Scheda di revisione: Introduction à l'Art Écologique Contemporain

📋 Plan du Cours

1. Premières formes d'art écologique et émergence confidentielle dans les années 1970
2. Nouvelles formes et espaces de l'art écologique dans les années 1980
3. Hans Haacke : critique institutionnelle et éthique des mécènes polluants
4. Joseph Beuys et la sculpture sociale écologique 7000 Chênes
5. Photographie documentaire engagée face aux impacts industriels et environnementaux
6. Patricia Johansson et le biomimétisme dans la sculpture écologique vivante
7. Temporalité longue et interdisciplinarité dans l'art écologique contemporain
8. Débat esthétique et politique dans l'art écologique : beauté, esthétisation et impact social
9. Œuvres écologiques comme processus vivants et actes de soins en dialogue avec la nature
10. Question fondamentale de l'art face à l'urgence écologique et reconsidération du vivant
11. Newton et Helen Mayer Harrison : art global, durabilité et questionnements sur le réchauffement climatique
12. Polémiques et controverses autour de l'esthétisation du malheur dans la photographie écologique

📖 1. Premières formes d'art écologique et émergence confidentielle dans les années 1970

🔑 Notions clés & Définitions

• Art écologique : Pratique artistique qui établit un dialogue direct entre la création artistique et les milieux naturels, souvent en investissant des terrains vagues, décharges ou zones côtières, et en questionnant l'espace d'exposition traditionnel.
• Écologie politique : Cette montée rapide de l'écologie politique, qui va intéresser certains artistes.
• Dans les années : On est dans les années 70, on est dans une période d'essor de l'urbanisation.

📝 Points essentiels

• Les premières formes d'art écologique établissent un dialogue direct entre la pratique artistique et les milieux naturels.
• La montée rapide de l'écologie politique dans les années 1970 intéresse certains artistes qui développent des pratiques écologistes de protection de la nature.
• Les performances comme celle de Nicolas Garcia Ribourou, qui colore les eaux des fleuves pour dénoncer la pollution, restent confidentielles et rares dans les années 1970.
• La photographie est utilisée pour garder trace des performances écologiques de cette période.
• Une démarche encore confidentielle On a vu les premières formes d'art écologique établissant un dialogue direct entre la pratique artistique d'un côté et les milieux naturels de l’autre Au XXe siècle, on est dans une période où l'artiste va chercher à sortir à questionner l'espace des expositions, voire à sortir de l'espace d'exposition.
• Parallèlement à ces pratiques-là, dans les années 70, on observe une montée rapide de l'écologie politique.

💡 À retenir

Les premières formes d'art écologique établissent un dialogue direct entre la pratique artistique et les milieux naturels.

📖 2. Nouvelles formes et espaces de l'art écologique dans les années 1980

🔑 Notions clés & Définitions

• Dans les années : Expression temporelle utilisée pour situer des événements ou des phénomènes dans une décennie spécifique du XXe siècle, notamment pour décrire des évolutions artistiques ou culturelles.

📝 Points essentiels

• Dans les années 1980, des artistes comme Alan Sonfist et Agnès Denès investissent des terrains urbains désaffectés pour créer des œuvres écologiques in situ.
• Ces œuvres sont souvent isolées et ponctuelles, sans constituer un mouvement organisé d'art écologique.
• La performance corporelle devient un matériau artistique central dans l'art écologique des années 1980, notamment à travers l'écoféminisme.
• La photographie joue un rôle central dans l'art écologique des années 1980, servant à témoigner et à documenter les performances et interventions écologiques.
• La photographie elle est privilégiée pour garder les traces des performances, mais elle va également être présente aussi comme intention première et jouer un rôle central en l'art écologique.
• Dans ce projet, les sculptures, elles fonctionnent comme des écosystèmes.

💡 À retenir

Cette section souligne l'expansion des formes et espaces de l'art écologique dans les années 1980, marquée par l'usage du corps et la documentation photographique dans des contextes urbains et politiques.

📖 3. Hans Haacke : critique institutionnelle et éthique des mécènes polluants

🔑 Notions clés & Définitions

• Critique institutionnelle : Une démarche artistique qui analyse et remet en question les relations entre les institutions artistiques, les logiques politiques et économiques, afin de révéler leurs contradictions et influences sur l'art.
• Mécénat culturel : Un soutien financier ou matériel apporté par des mécènes à des projets artistiques, souvent lié à des intérêts économiques, pouvant influencer la production et la diffusion de l'art.
• Éthique du Caire : Une posture morale valorisant la dénonciation des systèmes de pouvoir et des collusions, notamment dans le contexte de l'art écologique et critique, insistant sur la responsabilité de l'artiste.

📝 Points essentiels

• Hans Haacke met en lumière l'impasse d'un art politique dans un système dominé par des logiques institutionnelles et économiques.
• Son œuvre questionne la possibilité de réaliser un art politique dans un espace soumis à des logiques politiques et économiques.
• Haacke affirme que l'art critique et explicitement politique doit être pour lui-même et non instrumentalisé par des mécènes polluants.
• Et dans le même temps où il questionne cela, par cette œuvre, il réaffirme que cet art critique que cet atr explicitement politique, il doit être pour l'artiste contemporain une exigence morale, un devoir que c'est le rôle selon HH, de l'artiste contemporain de dénoncer ses systèmes et ses collusions.
• À travers cette œuvre, HH met en lumière l'impasse d'un art qui serait explicitement politique dans un système dominé par des logiques institutionnelles et économiques.

💡 À retenir

Hans Haacke met en lumière l'impasse d'un art politique dans un système dominé par des logiques institutionnelles et économiques.

📖 4. Joseph Beuys et la sculpture sociale écologique 7000 Chênes

🔑 Notions clés & Définitions

• Sculpture sociale : Un processus qui modèle le monde social et naturel par des actes conscients, transformant la réalité sociale et écologique au-delà d'un simple objet matériel.

📝 Points essentiels

• Pour Joseph Beuys, la sculpture sociale est un processus qui transforme le monde social et naturel, pas un simple objet matériel.
• La sculpture sociale inclut des conversations, décisions politiques et actes de soins comme la plantation d'arbres.
• Le projet 7000 Chênes illustre cette conception en associant écologie, art et transformation sociale par la plantation d'arbres.
• Ce que avance Joseph Beuys, là dans son concept de sculpture sociale, c'est que chaque versant de l'activité humaine peut être une œuvre d’art tant c'est un acte conscient qui transforme la réalité sociale et naturelle.
• Pour comprendre la dimension écologique de l'œuvre de Beuys, il faut partir du concept qui est au cœur de toute sa pratique : le concept de sculpture sociale à partir des années 70 C'est-à-dire que pour Beuys, la sculpture, ce n'est pas un objet matériel.

💡 À retenir

Cette section met en avant la conception élargie de la sculpture sociale par Beuys, où l'art devient un acte écologique et social transformateur à travers des processus vivants.

📖 5. Photographie documentaire engagée face aux impacts industriels et environnementaux

🔑 Notions clés & Définitions

• Dans la photographie documentaire : Tous ne s'emparent pas de la question écologique.
• Face à une crise : Pour Beuys, la société à la fin du XXe siècle, dans les années 70, elle n'est pas face à une crise technique, face à une crise économique.

📝 Points essentiels

• La photographie écologique rend compte des impacts industriels dans la nature, comme les mines ou démolitions.
• Les images sont souvent grand format avec des couleurs vives, donnant une impression picturale plutôt que documentaire.
• Ces photographies témoignent des conditions environnementales et sociales, notamment pollution et précarité.

💡 À retenir

La photographie écologique rend compte des impacts industriels dans la nature, comme les mines ou démolitions.

