Scheda di revisione: Introduction aux procédés d'impression et gestion des couleurs

📋 Plan du Cours

1. Supports, image et normes PAO
2. Chronologie de l'imprimerie
3. Impression en relief et en creux
4. Lithographie, chromolithographie et offset
5. Tramage et gestion de la couleur

📖 1. Supports, image et normes PAO

🔑 Notions clés & Définitions

• Papier hygroscopique : Le papier est un support surtout utilisé car il absorbe, mais il est sensible à l’humidité ce qui peut modifier le rendu.
• Image matricielle : Une image matricielle est une grille de pixels dont la définition est fixe, ce qui dégrade la qualité quand on agrandit.
• Image vectorielle : Une image vectorielle décrit des formes par des tracés et formules, ce qui permet d’agrandir sans perte de qualité.

📝 Points essentiels

• En impression professionnelle, on vise typiquement 300 dpi (ou PPP), tandis que pour le web/écran on utilise plutôt 72 à 96 dpi.
• En CAO/PAO, l’idéal photographique correspond à l’image matricielle, alors que l’image vectorielle vise la mise à l’échelle sans perte.
• Le gris typographique se pilote via la typo, le corps, l’interlignage, les approches et la justification, pour éviter un rendu trop clair ou trop dense.

📖 2. Chronologie de l'imprimerie

🔑 Notions clés & Définitions

• Bi Sheng : Bi Sheng associe l’idée de caractères mobiles à une réalisation en céramique fixés dans un châssis en fer.
• Gutenberg : Johannes Gutenberg généralise en Europe l’usage de caractères mobiles en plomb et la presse typographique à bras.
• CtP : Le CtP (Computer to Plate) est le procédé qui grave directement des plaques offset depuis l’ordinateur.

📝 Points essentiels

• Vers 1450, Gutenberg popularise les caractères en plomb réutilisables, l’encre grasse et une presse à bras inspirée des presses à vin.
• Fin XVIIIe–début XIXe, la mécanisation introduit le papier en bobine continue et des presses rotatives qui remplacent le va-et-vient manuel par une alimentation continue.
• Années 1980-1995, la PAO remplace la photocomposition, puis aujourd’hui le CtP permet de passer directement du numérique à la plaque.

📖 3. Impression en relief et en creux

🔑 Notions clés & Définitions

• Impression en relief : L’impression en relief imprime en faisant porter l’encre sur des zones surélevées, le papier venant ensuite au contact sous pression.
• Xylographie : La xylographie est une gravure sur bois qui permet d’imprimer une image en relief en même temps qu’un texte typographique.
• Taille-douce : La taille-douce regroupe les procédés en creux où l’encre remplit des sillons incisés afin d’être transférée au papier par forte pression.

📝 Points essentiels

• En relief, les zones imprimantes sont surélevées et les zones blanches sont évidées, puis l’encre est déposée sur le relief avant pression.
• En creux, l’encre remplit des sillons incisés puis la surface est essuyée, et la presse force le papier humide à aller chercher l’encre au fond des lignes.
• La taille-douce peut être réalisée au burin ou via l’eau-forte, et l’héliogravure repose sur des micro-alvéoles gravées en cylindre.

📖 4. Lithographie, chromolithographie et offset

🔑 Notions clés & Définitions

• Lithographie : La lithographie est un procédé planographique où dessin et zones blanches sont au même niveau et l’image se fixe grâce à la chimie eau et corps gras.
• Chromolithographie : La chromolithographie applique la lithographie à la couleur en superposant plusieurs formes, typiquement une par couleur.
• Offset : L’offset est une évolution industrielle planographique où l’encre passe d’un support à un cylindre intermédiaire recouvert de caoutchouc (blanchet) avant le papier.

📝 Points essentiels

• En lithographie, l’eau reste sur les zones nues hydrophiles et est repoussée par le dessin gras, puis l’encre grasse se fixe uniquement au dessin.
• La chromolithographie utilise plusieurs pierres superposées pour construire l’image en couleurs.
• En offset, le blanchet transfère l’encre au papier, ce qui permet une production rapide et une bonne compatibilité avec différents papiers.

