Ficha de revisão: Harmonie jazz et analyse musicale

📋 Plan du Cours

1. Chiffrage et structure des accords
2. Accords majeurs et modes associés
3. Accords mineurs et enrichissements
4. Mineur septième et mode dorien
5. Demi-diminué et mode locrien
6. Septième de dominante et extensions
7. Accord altéré et substitution tritonique
8. Accord diminué et gamme symétrique
9. Renversements et basse étrangère
10. Voicings jazz et dispositions d'accords
11. Analyse harmonique et transcriptions

📖 1. Chiffrage et structure des accords

🔑 Notions clés & Définitions

• Fondamentale de l’accord : La fondamentale d’un accord est la note à partir de laquelle on empile les tierces pour construire la structure.
• Chiffrage en jazz : Le chiffrage en jazz décrit les notes d’un accord via une fondamentale et des altérations indiquées par des symboles.
• Structure par tierces : La structure d’un accord est l’empilement de tierces sur sa fondamentale, comprenant typiquement fondamentale, tierce, quinte et éventuellement septième.
• Extensions : Les extensions sont des notes au-delà de l’octave (9, 11, 13) ajoutées à la structure d’accord.

📝 Points essentiels

• Une lettre indique la fondamentale (A=la, B=si, C=do, D=ré, E=mi, F=fa, G=sol), et une basse après / indique une basse différente.
• « Mineur » (m ou -) modifie la tierce, « Majeur » (M7/Maj7/∆) modifie la septième, et « + » ou « #5 » (augmenté) et « b5/°/ø » (diminué) modifient la quinte.
• Sans précision, on considère la quinte juste et la septième mineure si elle est notée comme septième; la quinte juste peut être supprimée mais pas si elle est altérée (augmentée ou diminuée).
• Un accord (en jazz) s’entend d’au moins 3 sons empilés par tierces, souvent 4 ou plus, avec une structure de base incluant fondamentale, tierce, quinte et éventuellement septième.

💡 Astuce mémo

Tierces et septièmes: m = tierce, ∆/M7 = septième, +/#5 ou b5/° = quinte.

📖 2. Accords majeurs et modes associés

🔑 Notions clés & Définitions

• Accord majeur : L’accord majeur correspond au 1er degré d’une tonalité majeure, avec tierce majeure, quinte juste et septième majeure (dans la version Maj7).
• Mode ionien : Le mode ionien est le mode associé le plus évident à l’accord majeur et correspond à la gamme majeure.
• Mode lydien : Le mode lydien est un mode caractérisé par une quarte augmentée (si) et s’emploie quand l’accord comporte la couleur #4.
• Mode mixolydien : Le mode mixolydien est un mode caractérisé par une septième mineure et est naturellement associé aux accords de dominante.

📝 Points essentiels

• L’accord majeur se note xMaj7 et exprime un accord de résolution (contraire de l’accord de dominante) construit sur le 1er degré d’une gamme majeure.
• La quarte juste du mode ionien peut entrer en conflit avec la tierce de l’accord, donc la pentatonique (5 notes) marche très bien pour improviser sur Maj7.
• Ajout fréquent sur un accord majeur: remplacer la septième majeure par une sixte majeure donne x6; ajouter une neuvième majeure donne xMaj9; ajouter 6 et 9 donne x69.
• Le symbole #4 suggère de remplacer la quinte par une quarte augmentée, ce qui renvoie à une couleur de type lydien sur le 1er degré.

💡 Astuce mémo

Maj7 = ∆; si tu veux « plus de couleur », vise #4 → lydien.

📖 3. Accords mineurs et enrichissements

🔑 Notions clés & Définitions

• Accord mineur 7 : L’accord mineur 7 correspond au 2e degré en majeur, avec tierce mineure, quinte juste et septième mineure.
• Mode dorien : Le mode dorien est le mode associé aux accords à tierce mineure, et il est caractérisé par sa sixte majeure.
• Accord mineur : L’accord mineur simple (x min) correspond au 1er degré d’une tonalité mineure, avec tierce mineure et quinte juste, et sa septième est absente dans la base.
• Mineur mélodique ascendant : Le mineur mélodique ascendant est le mode permettant d’exprimer la nature de l’accord mineur (tierce mineure, quinte juste, et septième majeure).

