalina)")
91. Détail source à réviser : v. 1450 → église franciscaine qui accueille les sépultures des grands princes (courant), Alberti va envisager une reconstruction de cette église, mais il procède par étape et englobent l’édifice ancien, pas de destructio (Source: "v. 1450 → église franciscaine qui accueille les sépultures des grands princes (courant), Alberti va envisager une reconstruction de cette église, mais il procède par étape et englobent l’édifice ancien, pas de destruction totale")
92. Détail source à réviser : 1460 → église de cette élite marchande, plusieurs commanditaires, des inscriptions avec l’emblème de la famille s’inscrivent sur la façade de l’église, précisément sur la frise (Source: "1460 → église de cette élite marchande, plusieurs commanditaires, des inscriptions avec l’emblème de la famille s’inscrivent sur la façade de l’église, précisément sur la frise")
93. Détail source à réviser : Un autre site qui est l’objet de recherche des bénédictins et l’abbaye de Saint-Denis qui réunis l’histoire de la congrégation bénédictine et de la grande histoire des rois de France (Source: "Un autre site qui est l’objet de recherche des bénédictins et l’abbaye de Saint-Denis qui réunis l’histoire de la congrégation bénédictine et de la grande histoire des rois de France")
94. Détail source à réviser : Dans toutes cette réflexion, le dessin est une question centrale, c’est-à-dire la capacité à représenter le réel de manière fidèle (Source: "Dans toutes cette réflexion, le dessin est une question centrale, c’est-à-dire la capacité à représenter le réel de manière fidèle")
95. Détail source à réviser : Beaucoup sont des architecte du Moyen-Age qui ont encore des fidèles, mais qui pour autant ne correspondent plus du tout aux canons esthétiques de l’Académie (Source: "Beaucoup sont des architecte du Moyen-Age qui ont encore des fidèles, mais qui pour autant ne correspondent plus du tout aux canons esthétiques de l’Académie")
96. Détail source à réviser : La mise en page de ce texte laisse une grande place des notes, des sous-titres, ce qui illustre une mise en ordre d’un texte pas forcément facile à lire de base (Source: "La mise en page de ce texte laisse une grande place des notes, des sous-titres, ce qui illustre une mise en ordre d’un texte pas forcément facile à lire de base")

📅 Repères chronologiques

Date	Événement
1548	Protection du patrimoine antique
1729	Recherches archéologiques et publication
1604	Rénovation urbaine à Paris
1420	Construction de monuments funéraires
1514	Débuts de la Renaissance architecturale
1462	Refonte de la représentation graphique de Paris

📊 Tableaux de Synthèse

Influence des modèles antiques sur l'architecture

Modèle antique	Exemples dans l'architecture
Colonnes et frontons	Renaissance (Alberti, Rafael)
Arcs et voûtes	Monuments princiers

Réemploi et symbolique des monuments

Type de monument	Usage symbolique
Menhirs	Réutilisation dans calvaires bretons
Dolmens	Superposition symbolique

⚠️ Pièges & Confusions Fréquentes

1. Confusion entre remploi symbolique et utilitaire des monuments
2. Mélange des périodes dans l'étude des vestiges
3. Confusion entre conservation et transformation des vestiges
4. Erreur dans la datation des monuments mégalithiques
5. Confusion entre les différentes pratiques de représentation graphique

✅ Checklist Examen

1. Vérifier la datation précise des monuments mentionnés
2. Identifier les usages symboliques dans le remploi des monuments
3. Comparer les styles architecturaux avant et après la Renaissance
4. Analyser la continuité ou rupture dans la représentation graphique
5. Étudier la relation entre monuments antiques et identité nationale
6. Revoir la chronologie des rénovations urbaines à Paris
7. Vérifier la présence et la disparition des vestiges dans le paysage
8. Comparer les pratiques de conservation dans l'Antiquité et la Renaissance
9. Étudier l'influence des modèles antiques sur les commandes princières
10. Analyser la symbolique politique des vestiges dans la construction nationale