📖 6. Patricia Johansson et le biomimétisme dans la sculpture écologique vivante

🔑 Notions clés & Définitions

• Biomimétisme : Approche qui s'inspire des fonctions nourricières, restauratives et dépolluantes de la nature pour concevoir des œuvres écologiques vivantes.
• Dans son concept de sculpture : Approche artistique qui intègre des systèmes vivants en interaction avec leur environnement, créant des œuvres en perpétuelle mutation basées sur le vivant.

📝 Points essentiels

• Patricia Johansson conçoit des jardins et aménagements inspirés des fonctions nourricières, restauratives et dépolluantes de la nature.
• Elle réalise des sculptures monumentales en béton inspirées de plantes texanes indigènes, intégrant biomimétisme et urbanisme.
• Son projet Fair Park Lagoon recrée un écosystème fonctionnel capable d'accueillir une grande variété de plantes et d’animaux tout en stabilisant les berges.
• Johansson combine art, architecture et ingénierie pour créer des œuvres écologiques vivantes qui lient communauté humaine et vivant.
• Donc Johansson, face à ce lac qui est quand même un projet immense avec un impact à la fois symbolique et spatial, décide de recréer un écosystème fonctionnel qui serait capable d'accueillir une grande variété de plantes et d’animaux, mais également de stabiliser les berges pour plus de sécurité et d'établir des sentiers pour que le public puisse le traverser et ne soit pas obligé le contourner.
• Tous les jardins qu'elle conçoit des fonctions nourricières, restauratives, dépolluantes.

💡 À retenir

Cette section met en lumière l'approche biomimétique de Patricia Johansson, qui fusionne sculpture, écologie et ingénierie pour créer des œuvres vivantes et fonctionnelles.

📖 7. Temporalité longue et interdisciplinarité dans l'art écologique contemporain

🔑 Notions clés & Définitions

📝 Points essentiels

• L'art écologique s'appréhende sur un temps long, contrastant avec la temporalité courte du marché de l'art.
• Cette temporalité longue est une caractéristique propre à l'écologie intégrée dans l'art, illustrée par des projets comme la plantation de chênes qui dépasse la vie humaine.
• L'art écologique mobilise une interdisciplinarité entre art, sciences, écologie et politique, notamment dans les années 80 avec la montée de l'écologie politique.
• Le tournant des années 1980 marque une prise de conscience et une médiatisation accrue des crises environnementales dans l'art, illustrée par des œuvres documentant des lieux transformés par l'activité humaine.

💡 À retenir

Cette section insiste sur la spécificité temporelle et interdisciplinaire de l'art écologique contemporain, qui s'inscrit dans une durée étendue et des collaborations multiples.

📖 8. Débat esthétique et politique dans l'art écologique : beauté, esthétisation et impact social

🔑 Notions clés & Définitions

• Politique dans : Dimension de l'art écologique qui intègre une critique explicite des enjeux environnementaux et des collusions entre mécénat artistique et industries polluantes, notamment à partir des années 60-80.
• Œuvres dans : Créations artistiques des années 70-80 qui cherchent à concilier une dimension esthétique avec un impact social ou politique, utilisant des formes comme l'installation, la performance ou la photographie documentaire.

📝 Points essentiels

• L'art écologique soulève la question de la beauté et de l'esthétisation dans un contexte d'urgence environnementale, notamment en débattant si la beauté peut provoquer un changement réel.
• Le débat porte sur la capacité de l'esthétisation à concilier dimension esthétique et impact social ou politique, notamment dans les formes d'art comme l'installation, la performance ou la photographie.
• L'art écologique cherche à concilier esthétique et impact social ou politique, en intégrant ces enjeux dans ses pratiques et ses discours.
• Le débat sur la légitimité de l'esthétisation du malheur ou de la pollution dans l'art écologique est toujours en cours, questionnant si la beauté peut rendre la nature consommable ou mobilisable.

💡 À retenir

L'art écologique soulève la question de la beauté et de l'esthétisation dans un contexte d'urgence environnementale, notamment en débattant si la beauté peut provoquer un changement réel.

📖 9. Œuvres écologiques comme processus vivants et actes de soins en dialogue avec la nature

🔑 Notions clés & Définitions

• Processus vivant : Un système ouvert qui évolue continuellement en interaction flexible avec son environnement, comme une œuvre d'art écologique qui se transforme en dialogue avec les dynamiques naturelles.
• Acte de soins : Une action artistique qui participe activement à la transformation, à la restauration ou à la protection des milieux naturels, incarnant une responsabilité collective envers la nature.
• Dialogue avec la nature : Une relation active et continue entre les créateurs humains et les milieux naturels, où l'œuvre d'art agit en interaction avec la nature plutôt que comme une simple représentation.
• Nature comme : La considération de la nature en tant que partenaire actif et système vivant avec lequel l'œuvre d'art interagit et influence, dépassant la simple fonction de sujet ou décor.

📝 Points essentiels

• Les œuvres écologiques sont conçues comme des processus vivants en interaction avec les dynamiques naturelles.
• Elles incarnent des actes de soins qui participent à la transformation et à la restauration des milieux naturels.
• Cette approche remet en cause les catégories traditionnelles de l'auteur, de l'unicité de l'œuvre et de l'espace d'exposition.
• Nombreux de ces projets dans les années 70-80 liés à l'écologie vont remettre en cause dans la même dynamique de la seconde moitié du XXe siècle, les catégories traditionnelles de l'auteur de l'unicité de l'œuvre d'art, de l'espace d'exposition..

💡 À retenir

Cette section met en avant la dimension vivante et soignante des œuvres écologiques, qui instaurent un dialogue dynamique avec la nature.

📖 10. Question fondamentale de l'art face à l'urgence écologique et reconsidération du vivant

🔑 Notions clés & Définitions

• Système vivant : Ensemble dynamique constitué d'organismes biologiques en interaction constante avec leur environnement, impliquant des processus de mutation et d'adaptation.

📝 Points essentiels

• L'art écologique pose la question fondamentale de la fonction de l'art face à une urgence écologique réelle.
• Il interroge si la beauté ou une œuvre d'art peut changer quelque chose dans la crise environnementale.
• L'art invite à reconsidérer le vivant, dépassant les catégories traditionnelles esthétiques et artistiques.
• Cette réflexion est centrale dans les pratiques écologiques des années 70-80 et au-delà.

💡 À retenir

Cette section souligne la remise en question profonde du rôle et de la finalité de l'art face à l'urgence écologique et la nécessité de repenser le vivant.

📖 11. Newton et Helen Mayer Harrison : art global, durabilité et questionnements sur le réchauffement climatique

🔑 Notions clés & Définitions

• Réchauffement climatique : Phénomène d'augmentation des températures moyennes de la planète lié à l'aggravation des crises environnementales médiatisées à la fin du XXe siècle, qui constitue un enjeu explicite dans certaines œuvres d'art écologique.
• Hélène Mayer- Harrison : Artiste engagée dans l'art écologique à la fin du XXe siècle, elle réalise des interventions visant à réparer, restaurer et régénérer des écosystèmes dégradés, intégrant des dimensions d'ingénierie et d'urbanisme.
• Newton Harrison : Artiste de l'art écologique qui, à partir des années 70-80, développe des œuvres questionnant les liens entre art, écologie et politique, notamment en interrogeant le rôle des musées, des donateurs et des entreprises dans les destructions environnementales.

📝 Points essentiels

• Leurs œuvres questionnent explicitement les enjeux du réchauffement climatique.
• Ils combinent art, écologie et politique pour sensibiliser aux crises environnementales mondiales.
• Leur travail illustre la dimension globale et systémique de l'art écologique contemporain.

💡 À retenir

Leurs œuvres questionnent explicitement les enjeux du réchauffement climatique.