📝 Points essentiels

• L’accord du 2e degré en majeur se note x min7 et contient tierce mineure, quinte juste et septième mineure, avec une référence au mode dorien (sixte majeure).
• L’accord min7 s’enrichit très souvent en ajoutant une neuvième majeure (parfois aussi une 11ème juste).
• Pour un usage « modal » ou long sur min7 (ex: so what), on peut utiliser pentatonique mineure ou gamme blues, la blues étant une pentatonique mineure + quarte augmentée.
• L’accord du 1er degré en mineur se note x min mélodique ascendant pour la nature: la septième est majeure (sinon ce serait confondu avec un min7 de 2e degré en majeur).

💡 Astuce mémo

Dorien: tierce mineure + septième mineure + sixte majeure.

📖 4. Mineur septième et mode dorien

🔑 Notions clés & Définitions

• Accord x min7 : L’accord x min7 est un accord à tierce mineure et septième mineure (quinte juste) associé au 2e degré d’une tonalité majeure.
• Mode dorien (sixte majeure) : Le mode dorien est identifié comme celui à sixte majeure parmi les modes à tierces mineures et septièmes mineures.
• Pentatonique mineure : La pentatonique mineure est un réservoir de notes pratique pour improviser sur min7, notamment dans les passages modaux.
• Gamme blues : La gamme blues est une pentatonique mineure à laquelle on ajoute une quarte augmentée pour créer des « phrases blues ».

📝 Points essentiels

• Le mode dorien se déduit du 2e degré en majeur: il est présenté comme le meilleur choix pour improviser sur l’accord min7.
• On attribue à l’accord min7 la possibilité d’ajouter en priorité une neuvième majeure, et parfois une 11ème juste, sans changer la nature de l’accord.
• Dans un contexte où l’accord min7 porte une couleur (emploi modal ou tenue prolongée), la pentatonique mineure et la gamme blues deviennent des alternatives musicales efficaces.
• La quarte augmentée est la signature de la gamme blues dans ce contexte d’accord min7.

💡 Astuce mémo

min7 → dorien → sixte majeure; blues = quarte augmentée en plus.

📖 5. Demi-diminué et mode locrien

🔑 Notions clés & Définitions

• Accord x min7b5 : L’accord x min7b5, aussi appelé demi-diminué, contient tierce mineure, quinte diminuée et septième mineure.
• Mode locrien : Le mode locrien est le mode associé au demi-diminué, identifié par sa seconde mineure et sa quinte diminuée.
• Symbole ø : Le symbole ø représente l’accord demi-diminué dans la notation utilisée ici.
• Neuvième majeure (en couleur) : L’ajout d’une neuvième majeure sur le demi-diminué est présenté comme une altération de couleur possible.

📝 Points essentiels

• Le demi-diminué x min7b5 est présenté comme « le second degré » en tonalité mineure et se relie au mode locrien.
• Le mode locrien est caractérisé par sa seconde mineure et sa quinte diminuée (fa), et l’accord peut être noté avec le symbole ø.
• Bien que la neuvième soit normalement mineure, on peut parfois lui préférer une neuvième majeure pour une couleur plus inattendue.
• La 11ème (juste) est aussi donnée comme très agréable sur x min7b5, avec un rôle de type « préparation » menant ensuite vers l’accord de dominante.

💡 Astuce mémo

ø = demi-diminué → locrien → seconde mineure + quinte diminuée.