📖 5. Tramage et gestion de la couleur

🔑 Notions clés & Définitions

• Trame conventionnelle (AM) : La trame conventionnelle simule les demi-teintes par une grille régulière de points dont la taille varie pour éclaircir ou assombrir.
• Trame stochastique (FM) : La trame stochastique utilise des points tous identiques mais répartis aléatoirement, et densifie la zone pour obtenir un rendu plus sombre.
• Linéature : La linéature est la fréquence de la grille de trame conventionnelle, liée à la structure visible possible à l’œil.

📝 Points essentiels

• Le moirage apparaît si les couleurs CMJN n’ont pas des angles de trame suffisamment décalés, généralement autour de 30° entre séparations.
• En trame conventionnelle, les points très petits donnent le gris clair et des points plus gros donnent le gris foncé.
• En trame stochastique, les points ont une taille minuscule (10 à 35 micromètres) et l’aléatoire supprime le risque de moirage.

📅 Repères chronologiques

📊 Tableaux de synthèse

Relief vs Creux vs Planographique

⚠️ Pièges & confusions fréquents

1. Confondre image matricielle et vectorielle : la première pixelise à l’agrandissement, la seconde conserve la netteté en s’adaptant à la résolution.
2. Utiliser la mauvaise échelle de résolution : 300 dpi vise l’impression pro alors que le web/écran se contente plutôt de 72 à 96 dpi.
3. Oublier la relation entre modèle couleur et support : CMJN pour l’imprimerie et RVB pour l’écran.
4. Confondre moirage et simple effet de trame : le moirage vient d’angles de trame inadaptés entre couleurs CMJN.
5. Penser que l’imprimerie peut faire des dégradés natifs : les presses déposent en général 100% ou rien, d’où l’usage du tramage.
6. Croire que la trame stochastique modifie la taille des points : les points gardent la même taille et l’algorithme varie surtout la densité/répartition.
7. Mélanger Benday et trame : le Benday est une technique historique de report mécanique de motifs pour créer des nuances, pas une trame informatique AM/FM.

✅ Checklist Examen

1. Identifier le papier comme support principal et expliquer sa sensibilité à l’humidité (hygroscopie).
2. Distinguer image matricielle et image vectorielle à partir du critère d’agrandissement et de perte de qualité.
3. Donner les valeurs usuelles de résolution pour impression professionnelle (300 dpi/PPP) et pour web/écran (72 à 96 dpi).
4. Associer CMJN à l’imprimerie (soustractive) et RVB à l’écran (additive).
5. Définir le gris typographique et citer au moins deux réglages qui influencent son aspect (typo, corps, interlignage, approches, justification).
6. Raconter la chronologie : Bi Sheng (caractères mobiles céramiques), Gutenberg (plomb, presse à bras), mécanisation et bobines, puis PAO et CtP.
7. Décrire le principe de l’impression en relief : zones surélevées, encrage du relief, pression sur le papier.
8. Décrire le principe de l’impression en creux (taille-douce) : sillons incisés, encre remplissant les creux, essuyage, papier humide aspiré par forte pression.
9. Citer au moins deux procédés de taille-douce (burin, pointe sèche, eau-forte, sidérographie) ou indiquer l’héliogravure comme procédé industriel.
10. Expliquer la lithographie comme procédé planographique reposant sur la répulsion eau/corps gras avec hydrophilie/hydrophobie.
11. Expliquer comment la chromolithographie obtient la couleur par superposition de plusieurs formes.
12. Expliquer le rôle du blanchet dans l’offset (transfert sur cylindre caoutchouc avant le papier).
13. Expliquer pourquoi l’imprimerie utilise le tramage pour simuler les demi-teintes (dégradés non natifs).
14. Comparer trame conventionnelle AM et trame stochastique FM : structure (grille régulière vs répartition aléatoire) et effet sur le moirage.