📖 12. Polémiques et controverses autour de l'esthétisation du malheur dans la photographie écologique

🔑 Notions clés & Définitions

📝 Points essentiels

• La photographie écologique suscite des controverses sur l'esthétisation du malheur et de la pollution.
• Cette controverse est centrale dans l'évaluation critique des pratiques photographiques écologiques.

💡 À retenir

Cette section analyse les tensions éthiques et esthétiques provoquées par la représentation photographique du malheur écologique, soulevant des débats sur la responsabilité artistique.

🧩 Compléments de couverture

1. Détail source à réviser : I. Le tournant des années 1980 : urgences écologiques et nouvelles postures artistiques A. Une démarche encore confidentielle On a vu les premières formes d'art écologique établissant un dialogue direct entre la pratique (Source: "I. Le tournant des années 1980 : urgences écologiques et nouvelles postures artistiques A. Une démarche encore confidentielle On a vu les premières formes d'art écologique établissant un dialogue direct entre la pratique artistique d'un côté et les milieux naturels de l’autre Au XXe siècle, on est dans une période où l'artiste va chercher à sortir")
2. Détail source à réviser : pour autant, ce sont des artistes qui sont peu visibles qui ont une pratique qui est encore très confidentielle. On va peur qu'elle va être très confidentielle par la forme qu'elle prend qui sont à l'extérieur le plus so (Source: "pour autant, ce sont des artistes qui sont peu visibles qui ont une pratique qui est encore très confidentielle. On va peur qu'elle va être très confidentielle par la forme qu'elle prend qui sont à l'extérieur le plus souvent à l’extérieur des galeries. Également, cette pratique est très confidentielle car elle est en divergence avec les pratiques")
3. Détail source à réviser : par la photographie. Ce type de proposition dans les années 70, il faut garder à l'esprit qu'elles reste confidentielles et rare. Les seules traces qu'on a aujourd'hui de ce type de forme artistique, ce sont les photogra (Source: "par la photographie. Ce type de proposition dans les années 70, il faut garder à l'esprit qu'elles reste confidentielles et rare. Les seules traces qu'on a aujourd'hui de ce type de forme artistique, ce sont les photographies. Après ces années 70 et ce début de l'écologie politique, on note que malgré ce développement, les artistes qui")
4. Détail source à réviser : questions qui sont liées au corps qui sont liées aux représentations du corps. Ça équilibre aussi un contexte politique et un contexte social, car on est dans les années où il y a un boom de l'épidémie du sida. Et donc t (Source: "questions qui sont liées au corps qui sont liées aux représentations du corps. Ça équilibre aussi un contexte politique et un contexte social, car on est dans les années où il y a un boom de l'épidémie du sida. Et donc toute cette question du corps, de la représentation du corps est centrale et prend le pas sur l'écologie. Malgré qu'il y ait peu")
5. Détail source à réviser : dues aux constructions humaines, en 1986, les scientifiques vont confirmer l'existence d'un trou dans la touche d'ozone au-dessus de l'Antarctique. Et un an après en 1987, la commission mondiale sur l'environnement et le (Source: "dues aux constructions humaines, en 1986, les scientifiques vont confirmer l'existence d'un trou dans la touche d'ozone au-dessus de l'Antarctique. Et un an après en 1987, la commission mondiale sur l'environnement et le développement va publier un rapport, qui forge le concept de développement durable. Pourquoi on cite toutes ces dates ? Parce que ces")
6. Détail source à réviser : catastrophes climatiques, doublé à la médiatisation, doublé à la réflexion politique qui commence à naître sur l'écologie, tout cela va changer profondément la dote pour certains artistes. Il ne va plus s'agir de dialogu (Source: "catastrophes climatiques, doublé à la médiatisation, doublé à la réflexion politique qui commence à naître sur l'écologie, tout cela va changer profondément la dote pour certains artistes. Il ne va plus s'agir de dialoguer avec la nature comme on a pu le voir par exemple avec le landart, de la célébrer, ou juste de l’intégrer, d'en explorer les rythmes, les")
7. Détail source à réviser : sur un terrain minier dégradé. Il va essayer de redonner à ce terrain minier dégradé une plus-value esthétique, mais surtout il va le protéger en se faisant œuvre d’art grâce à l’UNESCO. On sort un peu de la neutralité d (Source: "sur un terrain minier dégradé. Il va essayer de redonner à ce terrain minier dégradé une plus-value esthétique, mais surtout il va le protéger en se faisant œuvre d’art grâce à l’UNESCO. On sort un peu de la neutralité du lambda pour autant dans le Landart, la majorité de ces artistes entretiennent cette neutralité esthétique. Dans les années 80, ce")
8. Détail source à réviser : changer les comportements, et d'autres au contraire, vont reprocher à ces artistes-là de vouloir esthétiser la nature sans pour autant porter un message politique. Certains artistes ont expliqué que esthétiser la nature (Source: "changer les comportements, et d'autres au contraire, vont reprocher à ces artistes-là de vouloir esthétiser la nature sans pour autant porter un message politique. Certains artistes ont expliqué que esthétiser la nature en rendant les paysages ravagés de beaux par exemple, ça les rend consommables. Ça neutralise l'indignation. Ce débat on va le voir")
9. Détail source à réviser : pas un beau paysage pour opérer, il ne choisit pas le sublime de la nature, il investit les espaces marqués par la destruction. C. Nouvelles formes, nouveaux espaces Notamment nous pouvons citer Alan Sonfist : il occupe (Source: "pas un beau paysage pour opérer, il ne choisit pas le sublime de la nature, il investit les espaces marqués par la destruction. C. Nouvelles formes, nouveaux espaces Notamment nous pouvons citer Alan Sonfist : il occupe un terrain désaffecté en plein cœur de Manhattan où il recréer un parc avec des espèces indigènes pré-coloniales qui vont à elles-mêmes")
10. Détail source à réviser : de son âme, mais il est aussi la nature même avec ses cycles, ses exigences, sa temporalité. Ce n'est pas anodin qu'elle ait chois de faire pousser du blé : le blé c'est le symbole, la nourriture de base d'une grande par (Source: "de son âme, mais il est aussi la nature même avec ses cycles, ses exigences, sa temporalité. Ce n'est pas anodin qu'elle ait chois de faire pousser du blé : le blé c'est le symbole, la nourriture de base d'une grande partie de l'humanité. Quand elle réalise son oeuvre en 1982, pendant que Wall Street spécule, des centaines de millions de personnes n'ont pas")
11. Détail source à réviser : l’éco-féminisme et les artistes écoféministes de comment elles convoquent le corps et la performance. Comme autre forme plastique, nous avons aussi la photographie. La photographie elle est privilégiée pour garder les tr (Source: "l’éco-féminisme et les artistes écoféministes de comment elles convoquent le corps et la performance. Comme autre forme plastique, nous avons aussi la photographie. La photographie elle est privilégiée pour garder les traces des performances, mais elle va également être présente aussi comme intention première et jouer un rôle central en l'art")
12. Détail source à réviser : entre eux, le système vivant, mais aussi le système informatique. Au milieu des années 60, H.H va partir du postulat que l'œuvre d'art n'est pas un objet inerte, que l'œuvre d'art représente un système vivant en interact (Source: "entre eux, le système vivant, mais aussi le système informatique. Au milieu des années 60, H.H va partir du postulat que l'œuvre d'art n'est pas un objet inerte, que l'œuvre d'art représente un système vivant en interaction constante avec son environnement. Il va donc cherché à créer dans ses œuvres des systèmes biologiques ou physiques réels. Il va")
13. Détail source à réviser : avec son environnement. Condensation Cube, c'est la première itération, la première expérience autour de ses réflexions. L'œuvre, elle se compose d'un cube transparent en plexiglas, hermétiquement clos et qui contient de (Source: "avec son environnement. Condensation Cube, c'est la première itération, la première expérience autour de ses réflexions. L'œuvre, elle se compose d'un cube transparent en plexiglas, hermétiquement clos et qui contient de l'eau. En raison de la différence entre la température intérieure et la température extérieure se produit de la condensation. C'est-à")
14. Détail source à réviser : plus c'est de mettre en avant un art qui a perdu sa fonction représentative, qui a perdu sa fonction référentielle, qui se manifeste comme un fait et non plus comme une représentation de quelque chose. L’oeuvre d’art de (Source: "plus c'est de mettre en avant un art qui a perdu sa fonction représentative, qui a perdu sa fonction référentielle, qui se manifeste comme un fait et non plus comme une représentation de quelque chose. L’oeuvre d’art de Haacke ici expose un fait naturel lié à son environnement, elle ne représente / symbolise pas cet évènement, elle le crée. Ce qui")