📖 6. Septième de dominante et extensions

🔑 Notions clés & Définitions

• Accord de septième de dominante : L’accord de septième de dominante est l’accord bâti sur le 5e degré d’une tonalité majeure ou mineure, avec quinte juste et septième mineure.
• Accord V7 : L’accord V7 désigne la dominante en contexte tonal, comme septième de dominante (forme de tension).
• Quarte sus4 : La quarte suspendue est une quarte juste placée à la place de la tierce dans un accord de type septième, avec attente de redescente.

📝 Points essentiels

• L’accord x7 (septième de dominante) s’explique comme construit sur le 5e degré: dans la base à 4 sons il a tierce majeure, quinte juste et septième mineure, et le mode de base est mixolydien.
• En contexte tonal, la septième de dominante est définie comme un accord de tension qui appelle une résolution.
• Extension clé: la seule impossibilité donnée est d’ajouter la quarte juste, car elle correspond à la tonique à résoudre (en présence de cette tonique, pas de sensible).
• On peut remplacer la tierce par la quarte suspendue (sus4): la quarte juste n’est pas interdite dans cette logique de suspense; la tierce majeure sus4 doit être évitée tandis que la tierce mineure « passe » bien et…

💡 Astuce mémo

V7 = tension; sus4 autorise la quarte juste en suspense (mais pas la sensible en même temps).

📖 7. Accord altéré et substitution tritonique

🔑 Notions clés & Définitions

• Substitution tritonique : La substitution tritonique consiste à remplacer la fondamentale d’une dominante par la note située à 3 tons, produisant une autre dominante rapprochée chromatiquement.
• Accord altéré : L’accord altéré est le résultat de la substitution tritonique sur une dominante, avec inversion entre la tierce et la septième.
• Gamme altérée : La gamme altérée est la gamme associée au duo accord altéré / dominante altérée décrite dans le cours.
• Altération de dominante (b5, #5, b9, #9, b13) : Les indications b5, #5, b9, #9, b13 (souvent ensemble) décrivent une dominante qu’on peut altérer pour augmenter la tension.

📝 Points essentiels

• La substitution tritonique remplace la fondamentale d’une dominante par la note à 3 tons, ce qui crée une nouvelle dominante située un demi-ton au-dessus de la tonique.
• Dans ce nouvel accord, la tierce et la septième se trouvent inversées, ce qui change la couleur d’interprétation de la résolution.
• Pour les pianistes, l’accord altéré peut être pensé comme deux triades mineures empilées au-dessus d’une nouvelle fondamentale située ainsi par la substitution.
• On peut altérer une dominante notamment lorsqu’elle comporte b5, #5, b9, #9, b13, ou plusieurs de ces indications.

💡 Astuce mémo

Triton = 3 tons: nouvelle dominante ↑d’un demi-ton; tierce ↔ septième.

📖 8. Accord diminué et gamme symétrique

🔑 Notions clés & Définitions

• Accord diminué x°7 : L’accord diminué x°7 est obtenu comme dérivé de la septième de dominante, avec empilement de tierces mineures et septième diminuée.
• Dérivé x7(b9) : L’accord diminué est présenté comme un x7(b9) dont on a supprimé la fondamentale pour former la structure diminuée.
• Gamme diminuée : La gamme diminuée est une alternance ton/demi-ton à 8 notes qui épouse l’empilement de tierces mineures du diminué.
• Messiaen (modes à transposition limitée) : Les modes à transposition limitée sont cités ici pour la gamme diminuée, dont le cours donne la position de référence en classique.

📝 Points essentiels

• L’accord diminué x°7 est dérivé de l’accord de septième de dominante: il correspond à un x7(b9) dont la fondamentale est supprimée.
• Le résultat est un empilement de tierces mineures avec septième diminuée, ce qui donne une logique d’accord utilisable comme dominante de 8 tonalités (4 majeures et leurs 4 homonymes mineures).
• La gamme la plus souvent associée est la gamme diminuée ton/demi-ton, une échelle de 8 notes qui « épouse » l’accord.
• En classique, la gamme diminuée est donnée comme le second mode à transposition limitée inventorié par Olivier Messiaen.

