Cuestionario: Histoire et évolution de la danse — 12 preguntas

1. Quel courant chorégraphique cherche à exprimer une intériorité par l’intensité du mouvement et le sens porté par le corps ?

A. Le ballet romantique

B. Le ballet de cour

C. La danse expressionniste

D. La danse classique académique

Answer: (C)

Explicación

La danse expressionniste utilise le mouvement pour traduire une intériorité et une forte charge émotionnelle. Le ballet de cour et la danse classique visent plutôt l’étiquette, la forme ou la virtuosité.

2. Dans le ballet de cour, quelle fonction le cérémonial du pouvoir remplit-il principalement ?

A. Mettre en scène la hiérarchie et la révérence autour du prince

B. Remplacer complètement la musique par la parole

C. Transformer la danse en récit romantique

D. Supprimer les règles de l’étiquette

Answer: (A)

Explicación

Le ballet de cour sert à représenter l’ordre social et politique autour du pouvoir princier. Il repose sur l’étiquette et la mise en scène de la hiérarchie, non sur une narration romantique.

3. Quelle institution est créée en 1651 pour structurer la professionnalisation de la danse classique ?

A. La Batsheva Dance Company

B. L’Académie de danse

C. Le Judson Dance Theater

D. Le Tanz Theater Wuppertal

Answer: (B)

Explicación

L’Académie de danse marque le début d’une organisation professionnelle de la danse classique. Les autres propositions renvoient à des mouvements ou compagnies beaucoup plus tardifs.

4. Quelle idée résume le mieux la réforme de Jean-Georges Noverre ?

A. Une danse réduite à des figures mécaniques de cour

B. Une danse uniquement fondée sur l’improvisation quotidienne

C. Une danse sans musique ni décor

D. Une danse plus expressive, guidée par l’émotion profonde

Answer: (D)

Explicación

Noverre défend une danse plus théâtrale et expressive, où l’émotion profonde doit moduler les mouvements. Il s’oppose ainsi à une danse trop mécanique ou purement décorative.

5. Quel effet esthétique caractérise le ballet blanc ?

A. Une danse centrée sur des gestes du quotidien

B. Une prédominance de costumes sombres et de gestes convulsifs

C. Une absence totale de narration scénique

D. Une apparence claire et féerique dominée par des costumes blancs

Answer: (D)

Explicación

Le ballet blanc se reconnaît à son esthétique lumineuse, légère et souvent féerique, portée par des costumes clairs. Les autres réponses renvoient à d’autres esthétiques chorégraphiques.

6. Quel est le principe central de la culture du corps libre associée à Monte Verità ?

A. Réduire la danse à une simple imitation de la marche

B. Explorer un rapport plus libre au corps et au mouvement

C. Imposer une stricte verticalité académique

D. Faire disparaître toute dimension artistique

Answer: (B)

Explicación

Monte Verità est lié à une expérimentation du corps plus libre, en rupture avec les contraintes traditionnelles. Ce n’est ni un modèle académique ni une réduction de la danse à la marche.

7. À quoi sert principalement la labanotation ?

A. À décrire uniquement la musique d’une pièce

B. À remplacer la chorégraphie par un décor

C. À noter et transmettre le mouvement de façon structurée

D. À classer les danseurs par niveau social

Answer: (C)

Explicación

La labanotation est un système de notation du mouvement permettant de le décrire et de le transmettre. Elle concerne la structure gestuelle, pas le classement social ni la seule musique.

8. Quelle œuvre de Kurt Jooss est devenue un repère majeur de la danse-théâtre ?

A. La Table verte

B. Le Ballet triadique

C. La Sylphide

D. Orphée et Eurydice

Answer: (A)

Explicación

La Table verte est l’œuvre emblématique de Kurt Jooss et un jalon de la danse-théâtre. Le Ballet triadique appartient à Oskar Schlemmer, tandis que La Sylphide relève du ballet romantique.

9. Quelle méthode Martha Graham développe-t-elle pour structurer son langage corporel ?

A. La contraction et la release

B. La pantomime de cour

C. La notation musicale des gestes

D. Le pas de deux académique

Answer: (A)

Explicación

La technique de Graham repose sur la contraction et la release, avec un travail du torse lié à la respiration. Elle s’éloigne ainsi du pas de deux académique et de la pantomime de cour.

10. Dans la post-modern dance de Merce Cunningham, quel principe est remis en cause ?

A. La présence d’un espace de scène

B. Le recours à la formation technique

C. L’idée qu’une danse doive raconter une histoire

D. L’usage du corps comme instrument scénique

Answer: (C)

Explicación

Cunningham refuse que la danse soit d’abord narrative ou émotionnelle ; il privilégie l’abstraction formelle. Il ne supprime pas le corps ni l’espace, mais reconfigure leur usage.

11. Quelle caractéristique est au cœur de la danse-théâtre de Pina Bausch ?

A. L’articulation du corps, du jeu et de la scénographie

B. L’imitation fidèle des danses de cour

C. Le retour strict au ballet académique

D. La suppression de toute dimension dramatique

Answer: (A)

Explicación

Chez Pina Bausch, le sens naît de l’articulation entre corps, jeu scénique et scénographie. Sa danse-théâtre s’éloigne du ballet académique et des formes de cour.

12. Quelle proposition décrit le mieux le travail de Hofesh Shechter ?

A. Une reconstitution fidèle du ballet de cour

B. Une danse de groupe énergique et percussive, souvent d’inspiration expressionniste

C. Une danse uniquement fondée sur le silence

D. Une chorégraphie centrée sur les pointes et les tutus

Answer: (B)

Explicación

Hofesh Shechter développe une danse contemporaine puissante, collective et liée à une musique percussive. Elle se rapproche d’une énergie expressionniste plutôt que du ballet classique.