15. Détail source à réviser : qui financent les musées et qui ont une responsabilité dans les destructions environnementales ou dans la violation des droits humains. Il questionne l'éthique des musées. Jusqu'où va l'éthique des musées et quelle place (Source: "qui financent les musées et qui ont une responsabilité dans les destructions environnementales ou dans la violation des droits humains. Il questionne l'éthique des musées. Jusqu'où va l'éthique des musées et quelle place occupe la finance dans cette éthique ? Dans ce contexte, il réalise MetroMobiltan en 1985. Dans MetroMobiltan, il cible la firme")
16. Détail source à réviser : du musée au financement de l'industrie. Notamment il cible Mobile Oil parce que mobile Oil à deux reprises a refusé en invoquant des raisons de rentabilité économique la proposition de certains de ses actionnaires de met (Source: "du musée au financement de l'industrie. Notamment il cible Mobile Oil parce que mobile Oil à deux reprises a refusé en invoquant des raisons de rentabilité économique la proposition de certains de ses actionnaires de mettre fin à son soutien au gouvernement de l'apartheid et par deux reprises, Mobile refuse pour raisons économique. Trop d'actifs")
17. Détail source à réviser : de l'Afrique du Sud. Au centre, une troisième bannière qui fait la promotion d'une des deux expositions d'art africain au métropolitan Art Museum soutenu par l'entreprise. L'ensemble de ces trois bannières recouvre une p (Source: "de l'Afrique du Sud. Au centre, une troisième bannière qui fait la promotion d'une des deux expositions d'art africain au métropolitan Art Museum soutenu par l'entreprise. L'ensemble de ces trois bannières recouvre une photographie d'une procession funèbre en hommage à des victimes noires de la répression policière de l'apartheid. Et le fronton, est")
18. Détail source à réviser : celle de Joseph Beuys. Beuys meurt en 1986, soit la même année que la catastrophe de Tchernobyl. Sa disparition, elle coïncide avec le tournant écologique que nous avons étudié précédemment. Et donc l'influence de ses œu (Source: "celle de Joseph Beuys. Beuys meurt en 1986, soit la même année que la catastrophe de Tchernobyl. Sa disparition, elle coïncide avec le tournant écologique que nous avons étudié précédemment. Et donc l'influence de ses œuvres, elle va croître au fil du temps. Et notamment certaines œuvres, comme celle que nous allons étudier « 7000 Chênes » va prendre toute")
19. Détail source à réviser : d'arbres. Tous ces éléments peuvent devenir une sculpture dans son concept de sculpture sociale. Tout cela peut être une sculpture dans la mesure où cela transforme la réalité sociale et naturelle. Ce que avance Joseph B (Source: "d'arbres. Tous ces éléments peuvent devenir une sculpture dans son concept de sculpture sociale. Tout cela peut être une sculpture dans la mesure où cela transforme la réalité sociale et naturelle. Ce que avance Joseph Beuys, là dans son concept de sculpture sociale, c'est que chaque versant de l'activité humaine peut être une œuvre d’art tant c'est")
20. Détail source à réviser : l'art, il restaure cette relation, que grâce à l'art soit restauré la relation de vivre. Et c'est dans ce cadre conceptuel donc où la pensée occupe une grande importance qu'il faut comprendre son projet en matière d’écol (Source: "l'art, il restaure cette relation, que grâce à l'art soit restauré la relation de vivre. Et c'est dans ce cadre conceptuel donc où la pensée occupe une grande importance qu'il faut comprendre son projet en matière d’écologie : 7000 Chênes. Il démarre ce projet en 1982 à la grande exposition internationale à Cassen à laquelle il est invité. Et il répond à")
21. Détail source à réviser : stèle, va être planté dans toute la ville de Cassel. Donc on va retrouver ce projet, cette sculpture, on va la retrouver éparpillée dans l'ensemble de la ville de Cassel. Et elle va donner lieu à l'apparition donc de nou (Source: "stèle, va être planté dans toute la ville de Cassel. Donc on va retrouver ce projet, cette sculpture, on va la retrouver éparpillée dans l'ensemble de la ville de Cassel. Et elle va donner lieu à l'apparition donc de nouveaux arbres. On peut dire que ce projet donne naissance à sculpture écologique qui en perpétuelle mutation, car elle repose sur le")
22. Détail source à réviser : par son fils lors de la documenta 8 en 1987. Joseph Beuys, avec cette 7000 Chênes, il déplace l'échelle de l'art vers l'échelle du territoire. On n'est pas là après une oeuvre que l'on voit dans un musée et qui dure que (Source: "par son fils lors de la documenta 8 en 1987. Joseph Beuys, avec cette 7000 Chênes, il déplace l'échelle de l'art vers l'échelle du territoire. On n'est pas là après une oeuvre que l'on voit dans un musée et qui dure que quelques semaines. Pas du tout. Là, on est face à une œuvre qui va dépasser même la vie de l'artiste. On est face à des")
23. Détail source à réviser : artistique. C'est la temporalité de l'écosystème. Qu'est-ce qu'on voit par temporalité de l'écosystème c'est que un chêne il met des années il met des siècles même à atteindre sa pleine maturité. En plantant des chênes, (Source: "artistique. C'est la temporalité de l'écosystème. Qu'est-ce qu'on voit par temporalité de l'écosystème c'est que un chêne il met des années il met des siècles même à atteindre sa pleine maturité. En plantant des chênes, il inscrit son projet dans une durée qui va, dépasser de loin sa propre vie, mais également à la vie humaine. En ça, avec le recul,")
24. Détail source à réviser : Et qui permet en cela par ce geste participatif, une prise de conscience de la nature, mais aussi de la protection envers cette nature dont la responsabilité découle de l'ensemble de la société. Vous pouvez voir ici quel (Source: "Et qui permet en cela par ce geste participatif, une prise de conscience de la nature, mais aussi de la protection envers cette nature dont la responsabilité découle de l'ensemble de la société. Vous pouvez voir ici quelques-uns des arbres plantés le long d'un chemin à Cassel. C. La photographie documentaire : rendre visible l’invisible On va maintenant de")
25. Détail source à réviser : ce qu'il appelle des paysages industriels. C'est-à-dire qu'ils document des lieux transformés par des activités humaines à une échelle si importante, si massive qu'ils ont perdu toute ressemblance avec ce qu'ils étaient (Source: "ce qu'il appelle des paysages industriels. C'est-à-dire qu'ils document des lieux transformés par des activités humaines à une échelle si importante, si massive qu'ils ont perdu toute ressemblance avec ce qu'ils étaient auparavant. Ils ont été modifiés par l'activité humaine. Il va par exemple s'intéresser à des mines de cuivre au Montana, des")
26. Détail source à réviser : le chantier de démolition de navire au Bangladesh. Et dans d’autres ville indienne, il va aller visiter, explorer les chantiers de démolition, et garder les traces par la photographie. Ce qui l'intéresse, c'est le démant (Source: "le chantier de démolition de navire au Bangladesh. Et dans d’autres ville indienne, il va aller visiter, explorer les chantiers de démolition, et garder les traces par la photographie. Ce qui l'intéresse, c'est le démantèlement des natures pétrolières dans ces chantiers navals. la série commence en 1999. et s'étend jusque dans les années 2000 en")
27. Détail source à réviser : Et donc de nombreux bateaux vont être mis en rebut. Ils ne vont pas être mis en rebut n'importe où. Ils vont être envoyés se faire démanteler en Inde dans ce chantier naval. B y rend compte du recyclage de ses bateaux pé (Source: "Et donc de nombreux bateaux vont être mis en rebut. Ils ne vont pas être mis en rebut n'importe où. Ils vont être envoyés se faire démanteler en Inde dans ce chantier naval. B y rend compte du recyclage de ses bateaux pétrolier et des conditions dans lesquelles ils sont recyclés. Notamment les conditions des ouvriers qui démantèlent à main nue des")
28. Détail source à réviser : Paradoxalement à ce sujet de la destruction se dégage des photographies de B, une esthétique particulière. L'esthétique, on l'a vu qui a été au plan large de grand format. Pour le photographe, la large perspective permet (Source: "Paradoxalement à ce sujet de la destruction se dégage des photographies de B, une esthétique particulière. L'esthétique, on l'a vu qui a été au plan large de grand format. Pour le photographe, la large perspective permet, je le cite, une vision plus longue de l'histoire. Il est convaincu que la nature peut avec le temps reconquérir les impulsions")
29. Détail source à réviser : cas, c'est ce qu'il tend à faire par la beauté, il cherche la pédagogie, il cherche à éveiller. B est profondément convaincu que si l'être humain détruit les écosystèmes, c'est parce que il ne se sent pas concerné. Parce (Source: "cas, c'est ce qu'il tend à faire par la beauté, il cherche la pédagogie, il cherche à éveiller. B est profondément convaincu que si l'être humain détruit les écosystèmes, c'est parce que il ne se sent pas concerné. Parce que Nous vivons dans des mondes coupés du réel. Son pari à lui, c'est que voir les choses, montrer les choses peut changer la donne. Mais")