💡 Astuce mémo

x°7 = tierces mineures empilées + septième diminuée; gamme diminuée = 8 notes ton/demi-ton.

📖 9. Renversements et basse étrangère

🔑 Notions clés & Définitions

• Renversement par / : Le renversement d’un accord est indiqué par une basse différente écrite après un trait oblique dans le chiffrage.
• Basse étrangère : La basse étrangère est une note ajoutée via le / qui fait sonner l’accord différemment et peut relever d’un choix d’écriture.
• Écriture 6 et 6/4 (classique) : Dans la correspondance indiquée, la notation des renversements renvoie aux équivalents 6 et 6/4 en classique.
• Artifice d’écriture : Un trait oblique peut parfois être un artifice pour faciliter la pensée du pianiste plutôt que refléter exactement la nature réelle de l’accord.

📝 Points essentiels

• C/E signifie « do basse mi » et correspond au 1er renversement (6 en classique) de l’accord de do; C/G correspond au 2e renversement (6/4 en classique).
• Le / peut aussi indiquer une basse étrangère, qui s’ajoute à l’accord et change fortement sa sonorité.
• Le cours précise qu’un / peut parfois être un artifice d’écriture pour faciliter la répartition entre les mains plutôt qu’une description stricte de la construction réelle.

💡 Astuce mémo

Après /: renversement; mais si ça « sonne bizarre », ça peut être une basse étrangère ou un choix d’écriture.

📖 10. Voicings jazz et dispositions d'accords

🔑 Notions clés & Définitions

• Positions serrées et ouvertes : Les voicings serrés et ouverts désignent des répartitions de notes où les notes sont proches ou plus espacées sur l’instrument.
• Tierces et septièmes : Les tierces et les septièmes sont mises en avant comme essentielles pour rendre l’harmonie claire quand les autres notes disparaissent.
• II-V-I (enchaînement) : L’enchaînement II-V-I est l’enchaînement de référence en jazz utilisé pour organiser les fonctions et la connexion des modes.
• Trithone tonique dans la dominante : Le cours met en avant le repérage du triton tonique dans la septième de dominante et son évolution chromatique.

📝 Points essentiels

• En jazz, chaque accord est associé à un ou plusieurs modes vus comme « réservoirs de notes » pour improviser et exprimer l’harmonie.
• On peut souvent éviter de redoubler la basse si un contrebassiste/bassiste la joue déjà, et des dispositions permettent de choisir la note la plus haute pour intégrer une couleur liée à la mélodie.
• Quand les quintes justes (et parfois fondamentales) disparaissent d’une réalisation, l’harmonie reste lisible grâce aux tierces et aux septièmes.
• Le cours décrit un repère de mouvement dans II-V-I: les septièmes descendent comme en classique, tandis que les sensibles deviennent la septième de l’accord de tonique.
• Pour le blues, il faut identifier le triton tonique dans l’accord de septième de dominante et suivre son évolution chromatique dans la grille.

💡 Astuce mémo

Voicing: garde 3es & 7es; suivez le fil II-V-I (7es ↓, résolution).

📖 11. Analyse harmonique et transcriptions

🔑 Notions clés & Définitions

• Fonctions tonales : Les fonctions tonales sont les rôles attribués aux accords (résolution, tension, dominante, etc.) dans la grille d’un morceau.
• Transcription en notation jazz : La transcription en notation jazz consiste à repérer et chiffrer les accords entendus sur la grille rythmique.
• Extensions et voix : L’analyse prend en compte que les extensions et certaines notes de passage peuvent modifier la compréhension harmonique selon où l’accord tombe.
• Accords à chiffrage contextuel : Certains accords produits par des notes de passage n’ont pas de vraie fonction tonale et peuvent être mieux interprétés sur un temps entier.

📝 Points essentiels

• Exercice central: repérer les fonctions des accords et les enchaînements de type II-V-I dans une grille.
• Pour chaque accord: identifier sa famille, les extensions suggérées par la mélodie, puis choisir un mode adapté pour l’improvisation.
• Lors d’une transcription: se concentrer sur ce qui tombe sur les temps, car la 2e croche peut contenir des notes de passage générant des accords difficilement chiffrables.
• Dans ce cas, le cours recommande parfois de chiffrer sur le temps entier (chiffrage du dessus) plutôt que de chiffrer séparément la 2e croche isolément.
• La même méthode est proposée pour d’autres partitions: repérer fonctions tonales et retrouver des enchaînements II-V-I ou IV-V-I selon le style.

⚠️ Pièges & confusions fréquents

1. Confondre ce que modifie « m » et ce que modifie « Majeur/∆ »: m agit sur la tierce, ∆/M7 sur la septième.
2. Lire « / » comme un simple détail: il peut indiquer un vrai renversement ou une basse étrangère qui change la sonorité.
3. Oublier la conséquence sur la quinte: la quinte juste peut être supprimée, mais les quintes augmentées/diminuées doivent souvent être jouées pour conserver la nature de l’accord.
4. Confondre l’accord mineur mélodique ascendant et un min7 de 2e degré: la septième y est majeure pour exprimer la nature du 1er degré mineur.
5. Mélanger #4 et b5: ces deux indications ne correspondent pas à la même couleur (quartes augmentée vs quinte diminuée).
6. Pour la dominante, oublier l’exception: la quarte juste n’est pas compatible en ajout direct, mais elle devient possible via sus4 (logique de suspense).
7. Prendre x°7 comme un simple « diminué » sans lien avec la structure: le cours insiste sur l’empilement de tierces mineures et l’accord comme dérivé de la dominante.

✅ Checklist Examen

1. Savoir interpréter une écriture du type A, B, C… pour trouver la fondamentale (A=la… G=sol).
2. Savoir interpréter le / dans un accord: renversement vs basse étrangère, et relier C/E à 1er renversement (6) et C/G à 2e renversement (6/4).
3. Être capable d’extraire la nature de la tierce et de la septième à partir des symboles m/- et Maj7/∆/M7.
4. Savoir déterminer l’altération de la quinte à partir de +/#5 et b5/°/ø et savoir si la quinte peut être supprimée ou non.
5. Connaître la structure de base d’un accord (empilement de tierces) et savoir distinguer structure vs extensions (9/11/13).
6. Distinguer l’accord majeur xMaj7 et ses enrichissements fréquents: x6, xMaj9, x69, et la couleur #4.
7. Distinguer l’accord min7 du 2e degré en majeur et relier le mode dorien (sixte majeure) à l’accord.
8. Savoir enrichir un min7 avec 9 majeure (et parfois 11 juste) et proposer pentatonique mineure ou gamme blues pour un usage modal/tenu.
9. Savoir reconnaître le demi-diminué x min7b5 (ø) comme accord à tierce mineure, quinte diminuée et septième mineure, et le relier au mode locrien.
10. Savoir reconnaître l’accord x7 comme septième de dominante (V7), son association au mixolydien, et la logique de tension/résolution.
11. Savoir énoncer l’exception sur la quarte juste (non ajout direct) et décrire la solution sus4 (quarte suspendue) en lien avec l’attente de redescente.
12. Savoir expliquer la substitution tritonique: substitution de la fondamentale par la note à 3 tons, dominante déplacée d’un demi-ton, et inversion tierce/septième.
13. Savoir définir l’accord diminué x°7 comme dérivé d’un x7(b9) dont on supprime la fondamentale, et relier la gamme diminuée ton/demi-ton à 8 notes.
14. Savoir appliquer une démarche d’analyse: repérer fonctions, repérer II-V-I (ou IV-V-I), identifier famille + extensions, choisir un mode, puis transcrire en notation jazz en se concentrant sur les temps.