30. Détail source à réviser : sa série Workers. Ce qui l'intéresse, c'est de documenter le travail manuel à travers le monde. Ce travail manuel, il passe par des mines de charbon, des chantiers de construction, des pêcheurs, et il insiste sur la dign (Source: "sa série Workers. Ce qui l'intéresse, c'est de documenter le travail manuel à travers le monde. Ce travail manuel, il passe par des mines de charbon, des chantiers de construction, des pêcheurs, et il insiste sur la dignité et sur la souffrance des corps humains, pris dans des systèmes de production qui le plus souvent les voient. L'environnement")
31. Détail source à réviser : une pensée qui est à ce moment-là dans le milieu de l'art, très rare. Cependant, que ce soit les photographies de Salgado comme de B elles vont susciter des controverses. Elles vont susciter des controverses car on va le (Source: "une pensée qui est à ce moment-là dans le milieu de l'art, très rare. Cependant, que ce soit les photographies de Salgado comme de B elles vont susciter des controverses. Elles vont susciter des controverses car on va leur reprocher de vouloir esthétiser un sujet tragique. Certaines critiques vont les accuser d'esthétiser le malheur. On va leur reprocher")
32. Détail source à réviser : directement sur les écosystèmes dégradés afin de les réparer de les restaurer de les régénérer. Pour ces artistes, l'œuvre moderne n'est plus du tout un objet à contempler. Ce n'est plus un geste à interpréter. Ça devien (Source: "directement sur les écosystèmes dégradés afin de les réparer de les restaurer de les régénérer. Pour ces artistes, l'œuvre moderne n'est plus du tout un objet à contempler. Ce n'est plus un geste à interpréter. Ça devient un acte de soins. Et la figure pionnière de cet acte de soins qui passerait par l'art à un but écologique, c'est Patricia")
33. Détail source à réviser : durable, certains scientifiques vont s'inspirer de la nature. On va parler de biométisme. C'est ces études-là que Johansson va explorer. Et notamment ce qu'elle va chercher à faire dans ses œuvres, c'est à rétablir un li (Source: "durable, certains scientifiques vont s'inspirer de la nature. On va parler de biométisme. C'est ces études-là que Johansson va explorer. Et notamment ce qu'elle va chercher à faire dans ses œuvres, c'est à rétablir un lien social en milieu urbain ou en milieu suburbain en périphérie des villes et toujours dans des milieux qui sont dégradés. Alors")
34. Détail source à réviser : d'un lac artificiel qui a été construit dans les années 30. Ce lac artificiel dans les années 30, il a été construit dans le cadre d'une exposition universelle. Puis l'exposition étant passée, il a été laissé à l’abandon (Source: "d'un lac artificiel qui a été construit dans les années 30. Ce lac artificiel dans les années 30, il a été construit dans le cadre d'une exposition universelle. Puis l'exposition étant passée, il a été laissé à l’abandon. C'est devenu un désert aquatique. Aucune faune, aucune flore. Et ce lac au fil du temps est devenu même un espace de danger.")
35. Détail source à réviser : deux sculptures, promenades, monumentales en béton. Ces deux sculptures elles vont être inspirées de plantes texanes indigènes. La première sagittariat plifie la sagittaire du Delta. C'est une plante aquatique d'origine (Source: "deux sculptures, promenades, monumentales en béton. Ces deux sculptures elles vont être inspirées de plantes texanes indigènes. La première sagittariat plifie la sagittaire du Delta. C'est une plante aquatique d'origine qui possède un enchevêtrement de racines torsadées. L'artiste, elle va s'inspirer de ces enchevêtrement de racine qui existe sur la plante.")
36. Détail source à réviser : En tout, c'est 70 espèces aquatiques qui vont recoloniser le lac. L'objectif de Johansson en collaboration avec les équipes du musée, c'est de créer les expositions vivantes de ne plus présenter la nature sous verre, mai (Source: "En tout, c'est 70 espèces aquatiques qui vont recoloniser le lac. L'objectif de Johansson en collaboration avec les équipes du musée, c'est de créer les expositions vivantes de ne plus présenter la nature sous verre, mais de la présenter dans son espace naturel. Dans ce projet, les sculptures, elles fonctionnent comme des écosystèmes. C'est une")
37. Détail source à réviser : au sein des musées Hélène Mayer- Harrison et Newton Harrison interviennent également sur les écosystèmes dégradés. Dans la littérature artistique, ils sont couramment dénommés, désignés, comme le couple Harrison. C'est u (Source: "au sein des musées Hélène Mayer- Harrison et Newton Harrison interviennent également sur les écosystèmes dégradés. Dans la littérature artistique, ils sont couramment dénommés, désignés, comme le couple Harrison. C'est un couple d'artistes américains qui va commencer à travailler ensemble à la fin des années 60 et jusqu'à la mort de Newton Harrison")
38. Détail source à réviser : climatique sur la montée des océans. Suite à ça, elle a décidé de s'investir aux côtés de son mari. Newton Harrison, a déjà une idée sur le réchauffement climatique. Il le perçoit comme un remodelage de la planète. Et ce (Source: "climatique sur la montée des océans. Suite à ça, elle a décidé de s'investir aux côtés de son mari. Newton Harrison, a déjà une idée sur le réchauffement climatique. Il le perçoit comme un remodelage de la planète. Et ce réchauffement climatique va lui servir d'inspiration, mais aussi va être le centre de ses recherches. À cette époque, au début des")
39. Détail source à réviser : 1 m de profonde qui va contenir divers poissons et crustacés. À côté de ces six bassins sur le mur est exposé un schéma du système d'électrocution des animaux à des fins de consommation. La pièce en elle- même, elle expl (Source: "1 m de profonde qui va contenir divers poissons et crustacés. À côté de ces six bassins sur le mur est exposé un schéma du système d'électrocution des animaux à des fins de consommation. La pièce en elle- même, elle explore la question de l'élevage domestique et de ses dimensions sociales et rituelles. il est prévu que Newton, Harrison, formés au")
40. Détail source à réviser : va donner lieu à des débats publics. Des débats publics dans lesquels ils vont être rappelés la banalité de l'abattage de poissons dans un cadre domestique. C'est quelque chose qui est habituel, qui est anodin. Finalemen (Source: "va donner lieu à des débats publics. Des débats publics dans lesquels ils vont être rappelés la banalité de l'abattage de poissons dans un cadre domestique. C'est quelque chose qui est habituel, qui est anodin. Finalement, la performance des Harrison va avoir lieu. Elle va se fonder sur ce qu'ils ont voulu, c'est-à-dire un geste rituel de récolte et de")
41. Détail source à réviser : Ils mettent en scène la dimension sociale, rituelle de l'alimentation. La performance elle se conclut par un festin, et ce festin, il fait apparaître les contradictions éthiques entre notre consommation quotidienne et l' (Source: "Ils mettent en scène la dimension sociale, rituelle de l'alimentation. La performance elle se conclut par un festin, et ce festin, il fait apparaître les contradictions éthiques entre notre consommation quotidienne et l'indignation suscitée par la mise à mort quand elle est rendue visible. C'est cela que les Harrison questionnent. Et les radios")
42. Détail source à réviser : Ils constatent que les vergers et les fermes sont en train de disparaître à cause de l'essor des villes. Et donc ils se pose la question comment conserver cette idée du verger à échelle humaine Il présente l'œuvre comme (Source: "Ils constatent que les vergers et les fermes sont en train de disparaître à cause de l'essor des villes. Et donc ils se pose la question comment conserver cette idée du verger à échelle humaine Il présente l'œuvre comme le dernier verger d'oranger de la région. Et ce qui les intéresse, c'est de tester la survie des armes dans un espace")
43. Détail source à réviser : C’est par cette éthique du Caire que les Harrison font partie des pionnier de l’art écologique. Et notamment parce que leur pratique va provoquer de multiples domaines. L'histoire, l'écologie, la diplomatie, l'enquête, l (Source: "C’est par cette éthique du Caire que les Harrison font partie des pionnier de l’art écologique. Et notamment parce que leur pratique va provoquer de multiples domaines. L'histoire, l'écologie, la diplomatie, l'enquête, le militantisme, Pour autant, ils défendent que leur pratique artistique est moins politique, elle est davantage en réponse à une")
44. Détail source à réviser : protection de la nature et la protection des citoyens. Ils vont réaliser une œuvre manifeste qui a appris à influencer le reste de leur production, c'est The Lagoon Cycle. Cette oeuvre manifeste, elle est initiée dans le (Source: "protection de la nature et la protection des citoyens. Ils vont réaliser une œuvre manifeste qui a appris à influencer le reste de leur production, c'est The Lagoon Cycle. Cette oeuvre manifeste, elle est initiée dans les années 1970 et elle va se développer pendant plus d'une décennie. Elle prend la forme d'une fresque monumentale, narrative,")
45. Détail source à réviser : travaux et notamment leurs travaux sur le terrain comme la promenade de Baltimore ou encore le projet de Lake for The Halle Des fois laissé au stade de projet, des fois mis en œuvre et réalisé. L'approche de Harrison ell (Source: "travaux et notamment leurs travaux sur le terrain comme la promenade de Baltimore ou encore le projet de Lake for The Halle Des fois laissé au stade de projet, des fois mis en œuvre et réalisé. L'approche de Harrison elle est différente de celle de Johansson elle est complémentaire .Ils ne travaille pas sur le terrain en premier lieu. Ils vont d'abord")
46. Détail source à réviser : qu'il y porte. Pour autant, au regard de l'histoire de l'art, cette question de l'autorialité, elle touche au cœur de la définition même de l'œuvre d'art. L'œuvre qui est, perçue pendant longtemps comme l'expression d'un (Source: "qu'il y porte. Pour autant, au regard de l'histoire de l'art, cette question de l'autorialité, elle touche au cœur de la définition même de l'œuvre d'art. L'œuvre qui est, perçue pendant longtemps comme l'expression d'une intention individuelle du génie créateur qui n’est plus le cas. Par exemple, dans le cas du FPL, l'œuvre repose sur une expression")
47. Détail source à réviser : ne peuvent appréhender dans leur totalité par un regard unique, elles sont à appréhender sur un temps long. Ce rapport au temps long qui est donc introduit par ses œuvres dans le champ artistique, il marque une temporali (Source: "ne peuvent appréhender dans leur totalité par un regard unique, elles sont à appréhender sur un temps long. Ce rapport au temps long qui est donc introduit par ses œuvres dans le champ artistique, il marque une temporalité qui est propre à l'écologie qui va être une caractéristique de l'art écologique et qui va être radicalement différente de la")
48. Détail source à réviser : sociale, son projet 7000 chênes il inscrit l'art dans une temporalité nouvelle, celle de l’arbre, du siècle et de la régénération collective. Les photographes documentaires B et S, ils développent une esthétique du témoi (Source: "sociale, son projet 7000 chênes il inscrit l'art dans une temporalité nouvelle, celle de l’arbre, du siècle et de la régénération collective. Les photographes documentaires B et S, ils développent une esthétique du témoignage qui suscite, une beauté formelle et l'urgence politique qui va questionner le réel impact du beau. Quel impact social peut")
49. Détail source à réviser : I. Le tournant des années 1980 : urgences écologiques et nouvelles postures artistiques A (Source: "I. Le tournant des années 1980 : urgences écologiques et nouvelles postures artistiques A")
50. Détail source à réviser : 1986, les scientifiques vont confirmer l'existence d'un trou dans la touche d'ozone au-dessus de l'Antarctique (Source: "1986, les scientifiques vont confirmer l'existence d'un trou dans la touche d'ozone au-dessus de l'Antarctique")
51. Détail source à réviser : B. Un glissement du contemplatif vers le critique Pour autant, on a vu des exceptions : Broken Circle, Spiralité de Robert Smithon (Source: "B. Un glissement du contemplatif vers le critique Pour autant, on a vu des exceptions : Broken Circle, Spiralité de Robert Smithon")
52. Détail source à réviser : Également, on voit émerger une politisation explicite du discours artistique, c'est-à-dire que le discours artistique devient politique et notamment devient politique sur l'environnement (Source: "Également, on voit émerger une politisation explicite du discours artistique, c'est-à-dire que le discours artistique devient politique et notamment devient politique sur l'environnement")
53. Détail source à réviser : C. Nouvelles formes, nouveaux espaces Notamment nous pouvons citer Alan Sonfist : il occupe un terrain désaffecté en plein cœur de Manhattan où il recréer un parc avec des espèces indigènes pré-coloniales qui vont à elle (Source: "C. Nouvelles formes, nouveaux espaces Notamment nous pouvons citer Alan Sonfist : il occupe un terrain désaffecté en plein cœur de Manhattan où il recréer un parc avec des espèces indigènes pré-coloniales qui vont à elles-mêmes faire œuvre")
54. Détail source à réviser : II. Études de trois pratiques artistiques critiques A (Source: "II. Études de trois pratiques artistiques critiques A")
55. Détail source à réviser : C'est-à dire que la vapeur d'eau se condense en gouttelette, qui glisse le long du paroi du cube (Source: "C'est-à dire que la vapeur d'eau se condense en gouttelette, qui glisse le long du paroi du cube")
56. Détail source à réviser : Jusqu'où va l'éthique des musées et quelle place occupe la finance dans cette éthique ? Dans ce contexte, il réalise MetroMobiltan en 1985. Dans MetroMobiltan, il cible la firme de l'entreprise Mobile Oil. Mobil Oil est (Source: "Jusqu'où va l'éthique des musées et quelle place occupe la finance dans cette éthique ? Dans ce contexte, il réalise MetroMobiltan en 1985. Dans MetroMobiltan, il cible la firme de l'entreprise Mobile Oil. Mobil Oil est une entreprise qui sponsorise à la fois de grandes expositio")
57. Détail source à réviser : B. Joseph Beuys et l’écologie sociale La deuxième figure que nous allons étudier, c'est celle de Joseph Beuys (Source: "B. Joseph Beuys et l’écologie sociale La deuxième figure que nous allons étudier, c'est celle de Joseph Beuys")
58. Détail source à réviser : 1982 à la grande exposition internationale à Cassen à laquelle il est invité (Source: "1982 à la grande exposition internationale à Cassen à laquelle il est invité")
59. Détail source à réviser : 80. Et c'est dans ce contexte-là que Joseph Beuys propose cette 7000 Chênes (Source: "80. Et c'est dans ce contexte-là que Joseph Beuys propose cette 7000 Chênes")
60. Détail source à réviser : C. La photographie documentaire : rendre visible l’invisible On va maintenant de s'intéresser à la photographie documentaire (Source: "C. La photographie documentaire : rendre visible l’invisible On va maintenant de s'intéresser à la photographie documentaire")
61. Détail source à réviser : 2000 en 2001 qui va l'interpeller pour le pourquoi la raison de son voyage dans ses chantiers navals (Source: "2000 en 2001 qui va l'interpeller pour le pourquoi la raison de son voyage dans ses chantiers navals")
62. Détail source à réviser : Son pari à B, c'est justement de jouer sur cette esthétique-là. (Source: "Son pari à B, c'est justement de jouer sur cette esthétique-là.")
63. Détail source à réviser : 1998, avec sa femme, il crée, l'institutaire au Brésil et le projet repose sur une entreprise de reforestation d'un terrain familial qui a entièrement été dégradé par l'élevage intensif (Source: "1998, avec sa femme, il crée, l'institutaire au Brésil et le projet repose sur une entreprise de reforestation d'un terrain familial qui a entièrement été dégradé par l'élevage intensif")
64. Détail source à réviser : III. L'art comme restauration : intervenir sur les écosystèmes dégradés A (Source: "III. L'art comme restauration : intervenir sur les écosystèmes dégradés A")
65. Détail source à réviser : 1977, Et elle commence à réaliser son premier grand projet : Fair Park Lagoon à partir de 1981 jusqu'en 1986 (Source: "1977, Et elle commence à réaliser son premier grand projet : Fair Park Lagoon à partir de 1981 jusqu'en 1986")
66. Détail source à réviser : B. Helen et Newton Harrison : l’étude des écosystèmes soutenables au sein des musées Hélène Mayer- Harrison et Newton Harrison interviennent également sur les écosystèmes dégradés (Source: "B. Helen et Newton Harrison : l’étude des écosystèmes soutenables au sein des musées Hélène Mayer- Harrison et Newton Harrison interviennent également sur les écosystèmes dégradés")
67. Détail source à réviser : 1970, Hélène Mayer-Harrison achète la lecture d'un ouvrage fondateur de l'environnementalisme aux États-Unis (Source: "1970, Hélène Mayer-Harrison achète la lecture d'un ouvrage fondateur de l'environnementalisme aux États-Unis")
68. Détail source à réviser : C'est-à-dire un bassin, des poissons, un cycle de croissance (Source: "C'est-à-dire un bassin, des poissons, un cycle de croissance")
69. Détail source à réviser : L'ensemble des survival qui vont être créés à cette époque-là, elles interrogent de manière critique la production et la sécurité alimentaire, mais également la soutenabilité de nos actions (Source: "L'ensemble des survival qui vont être créés à cette époque-là, elles interrogent de manière critique la production et la sécurité alimentaire, mais également la soutenabilité de nos actions")
70. Détail source à réviser : B. Tous ces échanges, que ce soit avec des biologistes, avec des urbanistes avec la population locale, ça leur permet de réaliser des œuvres qui sont en action et en faveur de la biodiversité (Source: "B. Tous ces échanges, que ce soit avec des biologistes, avec des urbanistes avec la population locale, ça leur permet de réaliser des œuvres qui sont en action et en faveur de la biodiversité")
71. Détail source à réviser : Comment évalue-t-on financièrement une œuvre dont le support est un écosystème en devenir Nombreuses de ces œuvres échappent aux logiques du marché d'art (Source: "Comment évalue-t-on financièrement une œuvre dont le support est un écosystème en devenir Nombreuses de ces œuvres échappent aux logiques du marché d'art")
72. Détail source à réviser : Est-ce qu'un arbre peut être une sculpture ? Est-ce qu'un lac restauré est une œuvre d'art ? Toutes ces questions là elles appellent par l’art à reconsidérer le vivant. (Source: "Est-ce qu'un arbre peut être une sculpture ? Est-ce qu'un lac restauré est une œuvre d'art ? Toutes ces questions là elles appellent par l’art à reconsidérer le vivant.")
73. Détail source à réviser : Elle obtient son diplôme en 1977, Et elle commence à réaliser son premier grand projet : Fair Park Lagoon à partir de 1981 jusqu'en 1986 (Source: "Elle obtient son diplôme en 1977, Et elle commence à réaliser son premier grand projet : Fair Park Lagoon à partir de 1981 jusqu'en 1986")
74. Détail source à réviser : Est-ce qu'un lac restauré est une œuvre d'art ? Toutes ces questions là elles appellent par l’art à reconsidérer le vivant. (Source: "Est-ce qu'un lac restauré est une œuvre d'art ? Toutes ces questions là elles appellent par l’art à reconsidérer le vivant.")
75. Détail source à réviser : 1980 : urgences écologiques et nouvelles postures artistiques A (Source: "1980 : urgences écologiques et nouvelles postures artistiques A")
76. Détail source à réviser : 2000 en 2004 précisément, elles vont accepter de ne plus couvrir les frais pour les navires à simple coque qui est vont en haute mer (Source: "2000 en 2004 précisément, elles vont accepter de ne plus couvrir les frais pour les navires à simple coque qui est vont en haute mer")
77. Détail source à réviser : 1970 et elle va se développer pendant plus d'une décennie (Source: "1970 et elle va se développer pendant plus d'une décennie")
78. Détail source à réviser : 1980, elle constitue un tournant dans cette relation de l'artiste à l'écologie (Source: "1980, elle constitue un tournant dans cette relation de l'artiste à l'écologie")
79. Détail source à réviser : Ce qui caractérise en profondeur toutes ces pratiques, c'est qu'elles posent toutes à leur façon la même question fondamentale : À quoi sert l'art face à une urgence réelle ? Est-ce que la beauté d'une image peut changer (Source: "Ce qui caractérise en profondeur toutes ces pratiques, c'est qu'elles posent toutes à leur façon la même question fondamentale : À quoi sert l'art face à une urgence réelle ? Est-ce que la beauté d'une image peut changer quelque chose ? Est-ce qu'un arbre peut être une sculpture")
80. Détail source à réviser : Est-ce que la beauté d'une image peut changer quelque chose ? Est-ce qu'un arbre peut être une sculpture ? Est-ce qu'un lac restauré est une œuvre d'art ? Toutes ces questions là elles appellent par l’art à reconsidérer (Source: "Est-ce que la beauté d'une image peut changer quelque chose ? Est-ce qu'un arbre peut être une sculpture ? Est-ce qu'un lac restauré est une œuvre d'art ? Toutes ces questions là elles appellent par l’art à reconsidérer le vivant.")
81. Détail source à réviser : 1987, la commission mondiale sur l'environnement et le développement va publier un rapport, qui forge le concept de développement durable (Source: "1987, la commission mondiale sur l'environnement et le développement va publier un rapport, qui forge le concept de développement durable")
82. Détail source à réviser : 1982, pendant que Wall Street spécule, des centaines de millions de personnes n'ont pas accès à une alimentation suffisante (Source: "1982, pendant que Wall Street spécule, des centaines de millions de personnes n'ont pas accès à une alimentation suffisante")
83. Détail source à réviser : 1955 et qui commence à la fin des années 80 et au début des années 90 à documenter ce qu'il appelle des paysages industriels (Source: "1955 et qui commence à la fin des années 80 et au début des années 90 à documenter ce qu'il appelle des paysages industriels")
84. Détail source à réviser : 1989 va s'échouer sur les côtes de l'Alaska et va donner lieu à une marée noire des plus importantes de la fin des années 80 (Source: "1989 va s'échouer sur les côtes de l'Alaska et va donner lieu à une marée noire des plus importantes de la fin des années 80")
85. Détail source à réviser : 1940 et elle commence à partir des années 60 à développer ses théories autour d'un écosystème fonctionnel (Source: "1940 et elle commence à partir des années 60 à développer ses théories autour d'un écosystème fonctionnel")
86. Détail source à réviser : 1982, avec Westfield Urontation, elle plante un chant de blé sur un terrain vague en face de Wall Street (Source: "1982, avec Westfield Urontation, elle plante un chant de blé sur un terrain vague en face de Wall Street")
87. Détail source à réviser : 80. Ce pétrolier américain qui s'échoue sur les cotes de l'Alaska montre la défaillance possible de ses avis, la fragilité de ces navires (Source: "80. Ce pétrolier américain qui s'échoue sur les cotes de l'Alaska montre la défaillance possible de ses avis, la fragilité de ces navires")
88. Détail source à réviser : 30. Ce lac artificiel dans les années 30, il a été construit dans le cadre d'une exposition universelle (Source: "30. Ce lac artificiel dans les années 30, il a été construit dans le cadre d'une exposition universelle")
89. Détail source à réviser : 1962, Printemps silencieux de Rachel Carson et prend conscience suite à la lecture de cet ouvrage des effets du réchauffement climatique sur la montée des océans (Source: "1962, Printemps silencieux de Rachel Carson et prend conscience suite à la lecture de cet ouvrage des effets du réchauffement climatique sur la montée des océans")
90. Détail source à réviser : 1984 l'accident de l'usine chimique de Beaupal en Inde (Source: "1984 l'accident de l'usine chimique de Beaupal en Inde")
91. Détail source à réviser : 1986 il y a Tchernobyl et l'explosion du réacteur 4 en Ukraine soviétique qui va provoquer une contamination radioactive qui vont avoir des conséquences des années encore après l'évènement et qui vont affecter plusieurs (Source: "1986 il y a Tchernobyl et l'explosion du réacteur 4 en Ukraine soviétique qui va provoquer une contamination radioactive qui vont avoir des conséquences des années encore après l'évènement et qui vont affecter plusieurs pays européens")
92. Détail source à réviser : Pourquoi on cite toutes ces dates ? Parce que ces dates nous montrent que à cette époque-là, en réponse aux catastrophes naturelles, il y a une conscience écologique qui commence à apparaître dans le milieu politique. Le (Source: "Pourquoi on cite toutes ces dates ? Parce que ces dates nous montrent que à cette époque-là, en réponse aux catastrophes naturelles, il y a une conscience écologique qui commence à apparaître dans le milieu politique. Le concept de développement durable va permettre de mettre l'é")
93. Détail source à réviser : Qu'est-ce qu'on entend par une image réaliste, proche de la neutralité ? C'est une image où l'œil du photographe semble s'effacer. Les sujets peuvent être variés dans la photographie documentaire, ça peut être des scènes (Source: "Qu'est-ce qu'on entend par une image réaliste, proche de la neutralité ? C'est une image où l'œil du photographe semble s'effacer. Les sujets peuvent être variés dans la photographie documentaire, ça peut être des scènes urbaines de la vie quotidienne et également des paysages. D")
94. Détail source à réviser : B. Et une grande partie de ces photographies, leur impact réside dans le grand format des tirages ce sont toujours des tirages grand format avec une forte présence des couleurs (Source: "B. Et une grande partie de ces photographies, leur impact réside dans le grand format des tirages ce sont toujours des tirages grand format avec une forte présence des couleurs")
95. Détail source à réviser : Est-ce que cette distance induit par l'esthétisation nous permet de voir ou est-ce qu'au contraire elle nous permet de ne pas vraiment ressentir ? Est-ce qu'elle nous implique au contraire est-ce qu'elle nous éloigne de (Source: "Est-ce que cette distance induit par l'esthétisation nous permet de voir ou est-ce qu'au contraire elle nous permet de ne pas vraiment ressentir ? Est-ce qu'elle nous implique au contraire est-ce qu'elle nous éloigne de sujets aussi importants que se soulever par Salgado et B ? .")
96. Détail source à réviser : Est-ce qu'elle nous implique au contraire est-ce qu'elle nous éloigne de sujets aussi importants que se soulever par Salgado et B ? . III. L'art comme restauration : intervenir sur les écosystèmes dégradés A. Patricia Jo (Source: "Est-ce qu'elle nous implique au contraire est-ce qu'elle nous éloigne de sujets aussi importants que se soulever par Salgado et B ? . III. L'art comme restauration : intervenir sur les écosystèmes dégradés A. Patricia Johanson : l’art comme écosystème fonctionnel Ici on a vu des")

📅 Repères chronologiques

Date	Événement
1970	Premières formes d'art écologique
1980	Nouvelles formes et espaces de l'art écologique dans les années 1980
1986	Confirmation du trou dans la couche d'ozone
1987	Publication du rapport sur le développement durable
1999	Controverses sur l'esthétisation du malheur dans la photographie écologique
2000	Débat sur la beauté et l'impact social en art écologique

📊 Tableaux de Synthèse

Comparaison des formes d'art écologique par décennie

Décennie	Pratiques principales	Exemples d'artistes ou œuvres
1970	Dialogue avec la nature, performances confidentielles	Nicolas Garcia Ribourou
1980	Investissement dans terrains urbains, nouvelles formes et espaces	Alan Sonfist

Photographie écologique : caractéristiques et impact

Aspect	Description
Style	Grand format, couleurs vives, impression picturale
Impact	Témoignage des impacts industriels, conditions environnementales et sociales

⚠️ Pièges & Confusions Fréquentes

1. Confusion entre art écologique et écologie politique
2. Mélange des exemples d'œuvres et d'artistes sans distinction claire
3. Confusion entre œuvres vivantes et œuvres statiques
4. Sous-estimation de l'importance de la temporalité dans l'art écologique
5. Confusion entre critique institutionnelle et critique écologique
6. Erreur en associant systématiquement biomimétisme à la sculpture écologique
7. Confusion entre esthétisation et message politique dans l'art écologique

✅ Checklist Examen

1. Identifier les principales périodes de développement de l'art écologique
2. Reconnaître les œuvres emblématiques de chaque décennie
3. Comprendre la différence entre photographie documentaire et artistique
4. Analyser le rôle du biomimétisme dans la sculpture écologique
5. Discuter de la temporalité longue dans l'art écologique contemporain
6. Expliquer la critique institutionnelle dans l'œuvre de Hans Haacke
7. Évaluer l'impact des œuvres écologiques comme actes de soins
8. Comparer l'esthétisation du malheur dans la photographie écologique
9. Revoir la notion de développement durable dans l'art écologique
10. Identifier les enjeux politiques et esthétiques dans l'art écologique
11. Analyser la relation entre art et environnement dans la sculpture sociale